Надя Команечи, цената на съвършенството L Човечеството
Юли 1976 г., много младо момиче поставя Олимпийските игри в Монреал и целият свят пламти: 14-годишната румънска гимнастичка отбелязва - 7 пъти - перфектния резултат, никога не постигнат, 10. за който не е поставен таблото! Това необикновено представяне, резултат от упорита работа, я подтиква към ранг на световна звезда и прави спортната й кариера легенда, в която се смесват спортът, студената война и вътрешното съперничество в източния блок.
Електронен панел "Swiss Timing", който не е зададен за оценка 10. Резултат, никога не постигнат в олимпийско състезание по гимнастика. Седем пъти е объркващо 1.00, което ще се появи на неравномерните пръти, на гредата при различните тестове на многобоя. Намираме се в Монреал, през юли 1976 г. Румънската гимнастичка Надя Команечи избухва на екрана. Той завладява сърцата на 16 000 ентусиазирани зрители и милиони телевизионни зрители, както на Запад, така и на Изток. Тогава светът беше в средата на студената война, дори ако Хелзинкските споразумения, подписани на 1 август 1975 г., инициираха умиротворяване на отношенията между Вашингтон и Москва. Но нейните победи не принадлежат на Надя. Те са триумфът на комунизма над капитализма, на румънския национализъм над големия съветски брат, триумфът на "Диригента" от Букурещ Николае Чаушеску.
За миг Надя Команечи се превърна в медиен феномен. „Тя е идеална“ за „Време“. „Ражда се звезда“, според „Newsweek“. В един от тези два основни американски седмичника тя позира на този страховит лъч с широчина 10 см, където умножава последователностите без колебание. На корицата на „Sports Illustrated“ тя се появява с вдигнати ръце, размахва ръце, със златен медал на врата: „Открадна шоуто“. С други думи, „Тя се сдоби с шоуто“. Какъв интерес могат да предизвикат американските медии, когато твърдят, че гимнастичка от Изтока олицетворява съвършенството ?
Седемте перфектни резултата на Монреал не са нищо ново за Надя, която вече бе отбелязала 10 деветнадесет пъти през предходните месеци. Те са новост на Олимпийските игри. Те станаха възможни след приемането през 1975 г. на нова система за броене на точки. Лобирането на СССР пред Международната федерация по гимнастика беше много интензивно, за да разпознае акробатичните фигури, практикувани дълго време в цирковете на Москва и Санкт Петербург. От Вера Каславска (Мексико Сити, 1968) до Надя, след това преминахме от гимнастика за зрели балерини, базирана само на грацията, до гимнастика за момичета, едва идентифицирани по полов път и умножавайки поемането на риск, по-специално към устройствата.
Залогът за Съветите: да събере възможно най-много медали, за да демонстрира превъзходството на комунизма над капитализма, на СССР над другите страни на социализма. От първото си участие на Олимпийските игри през 1952 г. в Хелзинки, комунистическите лидери умишлено залагат на руските традиции за сила (вдигане на тежести и борба), преразгледани от „fizkultura“, тоест официалното физическо възпитание. Освен това техният избор беше да инвестират в представянето на момичетата, което имаше допълнителното предимство да демонстрира, че комунизмът постига равенство между мъжете и жените. В Монреал в отборната надпревара Нели Ким, Олга Корбут, Людмила Турищева и Мария Филатова се осмеляват да залагат пионката на румънците и момичетата от ГДР. Но в отделните събития помним само победите на Надя Румънката.
Отвъд тази геополитика на баровете и гредите има шоуто, този телевизионен спектакъл, който дава възможност да се продават рекламни екрани на майки по целия свят, които мечтаят за момиче като Надя. На младо момиче, което отговаря на мъжките стандарти, наложени на женското тяло. От 19-ти век жените, които се опитват в гимнастиката, наистина живеят под диктатурата на красотата и изяществото, което някои все още наричат женственост днес. Нека разберем, мъжките гимнастици, те, нямат много право да коментират своята пластмаса, задните си части и коремните си мускули. Интересуват се само техните спортни постижения.
Достатъчно е да вземем примера на специалните пратеници на всекидневника „L'Équipe“, за да измерим тежестта на половите стереотипи в спортната преса. Изпълнен със сътресение, Антоан Блондин увеличава „балерината и силфата“, „Олимпийската Лолита“, „момичето във въздуха“ и „белия ангел“, в „малкото безупречно трико, което отвлича вниманието от домашните им задачи десетки милиони зрители ”. Той показва Надя да преминава „от един бар в друг с гъвкава светкавица на папагал“, той „я потапя до ръба на покрива“, когато става въпрос за гредата, и й дава силата да се преобрази. “Под неговото докосване, коня с бръчки в Пегас, защото от него са поникнали крила ”. Ако извика „сладката брюнетка“, „чудото на детето“ и „тънката кукла“, журналистът Ален Билуен все пак дава думата на Артър Магакиан, директор на френската гимнастика, който подчертава своята „физическа и психологическа подготовка, далеч по-добра от тази на какво може да се мисли за способността му да свързва програмата си с лъча петнадесет пъти, без да спира ".