Музиката на кастратите (архив)
В албума си „Sacrificium“ мецосопраното Сесилия Бартоли припомня страданието и изкуството на певците от кастрато от 18 век с думи, образи и звук. С изключителна виртуозност, Bartoli улавя почти неизвестна, блестящо блестяща музика на CD.
От Falk Häfner
Кой, по дяволите, излезе с тази идея? - Да осакатяваш някого, за да може да пее по-добре и по-високо. Човек потръпва да чуе за тази практика, която беше доста разпространена в барока, с който осем или девет годишни момчета трябваше да бъдат кастрати.
За щастие подобни намеси в името на изкуството вече са в миналото. Това, което остава, е музиката. И изкуството да звучиш с нехирургични средства.
Като жена или мецосопран, Сесилия Бартоли естествено получава необходимата височина, когато пее. Но за да овладее реално репертоара, който е избрала за последния си албум, се изискват много повече. За това ще бъдат следващите 20 минути. Falk Häfner ви посреща топло.
„Тр. 4
Никола Порпора:
от операта "Германико в Германия":
Parto, die lascio, o cara "(детайл)"
За да пеят неземно красиво и чисто, се казва, че хиляди млади момчета са попаднали под ножа през 18 век. Твърди се, че около половината от тях са умрели при тази процедура, при която сперматозоидите са прекъснати. Въпреки това немалко родители очакваха синовете им да извършат тази процедура на кастрация: Надяваха се на слава като оперна певица за своите потомци и разбира се за големи пари.
Последствията бяха очевидни: много малко всъщност направиха кариера. Особено след като намесата в никакъв случай не беше гаранция, че момчето а) всъщност е музикално талантливо и б) гласът му наистина се развива по желание.
Във всеки случай кастрацията доведе до смесване на хормоналния баланс на момчетата. Резултатът: растеж, който е излязъл извън контрол. Крайниците нарастваха прекомерно и кастратите често страдаха от затлъстяване.
И всичко това на фона на това, че на жените беше забранено да пеят в католически хорове от края на 16 век поради папски указ. Ролята им беше поета от кастратите, които от този момент нататък бяха използвани за сопрановите партии със своя ярък, но мощен глас. Общо 32 папи са се насладили на пеенето на кастрато в Сикстинската капела, се съобщава в текста на брошурата на компактдиска. И това въпреки факта, че кастрацията беше забранена още тогава, дори със смъртното наказание.
Сесилия Бартоли, мецосопран (Deutschlandradio - Bettina Straub) Не напразно Сесилия Бартоли двусмислено нарече албума си „Sacrificium“. И тя откровено признава в интервюто, че за жената е огромно предизвикателство по отношение на силата да пее такива роли, които са предназначени за кастрати. Високите певци като тази естествено имат по-голям обем на белите дробове и следователно могат да пеят по-дълги фрази, без да дишат. Следователно контролът на дишането е част от ежедневната тренировъчна програма на Сесилия Бартоли по нейния вокален курс от няколко години - очевидно с успех.
„Тр. 3
Франческо Арая:
от операта "Беренис":
Cadrò, ma qual si mira (откъс) "
Истинска вокална акробатика, осеяна с технически предизвикателства, които рядко се срещат дори във виртуозната барокова музика. Сесилия Бартоли буквално превзема безкрайните колоратурни каскади. - За да пеете фрази от около 25 секунди без нито едно вдишване между тях и след това също с такова качество - брилянтна и спокойна интонация - можете да държите устата си отворена, докато слушате. Фурорът, че тя и членовете на „Il Giardino Armonico“, които правят музика на предния ръб на стола, понякога се доближава до истерия. Но това е напълно оправдано в тази ария на Зорнес от Франческо Арая.
Колкото и ентусиазирана и екзалтирана, колкото е някои ария, толкова балансирана, кадифена и легатисимо, Сесилия Бартоли, от друга страна, също знае как да приема лиричните парчета в този албум. В умелото редуване на виртуозно високо напрежение и лирическа отдалеченост тя показва цялото си докосващо сърцето изкуство. Бартоли и нейните колеги избраха арии от кратък период от малко под четвърт век. Всички те датират от 1723 до 1746 г. Фокусът е върху неаполитанския композитор Никола Порпора. Той беше и учител на най-известните кастрати на всички времена, като Фаринели, Кафарели, Порпорино и Салимбени. Последният е бил нает в двора на Фридрих II в Берлин. А придворният диригент Карл Хайнрих Граун съставя за него, наред с други неща, следния „Misero pargoletto“.
"Тр. 6
Карл Хайнрих Граун:
от операта "Demofoonte":
Misero pargoletto (откъс) "
Дали Сесилия Бартоли наистина се доближава до бившите кастрати с нейното пеене? - Безсмислено е да се опитваме да направим окончателна преценка по този въпрос. Вече няма кастрирани. И ако искате да използвате за сравнение малкото записи на последния кастрат във Ватикана, Морески, трябва да се примирите с все още не напълно развитата техника на запис на восъчни цилиндри и също така да вземете предвид, че Мореши отдавна е преминал зенита си по това време беше.
"CD Мореши
CD 3 Tr. 16 "
Едно е сигурно: ако известен кастрато отпадна поради болест, той обикновено е заменен от жена, а не от фалцетист, т.е. контратенор. От чисто техническа гледна точка гласът на жената трябва да се доближава до гласа на кастрато, отколкото контра тенор, тъй като броячът пее главно с глас на главата и по-малко с гръд.
Албумът "Sacrificium" на Сесилия Бартоли вижда себе си като цялостно представяне на кастратото в звук, дума и образ. И с право. Изданието предлага цяла книга от 150 страници по темата, преведена на три езика и богато илюстрирана. Той съдържа подробен, добре обоснован, но лесен за разбиране уводен текст с щателни препратки. Освен това всички текстове на арии са изброени в техните преводи. Дори произходът на заснетите антични скулптури, които са показани в книгата (като фотомонтаж заедно с портрета на Бартоли), е доказан в детайли. И тогава има приложен „кастратен речник“, който предоставя интересна допълнителна информация - например:
Инцидент по време на игра, нещастен сблъсък с ограден стълб или рог на били козел, ухапвания от кучета, диви прасета или пуйка, вродени дефекти и болести - или просто лекар, който „неправилно разбира“ инструкциите на родителите и вместо това лекува момчето кастриран: С подобни оправдания през 18-ти век хората обичат да обясняват как почтени и известни певци са попаднали в определена неудобна позиция, която всъщност е забранена да се произвежда.
Забранено, но толерирано. В края на краищата в Неапол през 18 век имаше четири консерватории, които обучаваха кастрати; Придружаващият текст говори за истински музикални фабрики; също и на факта, че в Рим знакът е бил окачен над много бръснарски и шарлатански зали:
„Qui si castrano ragazzi a buon mercato!“ - Тук момчетата са кастрирани евтино.
Изкуството е „приведено във форма търсене на невъзможното!“ Веднъж Албер Камю каза това. Трябва ли това да е ключът към разбирането на този жесток и въпреки това очевидно запленяващ феномен?
„Тр. 5
Никола Порпора:
от операта "Siface":
Usignolo sventurato "
Всъщност Сесилия Бартоли кокосва като славей в притчата ария на Никола Порпора „Usignolo sventurato“. Новият й албум „Sacrificium“ е успешен опит да се доближи до феномена на кастратоизма. Заедно с „Il Giardino Armonico", тя представя за първи път почти неизвестна, блестящо блестяща музика за над 80 минути. На бонус CD, Bartoli предлага и три добре познати бравурни арии, включително „Ombra mai fu" на Хендел. CD албумът, който се съхранява под формата на книги, е проектиран с голямо внимание към детайлите и със своите подробни и обосновани трактати ви кара да искате да се справите с въпроса. Богат, напълно успешен CD проект, който се надяваме да не се превърне в жертва за лейбъла DECCA.
Албум: "Sacrificium"
Сесилия Бартоли, мецосопран
Il Giardino Armonico
Джовани Антонини
DECCA
LC 00171
Номер на поръчка: 478 15 21 2