Мръсотия върху пианото на NZZ

„Рок мечтите са старомодни мечти“, се казва в предговора от 1982 г. (Майкъл Хер), „и те изглеждаха преди десет години“ - когато тази коментирана картинна история на рока се появи за първи път. Голямото умиране беше започнало, а тези, които оцеляха, бяха в почти по-лошо положение, защото бяха станали грозни. Рокендролът очевидно е приключил. В началото на седемдесетте години не го видяха само Гай Пелаерт и Ник Кон, белгийският художник на комикси и известният рок автор, които се събраха, за да изпратят великолепна, свръхмодерна иконография в цвят на бонбони след златната ера. Всички те са там, в контекст, гарантиран от мита: Ханк Уилямс, мъртъв на задната седалка на колата си, счупена туба хапчета на килима пред него; Брайън Уилсън в своето осеяно калифорнийско убежище, с наднормено тегло, потънал в размисъл на пианото; Дилън като непристъпна дива с шуба, еврейски патриарх в страната; Хендрикс като украшение на качулката с неонова лампа като ореол, Джим Морисън като умиращия спасител във ваната. И така нататък.

„Рок мечтите са старомодни мечти“, се казва в предговора от 1982 г. (Майкъл Хер), „и те също изглеждаха преди десет години“ - когато тази коментирана картинна история на рока се появи за първи път. Голямата смърт беше започнала и който оцеля, беше

„Рок мечтите са старомодни мечти“, се казва в предговора от 1982 г. (Майкъл Хер), „и те сякаш бяха и преди десет години“ - когато тази коментирана картинна история на рока се появи за първи път. Голямото умиране беше започнало, а тези, които оцеляха, бяха в почти по-лошо положение, защото бяха станали грозни. Рокендролът очевидно е приключил. В началото на седемдесетте години не го видяха само Гай Пеелаерт и Ник Кон, белгийският художник на комикси и известният рок автор, които се събраха, за да изпратят великолепна, свръхмодерна, бонбонена иконография след златната ера. Всички те са там, в контекст, гарантиран от мита: Ханк Уилямс, мъртъв на задната седалка на колата си, счупена туба хапчета на килима пред него; Брайън Уилсън в своето осеяно калифорнийско убежище, с наднормено тегло, потънал в размисъл на пианото; Дилън като непристъпна дива с шуба, еврейски патриарх в страната; Хендрикс като украшение на качулката с неонова лампа като ореол, Джим Морисън като умиращия спасител във ваната. И така нататък.

Снимките на Peellaert празнуват амбивалентността на скалата, прославят и карикатурират и в същото време показват историята на спасението и болестите. И ако преобрази главния герой в ангел, Ник Кон намаза мръсотия по крилата си в блясъка си. Например, когато се подиграва с питомното, хладно лицемерие на гимназиалната музика в маслена розова проза, особено относно „двойката на мечтите“ от петдесетте години Франки Авалон и Анет Фуничело: „През почивните дни ходим на плажа, правим барбекю, сърфираме или просто седим така в пясъка и се хванете за ръце. . . Тогава Анет се гушка по-близо до мен, шепне ми в ухото и пръстите й драскат косата ми. Лунната светлина лежи върху водата, вълните се чупят в краката ни, докато я хващам на ръце и тя приклеква за дълга, безкрайна целувка. Човече, просто нямам търпение да се оженим. . . "

Peellaert и Cohn са написали добре своето послание за тъжния край на рокендрола. Томът започва и завършва с черно-бяла картина на Франк Синатра. На първата Peellaert фалшифицира снимка във вестник. Охранителите защитават младата звезда от феновете му. Над него е написано удебелено: „Франки отива в Холивуд“. На последната снимка старецът и не напразно се нарича само Синатра. Докато белите компоненти преобладават в началото, ситуацията вече е обърната, старата звезда е почти погълната от нощта. Лицето му е само сянка, но все още можете да видите дълбоките бръчки по лицето му. Почти безплътни, старите му ръце стърчат от черното нищо, едната държи микрофона, другата чашата с уиски. А за тези, които все още не са разбрали тъмната символика на картината, Кон добавя отново: „Надявам се да умра, преди да остарея.“

Гай Пелаерт и Ник Кон: Рок мечти. Taschen-Verlag, Кьолн 2003. 222 страници. О. 35.-.