Младост и дискриминация - Пънк режим на действие

Младост и дискриминация

пънк

Пълен текст

  • 1 Музикалната сцена обединява мрежа от културни актьори, споделящи общи музикални вкусове. Това (.)
  • 2 Фанзин е публикация, създадена от любители по теми, които ги очароват, независима (.)

2 Пънк рокът е музикален жанр, принадлежащ на голямото рок семейство (Assayas, 2000; Bennett, 2001; Du Noyer, 2004). Пънк рок сцената се появи за първи път в Ню Йорк през 1975-1976 г. под влиянието на изпълнители като Ramones, Television, Suicide и др., Fanzine2 Punk и клуба на CBGB (McNeil & McCain, 2006). Малкълм Макларън, тогава управител на Ню Йоркските кукли, е особено чувствителен към практиките на тази сцена. Тя го ентусиазира до степен да внесе с успех основните културни качества в Англия. Така от август 1976 г. Лондон се превръща в епицентър на пънк рока. Най-общо казано, съвместните усилия на McLaren, Sex Pistols, The Damned, The Clash и др., Фензин Sniffin 'Glue, Roxy Club и националните медии (против тяхната воля) предизвикват истински културен феномен (Frith, 1983; Savage, 2002; Colegrave & Sullivan, 2002; Hebdige, 2008), които ще модифицират дълбоко „структурите на ежедневието“ (Marcus, 1999). От това лондонската пънк сцена ще стимулира развитието на множество други пънк сцени в световен мащаб (Baulch, 2002; Thompson, 2004; Guibert, 2006; Rudeboy, 2007; Teipel, 2010; Boehlke & Gerilke, 2010). Това означава, че хиляди млади аматьори по целия свят ще се опитат да преведат пънк динамиката по свой собствен начин, като „да я приемеш, значи да се адаптираш“ (Akrich et al., 1988). В смисъл, че ние повтаряме нещата, докато въвеждаме разлика (Deleuze, 1969). В този контекст както новите практики, така и новите начини на мислене ще се появят под влиянието на особено мощен вулгат.

  • 3 Работейки в затворена верига, режимът „направи си сам“ очевидно поставя под въпрос конструкцията на identitai (.)

Библиография

A dorno Theodor W., H orkheimer Max, 1974 г. Диалектиката на разума. Философски фрагменти. Париж: Gallimard, изд. ориг. 1944 г.

Крих Мадлен - C allon Michel - L atour Bruno, 1988, „Какъв е успехът на иновациите“, Първи епизод: изкуството на споделяне на печалбата. Управление и разбиране, n ° 11, стр. 4-17.

A lter Norbert, 2000, обикновени иновации, Париж, PUF, сб. Разисквания на Quadriga Essays.

A ndes Linda, 1998, „Израстващ пънк. Значение и ангажираност в съвременната младежка култура ”In E pstein Jonathon S. (ed.), Младежка култура. Идентичност в един постмодерен свят. Малдън, Масачузетс: Блекуел, стр. 213-231.

A rendt Hannah, 1961, Състояние на съвременния човек. Париж: Калман-Леви, сб. Джобна агора.

A ssayas Michka dir., 2000, Речник на рока, Париж, Робърт Лафон.

B придобива Marie-Hélène, 2006, „Овластяване и градски политики в Съединените щати“, География, икономика, общество, кн. 8, n ° 1, стр. 107-124.

Bulch Emma, ​​2007, Създаване на сцени. Реге, пънк и дет метъл през Бали през 1990 г. Durham & London, Duke University Press.

B ennett Andy, 2001, Култури на популярна музика, Бъкингам, Open University Press, coll. Проблеми в културните и медийни изследвания.

B bush Steven, 2001, американски хардкор. Племенна история, Лос Анджелис, Калифорния, Feral House.

B oehlke Michael - G ericke Henryk. 2010, Твърде много бъдеще. Пънк в Германската демократична република, Париж, Алия, изд. ориг. 2005 г.

B oltanski Luc, C hiapello Eve, 1999, Новият дух на капитализма, Париж, Gallimard,

B ourdieu Emmanuel, 2002, “Dispositions et action”, Raisons Pratiques, n ° 13, p. 95-110.

B ourdieu Pierre, 1979, Ла разграничение. Социална критика на преценката, Париж, Минуит, сб. Здрав разум.

B rass Elaine, P oklewski- K oziell Sophie, 1997, Gathering force. Култура „направи си сам“ - радикално действие за омръзналите от чакане, Лондон, The Big Issue.

C almbach Marc - R eh Stefanie, 2007, „Направи си сам или умри! Überlegungen zur Vermittlung und Aneignung von Do-it-yourself-Kompetenzen in der Jugendkultur Hardcore ”в G öttlich, Udo - M üller Renate - R hein Stefanie - C almbach Marc (реж.), Arbeit, Politik und Religion in Jugendkulturen. Годеж и ур. Weinheim/München, Juventa, pp. 69-86.

C almbach Marc, 2007, Повече от музика. Einblicke in die Jugendkultur, Bielefeld: Препис, сб. Културология.

C arré Philippe, 2006, "Обхват и граници на самообучение в култура на обучение", Éducation Permanente, No. 168, p. 19-29.

C hauviré Christiane, 2002, „Разположения или способност? Социалната философия на Витгенщайн ”, Raisons Pratiques, n ° 13, стр. 25-48.

C lark Dylan, 2003, „Смъртта и животът на пънка, последната субкултура“ в M uggleton David - W einzierl Rupert (реж.), Читателят след субкултури, Oxford/New York, Berg, pp. 223-236.

C olegrave Stephen - S ullivan Chris, 2002, Punk, Париж, Seuil.

D avies Jude, 1996, „Бъдещето на„ Няма бъдеще “: пънк рок и постмодерна теория“, Journal of Popular Culture, vol. 29, n ° 4, стр. 3-25.