Митът за блуждаенето до последната кръв - Geekz
САЩ загубиха войната в хола, която - както всички останали, XX. век и последвалите войни - само по себе си дава перфектна представа за тактическите, т.е.: бизнес и маркетинговите механизми на истинското всемогъщество, разположени далеч от физическите фронтове. Всъщност телевизионното отразяване на войната за борба за съчувствие се обърна: анархия, натурализъм, преди и най-вече опустошен от Холивуд, и зрелището на често геноцидната методология (вж. Например клането в My Lai) постоянно подклаждаха общественото мнение срещу политическите интереси. Американската война - както и нейното участие в световната политика - попаднаха в собствената си реклама. И тази загуба на престиж, причинена от представителство, може да бъде отстранена, ако не само чрез представителство, но с най-възнаграждаващата. Да, в хола - там, където една добре насочена вяра излиза с най-буйната пропаганда ...
Първа кръв
Въпреки че топосът на Джон Дж. Рамбо в началото беше неконсервативен, едновременно лоялен литературен или кинематографичен въпрос, той разваляше съзнанието на общността. (Първият) роман на Дейвид Морел от 1972 г. „Първа кръв“ дължи успеха си на висока степен на социална чувствителност. По това време не само рехабилитацията, но и приемането и толерантността на физически и психически посттравматични ветерани беше горещ социален проблем. Обществеността не беше удостоена с честта да се възползва от възможностите за диференцирано формиране на мнение и когато както високопоставени лица, вземащи решения, така и отряди от лагери се завърнаха у дома, те можеха да се насладят на жалките последици от колективното отвращение. Работата на Морел, която не обещава надежда и социално решение, е почти параболична, на постно език, умело се сблъсква с нюансираните си герои, блъска на земята в брутални подробности, фаталистично парче.
По-късната екшън класика на Тед Котчеф със същото заглавие, разделена на десетилетие, използва съставките на материала, който ще бъде обработен, с изключение на последния компонент (фатализъм!). Как различните пропорции и как се променят дългите дискурси за адаптация, поради разнообразните артистични стремежи на участниците, могат да надхвърлят обхвата на това писание в детайли, но е лесно да се види това от Истууд до Ал Пачино до Хофман, Писалката на Силвестър Сталоун, която вече е призната за писател, хвана много силно финалната сценария. По този начин вече беше обгърнато, че часът и половина, които трябва да бъдат написани на платното, ще се ръководят от комерсиално намерение, което се фокусира върху грандиозен сюжет и добре разбран разказ вместо на Кубрик или произволно вярно авторство на Кроненберг.
Ето защо трябва да имате всичко в Holydayland, искам да кажа: ВСИЧКО. да го взриви и да го застреля под заглавието на разсейването и затова трябва да се обясни в така наречения монолог на полковник Траутман какво по това време, което пишем, 1982 г., се е превърнало в тривиалност, измерима за тревните зеленчуци . Но не напразно Слай предприема явна дидаксия към жалкия кич (все още трябва да се смея, когато си спомням интерпретираните, подсмърчащи реплики на Сталоун на „Не мога да ти намеря краката!“), Разпенвайки този вид издигане там, плюс зрителите трябва да мислим за умствено калибриране.
Популярността на фигурата на Рамбо, която се появява и отваря нереално много, в допълнение към това, че се вписва перфектно в линията на физически преувеличени, квази-безполови целулоидни ероси от осемдесетте, типологично води до много по-дълбоки, по-общи корени.
Рамбо е идеален, непостижим войнишки образ на нация, зачервена със сериозен затруднение във военен хабитус. Той е оставен студен от американската конституция, която тормози индивидуалните възможности, либерализма, който фундаментално осмива спазването на милитаристката строгост. В края на краищата той е усъвършенстваното биоморфно оръжие, което като такова може само и изключително да съществува в акта на убийство („Убиването е (толкова лесно, колкото) дишането“) и като основна причина за това той също се е хванал от височините на облечени с вино шерифи в Скалистите планини, извънредния Виетконг в Индокитай, руските войници в Афганистан или милициите от бирманската диктатура там трябва да станат нежизнеспособни при зрелищни условия. Той не се смущава от концептуалната празнота на „националната отбрана“, която по същество е неразбираема преди 11 септември. Навсякъде е добре, но е най-доброто място за убиване. И ако това не беше достатъчно, студеният перфекционизъм на Рамбо, благодарение на неговите индиански и германски предци, се свързва именно с бойния фанатизъм, който е почти генетично декодиран от хората на Хамбургер заради горното.
Той е съвременен спартански спортист, който може да бъде доминиран само от постоянна борба. Рамбо е войникът, с когото не само разпуснатият полковник Уолтър Е. Курц би „спечелил“ войната във Виетнам, но „все още“ (или „вече“, който го харесва) Линдън Б. Джонсън.
Популярността на фигурата в световен мащаб беше осигурена и от жанрови деликатеси като подутина с голяма уста, която не беше пусната по време на шофиране или че душата ми се изкачваше по стълбата, сякаш не можеше да използва краката си от рецепцията. Котчеф следва романа, докато Рамбо не се произвежда и напрежението между полицейския апарат, действащ в оковите на собствените си предразсъдъци, и Рамбо може да бъде намалено до този момент. (Сценарият) книгата играе блестящо на нейната склонност към толерантност, намалена от стереотипите, но следвайки грандиозната последователност за бягство, историята е за собствените си утъпкани, масови пътища. Хитър нюансира кръвожадния ветеран от Виетнам с хуманистични черти, разрежда го с периодично настроение, като включва Националната гвардия и след това копираният край не е близо до регистъра.
За пълната картина също така пожелаваме роденият в папа Андрю Ласло, който е служил като оператор в продължение на две години по време на Корейската война, да присви очи зад камерата.
Втора кожа
Не е известно дали актьорските качества на Силестър Сталоун или изключителната идеологическа гъвкавост се доказват от регламента от 1985 г. на съветските военни помощници във Виетнам (Rambo: First Blood Part II, в този раздел всички търсят и спасяват забравените в Индокитай във всеки случай, след Янош, той бие Долф Лундгрен в пюре, за да може след това да говори с по-драматично въведение в сърцевидна дупка в корема на московската публика (Роки IV).