Между природата и рисуването на дървета от Сезан Сосиете Сезан
Между природата и живописта: Сезанови дървета
(първоначално публикувано в Естетика на дървото, Aix-en-Provence, University Press of Provence, 2010)
На изложбата Сезан в Прованс, в музея на Гранет в Екс-ан-Прованс, през лятото на 2006 г. [i], две картини се сблъскват една срещу друга в една и съща стая, и двете представляват голям изолиран алепов бор и сякаш отговарят една на друга, за да илюстрират две страни на талантът на художника. Всъщност първата, Големият бор от 1887-1889 г. (Сао Пауло, Museo de Arte), показва способността на Сезан да бъде проницателен наблюдател на природата, да възстановява динамичността й, да свидетелства за нейния гений; секундата, Голям бор и червена земя от 1890-1895 г. (Санкт Петербург, Ермитаж), от друга страна, свидетелства за желанието на Сезан да практикува живопис, която представлява интерес главно от начина, по който се отнася към това, което представлява, от собствената си организация, от факта, че поставя сцената начина, по който е конституирана картината. В първия случай цялото изкуство на художника е в услуга на дървото, във втория дървото е само претекст за рисуване.
Големият бор, 84x92 см, FWN237-R601, Сао Паоло
Големи борови и червени дървета, 72x91 см, FWN275-R761, Сен Петребург, Ермитаж
Картината в Сао Пауло показва голям бор, който е пораснал малко по-напред от ръба на дърво, до пътека, чиято оранжева линия минава на преден план. Границата се простира от ръба до ръба на картината, затваряйки, задържайки погледа с гъста маса листа от разнообразни зелени, ясно там, където слънчевата светлина удря листата, тъмно там, където не достига; можем да видим някои стволове на дървета под различни ъгли. Самотното дърво с леко извития си ствол се издига по-високо от тези зад него; синьото небе може да се види през долните му клони, а на някои места и през листата му. Това се закръглява наляво и след това се простира надясно, като постепенно намалява по височина и дебелина, почти до границата на картината. Объркването на дърветата по ръба на гората и страничното изместване на листата на големия бор създават впечатлението, че растителният свят е оживен от вътрешен динамизъм, сила на разширяване, изразена от общото движение на клавишите. наклонени коси, които сякаш са отложени отдолу нагоре и отляво надясно, някои извити, за да отразят движението на листата, превърнати от вятъра и изправени в края на клоните.
Така се открива друг актьор на рисуваната сцена, невидим, но чието почти постоянно присъствие в пейзажа може да се досети по наклона на дърветата на заден план и цевта на големия бор, както и от вариацията на синьото. небето, което предизвиква изоставащо небе: вятърът. Той е този, който е отговорен за дисбаланса на листата: от страната, от която духа вятърът, дървото се подува, сякаш събира силата си в опит да противодейства на натиска на вятъра и то бута няколко шипа срещу него; но зеленината трябва да отстъпи: тя се извива назад и накрая успява да се развие само вдясно, където нейните извиващи се клони изглеждат като следа, което показва от тяхното удължаване и тяхното движение надолу общото подчинение на растителността на наложения закон върху него от преобладаващия вятър, чието местно име, мистрал, означава господар.