Маркерът
Виенска държавна опера
2 март 2017 г.
От Томас Прочазка
В началото на Великия пост: Първа среща с опитите на стюарда Мартиноти да обясни драмата Джокосо на Моцарт. По-добре би било да се направи без: Не само с оглед на инструкциите за възпроизвеждане, които често противоречат на музиката. На трибуните може да има многобройни аплодисменти: Предлагаха ви само храна на гладно, само вземете всичко.
Това е първото откритие.
II.
Адам Фишер, знаете, че не е човекът за акварела. Човек би трябвало да направи поклонение в Theatre an der Wien през март 2014 г., където Николаус Харнонкурт направи дисекция на партитурата с Concentus Musicus Wien и, аналитично раздухвайки, предложи четенето си в частично анемичен рендер.
Фишер означава увлекателния Моцарт, боядисан с импресионистични линии: масло вместо вода. Неговите предавания се основават на голямата дъга, жертвайки детайли тук и там в името на вълнуващия напредък на музиката. С Моцарт на Фишер винаги се хващам да си спомням записите на симфониите с Йозеф Крипс на бюрото на Concertgebouw Orkest. И неговият виенски запис на Дон Джовани, който е еднакво оценен от много ценители.
III.
Което ни отвежда до проблема с вчерашното представяне: По това време Крипс имаше на разположение първокласен екип от певци: ансамбъл, израснал заедно и втвърден от катастрофата на световната война. Вчера ансамбълът - също отслабен от болестта - достигна своите певчески граници. Плюс точката на вечерта отново бе тази, водена от Албена Данаилова Оркестър на Държавната опера (суверен: Стивън Хопкинс на фортепиано). След груб старт Фишер се превърна в добре смазания двигател на цялото нещо под ръководството на Фишер.
IV.
Валентина Нафорница даде Зерлина за първи път във Виена. Постановката и оформлението на играта на Spielvogt изглежда отговаряха на нейната природа. Вокалното изпълнение: безупречно за ансамбъл. За международен превозвач от първа поръчка обаче - рискувам да се повторя - липсваше легато, гъвкавост в музикалната изява и обем в ниския регистър.
Въпреки това: вашият Masetto (Игор Онищенко при дебюта си в ролята в Държавната опера) Naforniţa пее на стената. Остава надеждата, че това се дължи на нервността на Онищенко.
V.
Каролайн Уенборн е повикана в кратък срок като Donna Anna. Фактът, че тя не пее тази част за първи път в Haus am Ring, е част от трагедията от вчера вечерта: дори добронамерените слушатели няма да могат да избегнат да забележат многобройни проблеми с интонацията. Високият регистър звучеше рязко през цялото време, гласът често губеше фокус. Моцарт просто не е Вагнер.
Вашият Дон Отавио беше, както в премиерния сериал, от Саймир Пиргу изпята с приятно тъмен глас. Пиргу успява в напълно задоволителна вокална интерпретация, лошото легато и едноизмерната характеристика на неблагодарния любовник не притесняват по-голямата част от публиката, поне вчера.
Единият е повикващият в пустинята: всеки, на когото беше позволено да чуе Мауро Питър в тази роля преди три години, знае, че дон Отавио трябва да звучи различно.
VI.
Il Commendatore беше Дан Пол Думитреску, надежден член на къщата също. Липсва му заплахата в гласа му, което човек трябва да очаква от този герой, ако адското пътуване на злодея не се превърне в куклен театър. Плюшено мече вместо ангел за отмъщение. Има нещо подобно.
Човек копнееше Парк Jongmins гласувайте за тази партида. Парк, който беше обявен, постигна изненадващо добро представяне като Лепорело след първоначално слаб старт с няколко нестабилни (прочетени: твърде късно) залози. Надяваме се южнокорейският да докаже, че „Madamina, il catalogo è questo“ може да се пее по различен начин в едно от следващите представления.
VII.
Дона Елвира, която беше еднакво влюбена в Дон Джовани, без да благодари Олга Безсмертна е поверено. Тя също не е дебютантка. Надеждите, събудени от някои рецензенти след изпълнението на Безсмертна като Дездемона, обаче бързо отстъпиха място на суровата реалност: Има малко вокално присъствие в ниския и високия регистър и малко слабо музикално изпълнение (напр. В „Mi tradi quell’ alma ingrata “).
Когато дон Джовани стоеше прикрит Адам Плачетка на сцената. Преоблечен? Плачетка може да е добър Лепорело. Дон Джовани - не е. ... Тази част - можете да прочетете в бележките на програмата на Harnoncourt - призовава за ярък (джентълмен) баритон като Eberhard Wächter или Simon Keenlyside. И след перфектно овладяване на легато пеене.
“Deh vieni alla finestra” процъфтява с музикалната остроумие на Моцарт: съпоставяйки легатото на Дон Джовани с мандолината. Няма нужда от отделна нотация на нецензурни думи в партитурата. Овладяването на тази техника е било задължително не само по времето на Моцарт, но и до края на 19 век. Гласът на Плачетка изглеждаше прекалено тежък за това, както в „L’elisir d’amore“. И тук тези, които искаха да слушат, трябваше да правят компромиси. (Добре изиграното пътешествие в ада не го компенсира.)
VIII.
Рецензентът е преди всичко разказвач на истината. Така че тогава: Необходими са повече за интерпретация на Моцарт, която отчита репутацията на къщата.