Ксенофобия, поглед към причините - „Поглед от моста“ на Милър в D ‘хаус
Еди, пристанището, също има голямата кука на кръста си вкъщи, която се използва за разтоварване на чували на кораби. Home е квартал в Бруклин, близо до пристанището. Еди, съпругата му Беатрис и 17-годишната Катрин някога са дошли от Италия като имигранти. Но когато роднини на съпругата му от Италия пристигат с тях и живеят с него, започва драмата - и настоящата, настоящата неприязън и омраза на Еди към „непознатите“. Които всъщност не са толкова различни.
Малък, семпъл апартамент с пране на линията в стаята, разпятие на стената и със стара печка, хладилник - сценичен дизайн до последния детайл. Еди, работникът на дока, седи на масата в работно облекло. И той отговаря вкъщи. Съпругата му Беатрис обаче веднъж показа в много американски, но и самоунищожаващ се танц за прахосмукачка, че може да го убеди. (Аплодисменти от сцената на Катлийн Бауман!)
Когато пристигат новите имигранти, Еди (Волфганг Михалек) е скептичен. Но семейството в Италия е много бедно, Рудолфо и Марко сами теглят карети и каруци, защото „нашите коне са по-слаби от козите“, казва Рудолфо. Марко иска да печели пари в Америка за жена си и три гладуващи деца вкъщи. Но Рудолфо иска да остане и да стане американец. И флиртувай с Катрин. Лиеке Хоппе (26) играе тази нестабилна, 17-годишна Катрин по завладяващо убедителен начин чак до детската походка и обърнатите навътре крака. Катрин е Еди, който се прави, че се грижи за нея, но когото тайно обича. Но Рудолфо (отличният Серкан Кая) скоро ще е със златно диско яке и червени обувки. И печели Катрин за себе си.
Пиесата на Артър Милър „Поглед от моста“ (Бруклият мост) се нарича „Поглед. ”, Пример за„ американската мечта ”, която се пръсна в имигрантския квартал, в действителност срещу Статуята на свободата. А режисьорът Армин Петрас дирижира ансамбъла чрез тази кръвосмесителна любовна история с ясни препратки към произхода на омразата към непознати.
Театърът, казва още в началото адвокат Алфиери, не просто иска да възпроизведе пиеса - и по този начин отчуждава гледката на представлението, проправя пътя от сцената към актуалността. Адвокат Алфиери (Леа Рукпол) поставя ясни знаци в стила на отчуждението в началото, а също и по време на пиесата с коментари пред сцената. „Ти, ти също може да бъдеш нашият трагичен герой“. Обясненията и класификациите им не са налични в пиесата на Милър (премиера през 1955 г.); те са разработени от актьорите и режисьора по време на репетиции. А големите рекламни табели от „Instagram“, „Tinder“ и съвсем младият „чичо Сам“ („Искам те!“) На плакат на сцената недвусмислено влачат сценария в настоящето.
Странността е в тялото на самия Еди, казва адвокат Афиери. Другите изобщо не могат да бъдат чужди, неговият свят на чувства и мисли изключва останалите. „Злоумишлявам от 30 години - описва той малкия си американски успех, но се е отказал от много, уж за да предложи бъдеще на Катрин,„ а сега човекът идва и просто го отнема “, мрънка той. Еди вече не може да разбере историите от вчера и днес, вече не може да види какво е било вчера и какво е против него днес, казват те. Това насочва директно към текущата дискусия.
Пиесата на Артър Милър е изпълнена през 1955 г., а година по-късно неслучайно той е цитиран пред „Комитета за неамерикански дейности“ (Маккарти). Гледката от Бруклинския мост всъщност е гледка към трагедията. И все пак съчувствие към влюбения Еди, трагичният герой (Алфиери), наистина не може да възникне. След като е ясно, че Кристин ще се омъжи за имигранта Рудолфо, той разкрива незаконно влезлите имиграционни власти. И по този начин се поставя извън общността на имигрантите в областта южно от Бруклинския мост. Марко е депортиран, който вече не може да издържа три деца и съпруга в Италия.
Режисьорът Армин Петрас изведе 16-членен „хор“ на сцената, за да го подкрепи, но той продължава да мълчи. Хорът, който трябва да напомня за гръцките трагедии, внася много движение в по-късната открита сцена с фантастична хореография. Всички 16 в хора имат имена, които ясно показват миграция, имигранти. Контрастът с тихия хор се формира от силните, много „италиански“ аргументи в апартамента - и силната музика, включително от Джими Хендрикс, между другото.
Краят обаче остава малко объркан: Еди, изключен от всички, сам, залит с червено вино от жена си, изчезва червено вино кърваво в тълпата, в хора. Очакванията са по-скоро Еди да накуцва самотен и сам. Във всеки случай парчето все още има дължини към края, но това не отнема нито сантиметър от похвалите за продукцията и актьорите.
(Текст: Джо Ахим Гешке)
Допълнителни дати за изпълнение и поръчки за билети: