Кой е авторът на най-известната снимка на Еминеску
Снимка, направена набързо в Прага, ще се превърне в емблема на Михай Еминеску през годините. И дори ако предпочитанието към един или друг образ на поета преживява върхове или спадове във форма в зависимост от епохата, този портрет, направен през 1869 г. на площад Свети Вацлав, когато Еминеску е бил на 19 години, успява да наложи своето надмощие . Така познаваме Еминеску, това беше снимката от книгите на румънски език: почти скулптурен профил, високо чело, коса на гърба, папионка. Какви други снимки на Еминеску обаче има? И кой ги е направил? Едно е сигурно: случаите, в които поетът си позволява да се снима, са били редки, много редки. Следователно нашият подход има възстановяващо се призвание: ето историята на четирите портрета на Михай Еминеску. Но тук добавяме малкото снимки, които и днес предизвикват противоречия: независимо дали изобразяват писателя или не?
Ето какво беше написано в началото на ХХ век за това изображение: „Портретът, най-достоен за безсмъртното име на Еминеску, остава снимката в картината„ Хунима “. Той датира от времето на зрелостта на поета, когато неговата необикновена личност се проявява в целия си блясък и сила: както в литературата, така и в обществения живот. Показва ни образа на поета от времето, когато той е бил, колкото съдбата и околната среда са му простили, повече от всякога негов собствен, или по-скоро неговият гений.
Ето защо е най-подходящият портрет да украсява къщите на нашите учени, нашите музеи, всички наши културни заведения, да изобразява чужденците като най-важния румънски поет и мислител, да вдъхновява художници от бъдещето, които ще се хванат и ще копаят В мрамор те ще отливат от бронз завинаги, най-истинското лице на най-съвършения ни писател! […] Това е най-добрата и най-вярна икона на Еминеску ”[1].
"Еминеску и аз трябва да" позираме "и за да" позираме "трябва да имаме пари"
Като придворен фотограф Франц Душек е оценен от аристократичната клиентела по онова време. Известен сред букурещките антипендади, той категорично обяви откриването на студиото, в което по-късно ще снима Еминеску: „Позволявам си да уведомя уважаемата общественост, че благоприятното положение на сегашната ми работилница ми позволява да го направя по най-добрия начин“. фотографски приеми, всеки ден, по всяко време, ясно или облачно и затова съм в приятна позиция, за да гарантирам, че ще мога да задоволя всякакво справедливо приемане на част от публиката, която ще посети моята работилница ".
Вероятно таксата, поискана от фотографа, беше доста висока, тъй като Славичи и Еминеску трябваше да поискат финансова помощ от Негруци, за да бъдат снимани: „Еминеску и аз трябва да„ позираме “и за да„ трябва да имаме пари, а за да имаме пари, трябва да ни изпратите от Яш. Работата е възможно най-ясна: пари и пак пари ”[2]. Изглежда в крайна сметка този, който придружава Еминеску в работилницата на Душек, е самият Титу Майореску. „Утре с Еминеску ще отидем при фотографа, но първо при бръснаря, за да се обръсне. La Bohème Roumaine ", пише той в писмо до Негруци" [3]. Със сигурност Титу Майореску знаеше добрата репутация на Душек, тъй като той избра снимките за картината на Джунимий да бъдат направени там. Вероятно Еминеску също е харесал този портрет, като се има предвид, че е дал копие на Вероника Микле. Изданието от 1904 г. на „Календар на Минерва“ възпроизвежда снимката на Еминеску, придружена от стихотворение, написано от Вероника Микле [4]. Ние го възпроизвеждаме точно:
„На портрета на поет
Гледайки вашето бляскаво лице,
В съзнанието ми грееше лъч;
Но светлината беше жестока,
Дълга въздишка дойде от гърдите ми.
Но въздишката, каква заблуда,
Летя като вятър, който духа;
Но това усещане не проработи,
Това, което беше дълбоко в душата му, го събуди.
И сега се чудя: дълбокото чувство
Как да се родя за портрет,
Защото още не бях виждал очите ти,
Знаех толкова много, че той беше поет! ” (Вероника Микле)
Портретът, направен от Душек, е използван като отправна точка за бюста на Еминеску, направен от скулптора Михай Онофрей в парка на Института по физика от Магуреле. Статуята е до дървения павилион, където Еминеску и Славичи трябва да са дошли за разходките през уикенда. „Най-близката от градините от Филарет и в същото време най-известната от тези болярски градини беше тази от Магуреле от Отетелешану, която беше отворена за хората в Букурещ“, както каза Славичи. .
Чехът Ян Томаш е автор на най-известния портрет на Еминеску
Снимката, която остана в историята, е направена в Прага през 1869 г. от друг чешки фотограф Ян Томаш [5], познат на културните дейци от онова време. Томаш не можеше да предположи, че направената от него снимка по-късно ще представлява официалния портрет на писателя и днес не можем да си представим Еминеску, освен на снимката на Ян Томаш в Прага. Сред авторите, които се опират на снимката, някои смятат, че е било необходимо на Еминеску за досието за записване в университета в Каролина [6].
Хенриет (Хариета) Еминеску обаче споменава в писмо, адресирано до Корнелия Емилиян [7], че брат й е сниман за „хатара“ на Вероника Микле [8]. По това време първата снимка на Михай Еминеску не се възприема като абсолютен образ, но се разглежда като успешна снимка от младостта му:
„Портретът, за който говорим и който видяхме в отлична репродукция (след оригинала) от г-н AC Cuza [9], ни създава впечатлението за красив млад мъж, който, ако не носи много с покойния поет, показва разпозна физиономичните му характеристики. Обръснат с мустаци и голяма коса - напомнящ живота на актьора - Еминеску вече ни се явява с изявена фигура: със забележителна цезарова глава, с лице на класически овал, с широко, гладко, благородно чело, със светли очи, мечтателен, добродушен, с изразителна уста, с всички черти на лицето, сякаш произлизат от вдъхновението на велик художник на пластичната хармония ”[10].
Как приятелите му подлъгаха Еминеску да бъде сниман
Третата снимка на Еминеску е направена в Яш, около 1884-1855 г., в студиото на Нестор Хек [11]. Обстоятелствата, при които се проведоха работилницата и фотографията на Хек, са свързани от един от приятелите на поета, А. С. Куза [12]:
„Накрая, един ден, през лятото, като се възползвах от доброто настроение, взех Еминеску от терасата на хотел„ Траян “в Яш, заедно с Вилхелм Хумпел и Петру В. Григориу и т.н., облечен в неговия бял костюм. През лятото, както беше, всички отидохме в семинара за фотография Nestor Heck, улица Lăpuşneanu, бр. 42, където той се съгласи да направи снимки, но само в група, до нас, седнахме заедно. Но според нашите инструкции фотографът само го извади, което го разстрои малко по-късно, виждайки се измамен като дете. ".
Това изображение се появява в възпоменателния брой на списание "Синьо цвете" и в тома на писмата на Хенриета, но с погрешно споменаване "последната снимка".
Последният портрет: "появата на обикновен човек, изтощен, смазан, изгубен, сянката на Еминеску"
Всъщност последната снимка на поета е тази, направена през 1887-1888 г. от фотографа Жан Билинг от Ботошани [13]. В първите години след смъртта на поета това беше картината, която подхождаше на въображаемата епоха, в която Еминеску беше смятан за песимистичния, луд философ, завършил в мизерия [14].
Поради това портретът е публикуван на корицата на първите издания на Шарага и на пощенските картички, но за кратко време е отхвърлен от съвременността. Само 15 години след смъртта на Еминеску вече беше заявено, че последната снимка „е външният вид на обикновен човек, изтощен, смазан, изгубен, сянката на Еминеску, ухо не иконата на гениалния поет (...) и е подходяща само за несправедливост и да фалшифицира в очите на обществеността образа на истинската му физиономия “[15].
Останалите снимки, напълно неизвестни, и други противоречиви снимки
Свидетелствата на приятелите на Еминеску показват, че поетът е сниман и по други поводи, в писмо от И. Славичи до Валерия Микле-Стурца, първата дъщеря на Вероника Микле, се споменава:
„Не връщам, че получих (.) От вашата сестра Вирджиния Микле-Грубер, втората дъщеря на Вероника Миклел, редица пет снимки, които ме свързват с М. Еминеску (.). Като притежавам тези скъпоценни подаръци и днес, изпълнявам задължението си да ги запомня: снимка от 1881 г., на която аз, Кандиано Попеску и Еминеску в Плоещи, млад бюст на Еминеску, друг бюст на Еминеску от 1878 г., снимка от 1888 г. на майка ми с Еминеску в Ботошани, а последната поза улови Еминеску с д-р Яхимовичи: Яхимович, в Одеса, през 1885 г. “[16] .
Самоил Изопескул също споменава, че е сниман с Еминеску и Теодор В. Штефанели във Виена в работилницата на Лови на Марияхилферщрасе [17] .
Критик Ал. Пиру казва, че портретът е повече от сигурно неистински и следователно може да бъде даден най-много с предполагаемото споменаване. Той обаче ще бъде публикуван в по-късно издание. Още един фалшификат е публикуван от Октав Минар под заглавието Последната снимка на Еминеску, направена в манастира Неамц в албума „Еминеску-възпоменателен“, Художествено-литературен албум, Яши, 1914 г. Предполагаемият Еминеску е хванат да седи на стол, докато държи вестник в ръка [19] .
От всички тези фотографии само четири са разпознати като портрети на Еминеску, а от четирите само една е останала в историята, обърквайки се с целия свят на неговата поезия. Снимка, умножена в милиарди копия, придружена от сигурност: „Ето как изглеждаше Еминеску“.