Кои художествени филми и документални филми за сътрудничество и съпротива LE CONFLIT
Кои художествени филми и документални филми за сътрудничество и съпротива?
Да се обсъждат филми и документални филми за сътрудничество и съпротива, с изключение на няколко други филма, които се занимават с тази тема за други епохи, е по същество да се обсъждат филми за съпротива или сътрудничество по време на Втората световна война, особено под германската окупация на много европейски територии (рядко виждаме италианската окупация там.). По-важна е филмографията за японската окупация в Азия, но тук няма да се занимаваме с тази тема.
До относително наскоро повечето филми и документални филми бяха по-скоро съпротива, отколкото сътрудничество. Оливие ВИЕВОРКА ясно показва приноса на киното - и телевизията след това - към почти систематичните усилия за прославяне на съпротивата във Франция. Страна, в която сътрудничеството беше най-плодотворно в крайна сметка за нацисткия окупатор, страна, където вътрешната съпротива и Свободните френски сили участваха изцяло в освобождението, Франция претърпя реална загуба или преориентиране на паметта по отношение на събитията от Втория Световна война, която я засегна по-пряко. Част от тази амнезия остава, особено по отношение на съюзническата част, за унищожаването (някои от които биха могли да бъдат избегнати), което е причинило, директно от бомбардировките на градовете и като последица от периода на освобождението, на злоупотребите извършено от американски войници на нейна територия.
Тази героична визия на френския народ представлява двоен недостатък. Той прикрива, на първо място, историческата реалност. Всъщност той намали съпротивлението срещу единствените си галистки и комунистически компоненти, като изключи хетеродоксните чувствителности, представени от съпротивата на Вишисто. В допълнение, той прикрива въздействието на петенизма, умишлено забравен. Тогава първенството, предоставено на героите, игнорира жертвите - евреи, изисквани от задължителната трудова служба или военнопленници. Ако с течение на времето тези категории получиха права и репарации, тяхната неравномерно трагична съдба не беше включена в националния роман, доминиран, не без неясноти, от високата фигура на боеца в сянка. Защото, ако националната общност се поклони на тези изключителни мъже, това в същото време размива техните заслуги: Франция като цяло е участвала в битката.
Легендата обаче се пречупи в зората на 70-те години. Оставката и след това изчезването на Шарл дьо Гол (1970) първо отслаби Евангелието, тъй като главният му апостол изчезна. След това неговият наследник Жорж Помпиду водеше политика на „национално помирение“, още по-съмнителна, тъй като доведе до разпускането на Генералния комисариат за паметниците на световната война (1969 г.), за да помилва милиционера Пол Тувие (.) И да забрани излъчване на документалния филм Le Chagrin et la Pitié, поръчан от френската телевизия. (.) Всички тези елементи могат само да подбудят любопитството на френска компания, която е станала подозрителна. Ако помпидолската власт е осъждала Le Chagrin et la Pitié, това е така, защото те са си казали, че тя носи обезпокоителни истини. (.) Събуждането на еврейска памет, поразено от Шестдневната война (.) Също така помогна да се разклатят колоните на храма (.).
Страната постепенно променяше своята парадигма на паметта. Докато французите бяха смятани за устойчиви като цяло, те станаха не по-малко уникално Виши или сътрудници. Фигурата на героя доминираше в националното съзнание; сега надделя образът на жертвата, по същество еврейска. (.). Тези промени засегнаха състоянието на съпротивата в националното съзнание. На първо място се вдигнаха противоречиви гласове, за да се припомни, че нито галистите, нито комунистите имат монопол върху тайните действия. Публикувайки своите Мемоари, големите лидери на движенията Хенри Френе и Клод Бурде, за да назовем само няколко (H FRENAY, La nuit finira; Claude BOURDET, L'Aventure uncertaine), подчертаха, че са отказали да се покорят толкова много на Лондон отколкото в Москва. Гласът им се счупи с две договорени изображения, които не успяха да се съобразят. (.).