Кое е; несравнимо въже
Приятел на музиканта спомена това мимоходом - той говори за струната нещо и след това обясни, че е невъзможно да се реши и как го мрази, защото не понася музика, която не решава проблема.
Но не помня как се казваше. Не знам достатъчно, за да разбера дали наистина става дума за едно въже или семейство струни или нещо по-малко специфично в своята цялост.
5 отговора
Изглежда, че е говорил за Tristan Chord, известна струна от откриването на операта на Tristan und Isolde на Ричард Вагнер .
Въпреки че може да бъде излъчен изключително хармонично като 7-ми акорд (FA ♭ -C ♭ -E ♭), той не е разрешен по начина, по който е трябвало да бъде положен 7-и акорд, нито е написан като намалена шеста половина струна. Поради тази причина той стана известен с това, че е доста труден акорд за анализ с традиционния римски цифров анализ. Проблемът не е, че той не го решава, но го решава по начин, който прави връзката му с ключа толкова двусмислена.
Лично на мен ми се струва, че увеличените акорди (като c e g #) са много по-лоши за решаване от намалените акорди: намалените акорди намаляват до седмия акорд чрез изваждане на всяка акордна нота със полутон и очевидната резолюция от там. През повечето време можем действително да ги използваме функционално, вместо седмия низ.
Разширените низове не работят по този начин. Ако промените една от техните бележки, резултатът ще бъде краен низ, но такъв, който не е в полезна хармония с увеличения низ и по този начин не служи като резолюция или като задоволителна част от многоетапната резолюция.
Следователно, ако погледнете резолюцията на майстор Дж. С. Бах, ще намерите намалени акорди навсякъде в кадензите, но в по-голямата си част дърпате празнина на повдигнатите струни.
Докато Дом говори за V споразуменията, които сами по себе си са недовършени, те са разрешени. Мисля, че може да имате предвид по-малки споразумения. Те използват бележки, които обикновено не са във въпросния ключ, така че звучи малко странно и те могат, чрез своя грим, да отидат на няколко различни места. Акордът V, 9 пъти от 10, ще намери резолюция в акорда I. Навсякъде в западната музика.
Не съм сигурен, че мога да нарека нещо „неразрешим“, въпреки че би трябвало да знам контекста на разговора.
Въпреки това, увеличени акорди (напр. C-E-G♯), както и намалени 7-ми акорди (напр. C-E♭-G♭-Б.♭♭) - и двете са споменати в други отговори - споделят обща черта: те в известен смисъл са симетрични. Увеличените акорди се създават чрез подреждане на три основни трети, а намалените 7-ми се създават по същия начин чрез подреждане на четири малки трети, като и двете добавят към октава. Въпреки че нито един акорд не е „неразрешим“, за тези два вида симетрични акорди може да се каже, че са „двусмислено разрешими“, тъй като изглеждат еднакво от три или четири различни клавиша (съответно) и следователно могат да бъдат разрешени правдоподобно към всеки един от няколко възможни дистанционни клавиша. В резултат на това романтичните композитори често ще ги използват като нещо като "стил на завой", за да модулират между несвързани клавиши.
Всъщност акордът Тристан, споменат в още един съществуващ отговор, също е донякъде симетричен (поне след G♯ разрешава до A). Състои се от две основни трети (F-A и B-D♯), разделени от тритон (симетричен интервал). Като такъв, бихте могли почти да си представите, че той се разрешава до Bb7 вместо до E7 (ако не бяха онези хроматични преминаващи тонове, които помагат да се посочи ясна посока към линията).
Въпросът е, че в музиката симетрията води до известна неяснота на центъра на тона и следователно може да отслаби чувството за нужда от определена резолюция. Такъв низ се нуждае от резолюция, но има няколко опции, така че не е задължително да се нуждае от конкретна резолюция. .
Тристан Чорд може да е казал това, но бих казал, че то е разрешимо и всъщност не е загадъчно. както отбелязват други, анализът работи добре, ако виждате G # като нехармоничен тон, минорен съсед в минора) в A в края на мярката.
Тогава имаме следните бележки, като ги посочваме в третата: (B D # F A). Имаме F в баса. Това е учебник на 6-ия французин в минор!
Обърнете внимание, че следващият коридор е V7, доминиращ акорд в минор, точно това, което бихте очаквали (вероятно с интервенция I 6/4, но не се вижда тук) след Fr6.
Както си спомням, Вагнер обичаше да разтяга шест струни. Не направих никакви изследвания на Тристан Акорд, преди да я видя тук, но съм изненадан, че има аура на мистерия.