Киното, този велик съюзник на политиката на Владимир Путин
Томас Ричард, Университет Клермонт Оверн (UCA)
Целият свят го знае: руските президентски избори обещават да бъдат спечелени предварително. Но освен медийната конструкция около президента Путин и неговата популярност, трябва да се опитаме да разберем как руските граждани възприемат или проектират себе си и защо днес се придържат към визия за света, представена от Кремъл. Руското кино може да ни помогне да направим това.
Мислим за изхода на Панфилов от 28 души (от Андрей Шалопа и Ким Дружинин, 2016), който проследява героичната жертва на Червената армия пред Москва. Противоречието, придружаващо филма относно достоверността на епизод, разглеждан като мит за Великата отечествена война, говори много за мястото на военното кино в Русия на Путин.
Разбира се, този филм беше частично финансиран от държавата, проследявайки епизод, на който правителството на властта лесно се позовава, и по този начин изглежда преди всичко пропаганда в лицето на утвърдена публика.
Ново национално кино
Но макар подкрепата на властите да е забележителен фактор, тя не е непременно определяща в скорошната руска филмова продукция, която до голяма степен идва от частни инициативи. Вместо пропаганда, термин, който игнорира разликата между това кино и това на СССР, би било оправдано да се говори за национално кино, което е част от преструктурирането на ролята на Русия при председателствата на Владимир Путин.
По този начин, от филма „Звездата“ (от Николай Лебедев, 2002), ние наблюдаваме основна тенденция в съвременното руско кино да благоприятства патриотичното кино, понякога розово, но което не изключва критиката. Това се илюстрира с масовото производство на филми и сериали, отнасящи се главно до Втората световна война, но също така и до Чечения или Афганистан, и които обхващат цялата продуктова гама, включително с артистично амбициозни произведения (Затворникът от Кавказ от Сергей Бодров 1996, съвременна адаптация от Толстой) и с участието на известни режисьори като Никита Михалков за Измамно слънце II и III.
Оспорване на хегемонистичната визия
Това прекомпозиране е част от поглед назад към военните спомени в страната и е дефинирано във връзка с много важната съветска продукция, от която са произведени римейкове (Тук албите са спокойни от Станислав Ростоцки 1972, Ренат Давлетяров 2015) и чийто мотивите се преразглеждат в светлината на съвременните проблеми.
Това е и кино, което приема кодовете на основната култура, като включва някои от неговите референции. По този начин намираме елементи от американския филм „Трансформери в зоната на войната“ (Файзиев 2012), който се занимава с (реалния) конфликт между Русия и Грузия за Южна Осетия (втори конфликт през 2009 г.) и в който участват роботи.
Целта е да се разпространи руският разказ за третираните събития, с оглед оспорване на филмови разкази, възприемани като прекалено европейски и американски центрирани. По този начин War Zone предлага руска перспектива, противопоставяйки се на филма „Състояние на войната с Вал Килмър“ на американеца Рени Харлин (2011), който също се занимава с руско-грузинския конфликт.