Хумористична поезия или как да носите името си добре под режима на Ancien
Ние се интересуваме много от театралния текст от седемнадесети и осемнадесети век и с основателна причина: дали „текстоцентристкият“ подход на абат д’Обиняк не ни учи, че представлението трябва да се покаже изцяло с помощта на отделни думи, т.е. чрез думите на героите ?
Възприети са множество критични перспективи, за да се анализира съдържанието и формата на театралния диалог: литературни, драматургични, генетични, исторически, психоаналитични, стилистични и поетични изследвания. Очевидно основният материал остава печатната форма, която по Ancien Régime е насочена към зрителите, когато издателят иска да остави следа от оригиналното представяне, или към читателите, когато текстът се редактира, за да бъде по-литературен. Наскоро разгледахме какво е на границата на диалога (паратекст (сколи, анотации, маргинали или дидаскалии) (1) или какво заобикаля текста (изследване на постановката (2), на костюмите (3).
Може би по-малко внимание е обърнато на имената на персонажите, които се появяват в пиесите и които са неразделна част от тях - дори ако тези имена се появяват на отпечатъка само по чисто формален начин, тъй като „те ограничават репликите и сорта на марката нагоре текста. Името или първото име на героя обаче е важно, тъй като го локализира в локус: родово, социално, идеологическо, културно или дори измислено пространство - а също и хумористично.
Строго погледнато, в трагедията няма фамилия (освен когато става въпрос за семейства или родове като тези на Хориации или Курии, или висша длъжност: Цезар), но имена, които превеждат стандартна култура. Първото име изглежда има предимство: Луи Велики, Луис добре обичан. Луи, кралят. В основната част на текста името обикновено се изтрива, отстъпвайки място на Господ или Господин, и разбира се, госпожо, задължителни белези на уважение и благоприличие, както и на различни социални класи.
Непълни или наполовина изложени герои, Великите на този свят са едновременно близки и недостъпни. Те може да изглеждат малко датирани, странни или дори направо смешни в наши дни.
Бащиното име има за цел да осмива характера. Драматурзите имат чувство за хумор. На заден план съществува театрална ономастика: избраното име превежда по дидактичен и забавен начин характера, възрастта (Géronte) или функцията на персонажа. По този начин можем да отбележим:
Характерът: графът Туфиер е гордият par excellence (Le Glorieux); Trissotin des Femmes savantes е дребен малък глупак или треперещ ум; Chicaneau des Plaideurs е специалист по спорове; Fièrenfat в прочудството на L’Enfant на Волтер изглежда варира от гордост до дебелост или може да се отнася за „гордо дете“; Джордж Дандин, герой на едноименната пиеса на Молиер, е нещастен имбецил, чието име подсказва буфтонско отношение или поне „неспокойно“; Г-н Griffard, комисар на Буржоаз а ла Режим, се появява постоянно - и по своята същност - в убийствено настроение; Г-жа Grognac du Distrait е готова да хапе: името й изглежда съчетава муцуната с „голяма уста“; мъжкият му колега е, разбира се, М. де Пурсоняк (M. de Pourceaugnac); Изглежда, че Chevalier Ricard de Fond има сериозна склонност към харчене, а г-жа de Courtmonde не изглежда много човеконенавистна (Les Femmes); накрая Проникването на учения изглежда надарено с коефициент на интелигентност извън нормалното (Crispin bel-esprit);
Функция или професия (имената от обикновения произход, които всъщност идват от професионална дейност): г-жа La Ressource, заложна къща и г-н Galonnier, шивач в Льо Жуер; Г-н Клисторел, аптекар на Всемирното наследство, чието бащино име изглежда обявява лекарството; Г-н Grasset, печене (Le Bal); М. Дуколорис, художник (La Manie des arts); Г-н Doutremer, корабособственик (Le Port de mer); М. Брайар, жонгльор и вероятно лаещ (La Foire Saint Laurent); Bras-de-fer, освободен и Serrefort, стрелец (La Métamorphose amoureuse);
Аксесоарът (рядък): Mascarille: малка маска.
Авторите си играят с думи или създават портфейли (напр .: ноктюрн Baliveau Le Tambour); М. де ла Факиниер, красив мошеник без съмнение (Le Bal d´Auteuil); М. Пот дьо Вин, интендант (L’Ecole des Bourgeois) (двойна игра на думи между питие и мошеник); M. de Boislillant, старши (Le Mercure galant); М. Beaugénie, абат и поет (Le Mercure galant); La Rissole, войник (Le Mercure galant); Г-н Tout-à-bas, господар на Trictrac (Le Joueur); Г-н Francaleu, откровено втвърден (La Métromanie).
Други са по-малко като:
Г-н Jourdain, mamamouchi за един ден (Le Bourgeois gentilhomme)?; Mme Pernelle, име, което може да се формира върху „pernet“, което означава да се направи чутото и славното, или свиване на peronnelle (Tartuffe); M. Turcaret, лекуващ, чиито решения могат да бъдат турски (Turcaret); Г-н Бобинет, учител, много самотен човек (да бъде на барабан), нелепо (на барабан) или да събира заплати (да бъде на барабан); Г-жа дьо Понтеран, скитаща вдовица или понтификатор.