Характеристики на холивудски и руски модели за филмова продукция
Резюме за курса "Теория на масовата комуникация"
Учител: Засурски И.И.
Авторско право: Онодера Джулия
Джулия Онодера
ОЦЕНКА НА РАБОТА
МОСКОВСКИ ДЪРЖАВЕН УНИВЕРСИТЕТ ИМ. ЛОМОНОСОВА Факултет по журналистика Катедра по нови медии и теория на комуникацията Особености на холивудските и руските модели на филмовата продукция Работа на V-ти студент, група 513 ОНОДЕРА Ю. Научен ръководител И. И. ЗАСУРСКИ Москва 2014 ВЪВЕДЕНИЕ
служителят трябва да разбере какви функции изпълнява филмовото съдържание по телевизията и следователно каква аудитория е привлечена от показването на определени кинематографични произведения. Анализът на взаимодействието между света на телевизията и света на киното обаче няма да бъде пълен, без да се разбере как съществува филмовият бизнес и по-специално как се създава и, което е важно, как в последствие се продават филмови продукти чрез различни канали за разпространение. В тази връзка ще посветим тази работа на изследването на спецификата на системата за филмопроизводство.
Сравнителни характеристики на филмовата продукция в САЩ и Руската федерация Общите принципи на производството са еднакви за филмовата продукция във всички страни по света, но в зависимост от историята на развитието на киното и особеностите на филмовия пазар в конкретния страна, има много съществени разлики в подходите към филмопроизводството и методите за изпълнение на продуцентските функции. В тази статия ще разгледаме два модела на филмовата продукция, а именно: американският модел, признат за един от най-ефективните в света, и руският модел, който е в етап на активно развитие. Когато сравняваме двете системи за филмопроизводство, ще прибегнем до поетапен анализ на всеки етап от филмопроизводството. Ще се придържаме към разделянето на филмовия процес на четири етапа, което се предлага от класическия учебник „Основи на производството. Аудиовизуална сфера "1. На първия етап от създаването на аудиовизуално произведение (този етап се нарича сценарий), спецификата на филмовата продукция в Русия и САЩ става веднага очевидна. За Америка е характерен конвейер, производствен тип производство. Всяка година, според материалите на списание „Мениджър на кино“ 2, там се създават около 100 хиляди сценария, 600 от които се превръщат във филми. В Русия, както отбелязва Константин Ернст, генерален директор на Channel One, е имало „тежка сценария на криза“ 3. Въпреки това, Холивуд също е упрекнат за 1 Иванов Г.П., Огурчиков П.К., Сидоренко В.И. Основи на производството. Аудиовизуална сфера. Учебник за университети. М., 2007 2 Крол Алексей. В търсене на място на слънце * // Вестник "Cinema Manager". Ноември 2007 г. Режим на достъп: http://alexkrol.ru/load/moi_stati_po_kino_prodjusirovaniju/v_poiskakh_mesta_pod_solncem_chast_2/3-1-0-13 3 Юсипова Лариса. Константин Ернст: „Имаме тежка сценарийна криза“ // в. Известия. 9.08.12. Режим на достъп: http://izvestia.ru/news/532510
Друга сериозна трудност в работата на продуцент на сценария на филма е намирането на финансиране. Въпреки факта, че в американския филмов бизнес филм с бюджет под 15 милиона долара се счита за нискобюджетен, а в Русия 7 милиона долара са над средния бюджет (а Алексей Крол наистина вярва, че филм с бюджет над 1,5 милиона долара вече е рисков руски пазар 7), получаването на финансиране за филмов проект, особено в ранните етапи на производството, наистина е трудна задача у нас. В САЩ има стотици специални фондове, предназначени за инвестиции във филми. Освен това е обичайна практика да се финансира частично филмов проект от бъдещи филмови дистрибутори или продуценти на DVD. В Русия обаче само телевизионните канали осигуряват сериозна подкрепа за кинематографията; тяхната роля във финансирането на филмови проекти традиционно е голяма. Още на първия етап от създаването на картина, продуцентът трябва да разбере дали крайният продукт ще бъде търсен, дали ще представлява интерес за разпространителите на филми и телевизии. За тази цел САЩ прибягват до така наречените предложения - писма до собствениците на предложените канали за разпространение на бъдещия филм с кратко описание на проекта; целта на предложенията е да изясни потенциала на подвижността на бъдещата картина. Предложенията постепенно се утвърждават и у нас. Когато търси финансиране, западният производител по правило предоставя различни възможности за развиване на диалог с потенциални инвеститори. Въз основа на тези съображения в Америка е обичайно да се създават предварително няколко сценария, предназначени за различни производствени разходи. В Русия няма такава традиция, която е от съществено значение 7 Алексей Крол. Привличане на финансиране за филмови проекти от независими продуценти. // Списание "Cinema Manager". # 2. 2007. Режим на достъп: http://alexkrol.ru/load/moi_stati_po_kino_prodjusirovaniju/privlechenie_finansirovanija_kinoproektov_nezavisimy mi_prodjuserami/3-1-0-7