GuyCherqui_P; Страница 21; Блогът на Скитника
AIX-EN-PROVENCE FESTIVAL 2012: DAVID ET JONATHAS от Marc-Antoine CHARPENTIER на 19 юли 2012 г. (Музикален ръководител: William CHRISTIE, г-жа на сцената: Andreas HOMOKI)
AIX-EN-PROVENCE FESTIVAL 2012: LE NOZZE DI FIGARO от Wolfgang Amadé MOZART на 17 юли 2012 г. (Музикален ръководител: Jérémie RHORER, г-жа на сцената: Richard BRUNEL)
Contessa на Малин Бистрьом няма съвсем същия проблем. Бременността й служи на постановката и на проекта Брунел. Музикалното й присъствие се осигурява от относително добре позиран глас, с хубаво качество, с подчертана сила на звука, но италианецът е труден за разбиране и най-вече този изпълнител не е в състояние да оцвети гласа си, да променя тона., да тълкува текста накратко. Платисността възниква не от дефекти в гласа, а от забележим дефект в интерпретацията. Например в „Dove sono“ всичко е линейно, не можем да прочетем горчивината, носталгията, разочарованието, защото всичко е казано монотонно, кориците се правят в същия режим като копие на музикална фраза от друга страна, ще забравим тази Контеса.
Другата двойка Фигаро/Сузана присъства много по-сценично и вокално от тази на шефовете: Фигарото на Кайл Кетелсен е оживено, будно със звучен глас (който наистина контрастира с този на Приказката), изпълнен с облекчение и който се опитва да го направи модулират. Хубава интерпретация, красив характер, надарен с красива дикция (поне ние разбираме речитативите!).
AIX-EN-PROVENCE FESTIVAL 2012: НАПИСАНО НА КОЖАТА от Джордж БЕНДЖАМИН на 11 юли 2012 г. (Dir.mus Джордж БЕНЖАМИН, г-жа на сцената Кейти МИТЧЕЛ)
ВИДЕНО ПО ТВ: НЯКОЛКО ДУМИ по LA BOH onME от Джакомо ПУЧИНИ С ОРАНЖЕВИ ХОРЕГИИ (г-жа на сцената: Надин ДЮФО, музикален реж .: MYUNG WHUN CHUNG)
Jean-Marie Fremeau (Alcindoro) и Nicola Beller-Carbone (Musetta)
OPÉRA DE PARIS 2011-2012: ARABELLA от Richard STRAUSS на 7 юли 2012 г. (Музикален ръководител: Philippe JORDAN, г-жа на сцената: Marco Arturo MARELLI) с Renée FLEMING и Michael VOLLE
Аделаида на Дорис Софел: онази, която отведе Фрика на всички етапи на света и която остава един от великите на по-старото поколение, може би ще бъде украсена с прекомерно вибрато, но гласът и тонът все още са налице, а характерът е надарен с безспорно присъствие.
Матео на канадския Джоузеф Кайзер изглежда малко изгубен на голямото плато на Бастилия и елегантният му глас, понякога заглушен от пространството, от оркестъра, с малко трудни върхове. Вярно е, че Кайзер е заменен на 4 юли и гласът може да не се е възстановил. Изпълнението далеч не е безчестно, ако не и изключително.
Отляво надясно: Кайзер, Кюмайер, Воле, Флеминг, Ридл, Софел
Fiakermilli на младата Iride Martinez, която ще се присъедини към Vienna Staatsoper, е искряща, с напористо присъствие на сцената. Високите и високите са налице, цветът също. Силата на звука малко по-малко. Joli Elemer от Eric Huchet, гласът е елегантен и звучен, тонът приятен.
Нека стигнем до тримата велики герои, започвайки от Гения Кюмайер, която би могла да бъде наречена блестящ Кюмайер, тъй като нейните изяви показват изключителни вокални качества във всяка роля: гласът е сигурен, високите честоти са блестящи и художникът е надарен с чувствителност, която веднага завладя обществеността. Тя е идеална Зденка, от свежестта, от естествеността, от емоцията, която излъчва на сцената. Тя получава заслужен триумф, за мен тя е кралицата на платото.
Би било несправедливо да се каже, че тази Арабела не е страхотно шоу, а дори и благодарение на своя състав, страхотно шоу. С по-остра постановка и по-малко „мъдра“ музикална режисура, може би щяхме да се почерпим с антологично шоу. Винаги искаме повече, разбира се, но "когато нямаш това, което харесваш, трябва да обичаш това, което имаш".
И ни хареса.