Филмовият режисьор Габор Рейс е измислена бомба за носталгия за лошите стихове
Последният игрален филм на Габор Рейс бе прожектиран два пъти на 18-ия TIFF в претъпкани кина, а добрата новина е, че Bad Poems ще достигне и други трансилвански градове след Клуж-Напока. След като Ван е странно и необяснимо поколение успешни филми, работата на Рейшек все още върви дълъг път: тя беше отличена на фестивала в Торино, жури с председател Емир Кустурица присъди главната награда на филмовия фестивал в Монте Карло и наскоро се оказа най-добрият в четири категории на унгарската филмова награда. В нашето интервю по време на филмовия фестивал в Клуж-Напока Габор Рейс говори за любопитствата, страховете и рисковете от снимките, както и за споменатата леля Ленке.
Първият ви игрален филм, Има нещо странно и необяснимо с малък персонал, ограничени финансови ресурси, докато Лоши стиховеbg сте работили с много повече и много повече пари. До каква степен тези външни обстоятелства повлияха на снимките, бихте ли запазили същата семейна атмосфера? Като зрител изглеждаше като да, аз самият забелязах, че гледам целия филм с усмивка.
Отчасти беше възможно да се разреши тази семейна атмосфера, отчасти беше невъзможно, но се опитвах много с всякакви неща. Това е еклектичен филм, заснехме различни техники, имаме много различни сцени, наистина може да се каже, че заснехме няколко вида филми, отделни части. Настоящото време е в пълен контраст с останалите ретроспекции на паметта: те са кинематографични, но сегашното време е направено с нискобюджетна техника, имаше тази позната атмосфера, имаше почти същия състав на персонала като във VAN. Независимо от това, имаше производствен план, имаше срокове, които трябваше да бъдат спазени. Почти половината (от филма - бел. Ред.) Се състои от спомени, които изискват по-сложна техника на заснемане с много статистически данни.
Понякога се опитвах да инсталирам неща като тийм билдинг, нашият асистент беше много добър и настроението беше много добро на снимачната площадка, но знаете ли. би било добре да бъдете в тесен контакт с всеки член на персонала, да разговаряте, но когато броят е над 20-30, това е невъзможно. Правихме неща като да седим или да стоим в началото на всяка стрелба, казвайки ни какво ще бъде днес - всички от шофьора бяха там. Те помогнаха на нещо, но вече има ситуация, при която много членове на екипажа не е задължително да четат сценария, въпреки че да кажем, че искам те да знаят какво правим, но има толкова специфични технически неща, че те не не трябва да го чета. Така че е много по-трудно да се поддържа това настроение.
Освен това може да бъде предизвикателство да работите с много деца. Има три деца на различни възрасти, Тамас Мертнер, но виждаме и цяла класова общност. Как беше работата с тях?
Досега отдавна съм заснел късометражен филм с участието на непълнолетно момче, това беше второто и впечатлението ми е, че колкото деца има толкова много видове обучителни режими. И трите деца трябваше да бъдат общувани по различен начин, и трите са по различно време от живота си, интересуват се от различни неща и трябва да са наясно с тях.
Един от тях (Barnabás Prukner - бел. Ред.) Всъщност беше на 11 години, когато започнахме да снимаме, но играе и седемгодишни. Може би най-трудното ми беше с 14-годишния Тамас (Mátyás Prukner - бел. Ред.), Мисля, че е най-трудният период, тогава е най-голямото сваляне, търсенето на идентичност. Имахме много сцени, няколко от тях бяха изрязани, но не защото нямаше да работи, но имаше сцени, които бяха по-далеч от характера на Matyi. Но 17-годишният Donát (Donát Seres - бел. Ред.) Също имаше това, можете да видите, че той страдаше да направи нещо, тъй като личността на Tamás Merthner е далеч от неговата личност.
Ако вече сте на пътя, нека да определим колко филмът черпи от собствения ви живот. Може да не го наречем автобиографичен филм, но както ми казахте на срещата на публиката след прожекцията на TIFF, има толкова много основания за реалност, че дори приятелката ви остави дори Томас, вие в Париж. В спомените виждаме липса на самочувствие, липса на самочувствие, който определено иска да се открои, иска да бъде добър в нещо: той се опитва да напише стихотворение, да прави музика, да рисува, да играе водна топка. Как това са вашите детски истории?
Много. Разбира се, обработвам спомени, но междувременно това е измислица, защото това, което си спомням сега, определено е различно от това, как си спомних същата тийнейджърска лудост преди десет години. А фактът, че някой си спомня в любовна мъка и се опитва да намери някаква връзка между нещата, също оказва влияние върху това как си спомняте. Ето защо наистина казвам, че това е измислица, но ще дам пример, който мисля, че доста добре представя как се случиха подобни неща.