Екзистенциалистко послание в бутилка NZZ
Сега самотата си има име: Янис Хувардас, гръцкият театрален режисьор, който забива усещането ни за съществуване с възможно най-голямото чувство за стил и възможно най-малкото артистично усилие, не знаете как, леко се забива на сцената. В петък Houvardas отпразнува първата продукция на Houvardas в
Сега самотата си има име: Янис Хувардас, гръцкият театрален режисьор, който забива чувството ни за съществуване с възможно най-голямото чувство за стил и възможно най-малкото артистично усилие, не знаете как, леко се забива на сцената. В петък първата постановка на Houvardas в Швейцария, драмата на Георг Бюхнер „Woyzeck“, премиера в Neumarkttheater в Цюрих. И да се нарече резултатът епохален не е полутон, прекалено високо оценен.
Сега самотата си има име: Янис Хувардас, гръцкият театрален режисьор, който забива усещането ни за съществуване с възможно най-голямото чувство за стил и възможно най-малкото артистично усилие, не знаете как, леко се забива на сцената. В петък Houvardas отпразнува първата продукция на Houvardas в
Сега самотата има име: Янис Хуварадас, гръцкият театрален режисьор, който забива чувството ни за съществуване с възможно най-голямото чувство за стил и възможно най-малкото артистично усилие, не знаете как, леко се впива на сцената. Първата постановка на Хувардас в Швейцария, драмата на Георг Бюхнер „Войцек“, премиера в петък в Neumarkttheater в Цюрих. И да наречем резултата епохален не е полутон, който е твърде високо оценен.
"Woyzeck", две дузини миниатюрни сцени, които хвърлят гръмотевична буря от проблясъци върху изгубен човек, в Бюхнер, пруски войник (Малте Сундерман). Осигурен от капитана си (Хайко Раулин), измъчван от лекаря (Йонас Гигакс), оставен сам от приятеля си (Александър Зайбт), в крайна сметка той убива единственото нещо, което му е скъпо, Мари (Катарина Шрьотер). Майката на детето му се продала на роговия барабан (Якоб Лео Старк) за лъскаво злато. Делото Woyzeck е олицетворение на унижението, аутсайдер, който се държи на разположение и се предоставя на разположение като най-слабото звено в богозабравеното общество. Съвременната драма започва с Бюхнер в немската сценична литература.
Прочетено от Houvardas, директор на Гръцкия национален театър, събитието е екзистенциалистично послание в бутилка. Всички са бездна, затворени в мрачната си изолация и заключени в пределите на изтъркания бар (сцена: Майкъл Шалтбранд). В този кристално чист затвор, ставайки по-трезвен с всеки шнапс, човек разказва какво е било някога: драмата на Бюхнер, базирана на концепцията на Робърт Уилсън и с песни на Том Уейтс и Катлийн Бренан. И този шаблон е, не, би бил: пълнещ гарнитура като опера на популярната триада Уейтс, Уилсън, Войзек - ако не получи ръцете на Хуварадас. Защото той го превръща в радикална гръцка театрална диета и трагедия за бездомните от всички страни.
Хувардас сложи формула? Това е най-доброто от Робърт Уилсън, строг формализъм, но обмислен в дълбочина, потенциран с най-финия от Том Уейтс, вътрешна форма на сапунените му балади. Но най-смелата част от преврата е: Хувардас не поставя акцента си върху предполагаемия основен бизнес на Бюхнер, върху неговия език, а вместо това използва музиката като продължение на текста, за да създаде безлюдни взаимоотношения и гробища на душите от нищо, освен изпълнени, безкрайно кратки паузи.
Защото в този театър рядко имаше толкова много мълчание. И фактът, че къщата дава на себе си и на нас само този режисьор като подарък за своята 45-та година, трябва да е изненадал отговорните: Тъй като Янис Хувардас забранява всеки намек за блясък, който може да се случи тук от сцената, и доставя със себе си за добрия край на ерата Барбара Вебер и Рафаел Санчес безкомпромисна спешност и артистична острота.
Фактът, че ансамбълът достига своите граници в тези помещения, е вторият подарък, който Houvardas дава на театъра като импулс за бъдещето. Защото без ансамбъл тази къща е по-малко от половината. Например ансамблистът Александър Сейбт прави своя карикатура на човешки пепелник в много опиянено състояние един от акцентите на вечерта. Акцент от лесния вид, разбира се. Всичко, което Хувардас твърди, е тежко и тежко по своята същност: нов политически театър, който вярва в драмата отвъд постдраматичната драма като силно поетична и силно морална институция.