Други на „Лешникотрошачката“, ние израснахме на „Лешникотрошачката“ ЗАОЛ
В петък театърът на оперетата в Будапеща представи класиките на Чайковски. Премиерата на балната зала не се е провеждала в театър на улицата Nagymező от тридесет години, така че това също е вълнуващо предизвикателство за танцовия състав. Спектакълът е режисиран от танцьора-хореограф Гюла Харангозо, който преди това е поставял „Лешникотрошачката“ във Виена и Гьор. Студенти от Унгарския университет по танци и артисти от балетния факултет на театър „Оперета“ бяха включени в двойния кастинг на спектакъла - пише Kultúra.
„На дванадесет години - като колеж по танци за втора година - за първи път се изявих в„ Лешникотрошачката “в Операта“, започва Дориш Бедо, който танцува в Унгарския национален балет повече от десет години, преди да подпише за Театър на оперетата в Будапеща преди две години. „Приказката на Чайковски ме придружава през целия ми живот. Като дете бях близнак, пеперуда, Lujza, танцувах pas des trois, а след това като възрастен танцувах испанското и руското соло. Сега, когато играем „Лешникотрошачка“ в театър „Оперета“, имам това коледно изживяване. “
Дорис встъпва в нова роля: освен танцува соло в Цветния кръг, тя е и Барби, режисирана от бебето балерина Гюла Харангозо. „Бебето е свежо място от първия акт. Като кукла играчка, тя изисква малко сковано движение, въпреки че има и меки, деликатни жестове. Като се има предвид, че това е истински епизод от класическия балет, има малко възможности за игра в актьорски смисъл, излъчването е важно. "
Дорис добавя: наистина е хубаво да работиш с деца. „Те ни гледат ентусиазирано с искрящи очи, тъй като те също се подготвят за тази кариера, така че са впечатлени от знанията и опита на възрастните. Също така ми напомня малко за собственото ми детство, спомням си как беше, когато гледах соловите танцьори от онова време. "
Жолт Галай танцува за първи път в балета на Чайковски преди двадесет и пет години. Сега една вечер той излиза на сцената в ролята на принц Лешникотрошачка, а другата вечер в ролята на Дрозелмайер. „Преходът е труден. По време на репетиционния процес се опитвах да обърна внимание и на двете страни, защото, макар че просто играех Дрозелмайер, междувременно гледах с половин ухо, за да видя какви режисурски инструкции получава принцът. Превключването е не само физически, но и психически стрес. Принцът също трябва да обърне голямо внимание на партньора си, тъй като неговата почтеност често е и в неговите ръце. "