КОМУНИКАЦИЯТА КАТО ПРОЦЕС

Тъй като комуникацията се осъществява във физически­com пространство, можете да гледате на него като на професионалист­обменът на сигнали с ниско енергийно ниво (орган­ция), в резултат на това се формира обменът на сигнали.­високо ниво на енергия (организация). Използвайки минимума за размяната, получаваме максимума. Това е възможно, тъй като всеки такъв минимален сигнал в системата е свързан с максимален сигнал. Комуникационната им система беше наречена код. Всяка точка от плана с­холдинг има кореспонденция в равнината на изразяване. Всичко това ви позволява да обменяте във физическа среда.­всъщност не физически величини.

Комуникация вербален - невербален

Писане невербален ——— словесен

Като странична бележка може да се добави, че в модела на Й. Лотман са включени процесите на сблъсък на кода да­същото при общуване между двама души [175]. Това се дължи на факта, че кодовете на един и същ език може да не съвпадат при различните носители на езика.

Съвременната реалност може да създаде дължини­устни текстове, които вече не са свързани с несвързани­особено с процесите на преход към невербалната сфера. Това е например литературата. Но за да бъдем по-точни, литературата се тълкува по този начин от общото­държави като образование и повторно­подхранваща словесна реалност. От наша гледна точка увеличаването на словесния компонент се превръща в литература.­nenta чрез намаляване на невербалната. Истински ритуал­предполага обратната връзка: удължаване на невербалния компонент поради свиване на вербалния. Можем да си го представим така:

Поради това, което става възможно такова удължаване­словесният компонент? Поддържане на вниманието отново­То се променя чрез въвеждане на герой, който попада в голям брой събития. Качествена промяна в убежденията­Текстът на балната зала позволява да се включи невербалният му компонент. Това е добре известен психологически факт на разсейване, например, когато слушате новини с продължителност повече от една минута. Лий­литературата трябва отново да върне това затихващо внимание към текста си.

Трябва да се отбележат и мислите на О. Фройденберг, че думата (словесен мит, словесен сюжет) е второстепенна по отношение на други реализации под формата на вещ или действие, например: „Вербалните митове са само една от метафоричните изрази на мита. Но митът обхваща и изразява себе си без изключение, животът е примитивен­th човек. Следователно тя може да бъде както материална, така и deis­на друго място е изразено още по-категорично: „Сюжетът е имал предлитературен и дори дословен етап, когато неговата морфология съвпадала с морфологията на действието, нещото, кинетичната реч, света на персонажите, с които е бил слят“ [352, стр. 222, вж. Също 353.] С други думи, сюжетът е един от най-разпространените методи за обработка на информация.­човешко взаимодействие (виж например разказния анализ в пета глава).

Американските анализатори имат цикъл на вземане на решения­niy, наречен OODA - наблюдение, ориентация, re­шени, екшън. Литературата трябва да действа вътре­как този цикъл, без да дава на читателя/слушателя много­способността да се реши да се изключи от този комуникационен поток. Тоест да въведем всички нови ситуации­като поддържате вниманието. Дали е официално­тературология и Ю. Лотман говориха за това като за редуващи се процеси на деавтоматизация и автоматизация­ции: веднага щом читателят свикне с дадената история­процеса на деавтоматизация, отново връщайки вниманието си към текста.

С. Айзенщайн също откроява безполезна възможност­задържане на вниманието: „не героят, а това­ra, където той се появява, станете в центъра на вниманието "[120, с. 285]. Такава среда е панаир, магазин, пазар и др. А. Брудни, например, говори за пътя­ge: "В хронотопа на пътя се появява нова информация­емоционални контакти "[40, с. 99]. Всички тези явления могат да се комбинират като явления на външен сюжет, тогава стандартният сюжет ще стане версия на вътрешния сюжет­че. Външният сюжет се характеризира с много герои­навечерието и много събития, за вътрешния - един герой и набор от събития, свързани с него. В примера за "външен" сюжет е реализиран вариант на банката от събития, от който­rogo може да се грабва почти безкрайно.