Doe чувства, Култура
Текст и колаж: Година на литературата.RF
DOE ЧУВСТВА
Трудността за читателя на по-късните стихотворения на Манделщам се причинява, според мен, само от едно обстоятелство - необичайната точка, от която говори поетът.
Старшият съвременник на гениалния Манделщам Франц Марк мечтаеше да нарисува картината „Еленът лопатар се чувства“. Виждам позицията на Манделщам по някакъв начин, аналогична на тази, от която Франц Марк би нарисувал своята картина. За Франц Марк същността на тази точка - както може да се види в много от завършените му картини - е в комбинацията от външното и вътрешното пространство на изобразения обект (ясно е, че за художник, който мечтае да рисува картина "The елен лопатар се чувства ", елените преди всичко не са обект) Приблизително същата точка на връзка на поета (или - лирическият герой, който тук е като чувство на сърна, а поетът е като художник, тоест това трансцендентално пространство, тази купа - или - това чувство, където връзката на външната и вътрешната сърна или лиричен герой и се случва), и така, за точката на връзка с обект, който е престанал да бъде обект, разкриващ пространството на неговото чувство към разгръщащия се поет, Пастернак също говори в Вълни:
Преградно тънко ребро
Минете направо, преминете като светлина.
Ще прегледам как изображението влиза в изображението
И как обектът го реже.
И още, на същото място, за субекта като субект:
Наречи го както искаш,
Но наоколо облече гората
избяга като развитие на историята,
И бях наясно с интереса си.
Той не взе фазанова фауна,
Не приказната поза на скалите, -
Той плени себе си, като описание,
Той знаеше нещо и докладваше.
Обектът престава да бъде обект на съзерцание, той се превръща в обект на прегръдка, коиция (което е познание - познание чрез участие), в резултат на което всичко, което се случва, се появява в образ - но в частичен образ - за да можем виждаме се отвън само частично (ако не използваме огледало); така че не можем да разгледаме целия човек, когото прегръщаме, но можем да чуем как бие сърцето му. Противоположният поет и реалността престават да се отразяват един в друг (а именно обективиращото огледало ни позволява да изградим холистичния си образ и да възприемем цялостния образ на отделен обект) - но в същото време те престават да се противопоставят и на другия.
И сега, ако читателят се е докоснал до тази точка, образите на Манделщам стават, първо, много разпознаваеми и второ, почти обсесивно реалистични. В същото време от тях стърчат значения, приблизително като равнини от изображенията на Франц Марк - прекрасни фасетирани диаманти, където всяка равнина е среща, пресечка, двойно (тройно, четворно) присъствие на пространства, затворени преди това.
Параход с петли