Добра жена - лято в Амалфи - филмът започва преглед
Дали кинозрителите вече са уморени от тазгодишната доза комични филми, които намаляват по качество? Ако търсите литературна промяна, ще намерите контрастната програма във веселия филм на Оскар Уайлд "Добра жена", който е базиран на пиесата му "Lady Windermeres Fächer".
Наскоро омъжената двойка Мег (Скарлет Йохансон) и Робърт Уиндермир (Марк Умберс) искат да прекарат необезпокоявано ваканциите си в италианския рай за почивка Амалфи, далеч от ангажиментите на висшето общество. Това, което двамата не знаят, е, че г-жа Ерлин (Хелън Хънт), която е непочтена като съблазнителка, е разбрала за пътуването си и също е на път за Италия, за да изпита младото щастие от брака си. Опитната жена живее от своите дела, от които може да се изплати от омъжените си любовници. В Амалфи тя урежда среща с Робърт, която оттук нататък посещава редовно и все по-малко дискретно. Междувременно Мег се запознава с плейбоя лорд Дарлингтън (Стивън Кембъл Мур), който я приближава явно и неуспешно. Дори когато Мег се съмнява в искреността на съпруга си, тя не иска и не може просто да изхвърли собствения си морал зад борда. Г-жа Ерлин също се сблъсква с морални въпроси: странният лорд Август (Том Уилкинсън) рекламира нейната благосклонност открито и интелигентно, въпреки че знае за нейната съмнителна репутация.
Коефициентите и краищата в стила на Оскар Уайлд („Портрет на Дориан Грей“) са добра основа за ненатрапчива комедия, която се харесва както на по-млади, така и на по-възрастни зрители. Обогатен с очарованието и атмосферата на Италия през 30-те години, облеклото на тази епоха и нейната музика, този сценарий формира обещаващата основа за 120 занимателни минути филм в стил сбъркана комедия без големи последствия. След три четвърти час мотивите на екранните фигури се разкриват пред зрителя, забавлението се състои в това, че човек знае повече от героите и по този начин може да се наслаждава на техните предположения и теории от перспективно разстояние. За съжаление, тази развлекателна концепция не работи през цялото време на филма, така че към края или разпускането може да има досада, защото опитната публика вече може да познае големите разкрития.
Що се отнася до диалозите, „Добра жена“ се отваря страхотно, но постепенно намалява в течение на историята. Хитро, героите се справят със сложни кавги за отношенията между мъжете и жените (в зависимост от тяхната гледна точка) и се заплитат в прекрасна окопна война за ценности, морал и преживявания с така обичания враг. Но след известно време се уморявате от тази мъдрост, която несъмнено е невероятно насочена, тъй като аргументите и гледните точки не се променят, но вече познатите твърдения са опаковани в нови, също толкова сложни граматически структури. Само твърдо сварените фенове на Оскар Уайлд трябва да следят тези думи на думи с непрекъснат интерес след почти два часа.
От кинематографична гледна точка творбата на Майк Баркър („Най-добрите заложени планове“, „Бандата на Джеймс“) впечатлява преди всичко с камерата за меко рисуване на Бен Серезин, с когото режисьорът вече е поставил два от предишните си филми. Костюмите и избраните с любов локации подкрепят емоционалността на филма. Взаимодействието на главните актьори също работи без никакви проблеми, особено Хелън Хънт („Twister“, What Women Want, Im Bann des Jade-Scorpion) дава на персонажа й подходящия аспект между непокорство, безчувственост и потисната уязвимост при взаимодействие с останалите герои. Само Скарлет Йохансон („Шепнещият кон“, „Изгубени в превод“, „Die Insel“) не иска да свали напълно наивната млада съпруга, въпреки големите си укорителни погледи - което може да се дължи и на дублажния глас, който изглежда неподходящ за тази роля.
Като цяло „Добра жена“ е безобидна ансамблева комедия, която ясно показва ентусиазма на режисьора за неговия проект. Към края остроумието и еспритът намаляват забележимо, но откриването със своите фойерверки от релационна мъдрост и фина бесилка хумор на по-възрастните семейни двойки прави този филм есенно събитие, което си заслужава.