Детски дизайнери през Средновековието
Списание за антропология и история на изкуството
Пълен текст
1 От публикуването на графитите, открити по стените на Помпей (Garucci 1856; Zangemeister 1875), епиграфското и археологическо любопитство не престава да открива знаци по стените, няколко от които се приписват на деца от спорен критерий: неловкост в екзекуция, тоест непознаване на визуалния реализъм. Всъщност има много малко случаи, при които ранното инфантилно приписване е гарантирано. Най-богатите могат да бъдат намерени в Европа през 12 и 13 век и те са тези, които избрахме да представим тук. Даниел Фабре забеляза и дефинира два изключителни графични комплекта и предложи на Рене Балди да ги коментира от гледна точка на психологията на детската рисунка, приложена към човешката фигура, очертавайки, за финал, етапите на тяхната метаморфоза в произведения на изкуството. изкуство през последните години.
4 Като цяло графичните обозначители, съставляващи рисунките, и по-специално фигурите, изглежда са извлечени от краен репертоар, както и знаците на писмеността, която ги придружава.
5 Освен фигурите, Onfim обича да представя бойни сцени с герои на кон. Има пет от тях - 2, 3, 7, 8 и 9 -, като сцени 3, 7 и 8 са най-явни; No 3 може да се прочете като ездач на своето животно, като държи юздите с едната ръка, а с другата убива противник, легнал на земята с копие. Тези рисунки представят всички характеристики на фазата на интелектуалния реализъм:
6 - смес от гледни точки: ездач отпред и животно в профил;
7 - суперпозиция на стоящия ездач и неговата стойка;
8 - странично изместване на краката, разположени от страната, противоположна на наблюдателя, за да ги направи видими; имайте предвид обаче, че ъгловата форма на задните крака придава известна динамика на животното, което изглежда се готви да се нахвърли;
9 - неспазване на пропорциите: удължаване на коня на тираж 7, така че да поддържа двама ездачи, удължаване на копието на рисунка 3, така че да достигне до врага, без да оставя ръката на ездача;
10 - липса на базова линия, върху която да почиват начертаните елементи (това, не забравяйте, беше правилото за писане в Новгород по това време);
11 - отсъствие на наслагвания (рамена на седемте подравнени фигури от чертеж n o 6);
12 - наличие на писмени надписи.
13 В някои сцени (7, 8, 9) Onfim привлече няколко ездачи, които изглежда са в самолети, повече или по-малко отдалечени от зрителя, внушавайки идеята за перспектива. Възможно е рисунка 8 да представя три последователни момента на графично повествование (Luquet 1927). Ездачът вдясно от сцената е малък, защото пристига и все още е далеч от зрителя; след това той е на преден план, централен етап, убивайки враг, след което се отдалечава наляво.
15 Какво ще кажете за капацитета на графомотора на този млад дизайнер? На първо място, всичко предполага, че Onfim е бил дясна ръка. Рисунка 5 е съставена от седем стоящи фигури, с еднакъв размер, подравнени, обърнати, най-вероятно нарисувани отляво надясно. Настройката на раменете на фигурите предполага, че дизайнерът първо е проследил фигурата вляво и че е продължил надясно, като е изчертал раменете на последователните фигури в шахматни редове (първите три фигури, започващи отляво) или чрез настройване тяхната ориентация (следващите четири фигури). Наблюдаваме, че промяната на ориентацията води до увеличаване на дължината им. Периодично символите от рисунката на Onfim потвърждават тази хипотеза: ъгълът на краката е ориентиран надясно, следователно тяхната хоризонтална част е изтеглена отляво надясно, което е предпочитаната посока на десничарите; по същия начин винаги е представен левият профил на животното.
19 Рисунки 16 и 20 са много основни попови лъжички. От друга страна, рисунка 12 е псевдо-головастик в профил, много рядък днес, ориентиран вдясно (можем да познаем носа), с две ръце напред, краищата на които без ръце се срещат, сякаш за да държат върха на горната част, с която атакува стената.
20 Изглежда, че чертеж 13 е направен съгласно процедурата с гологлав поглед отпред (глава и две вертикални линии), но дъното на багажника е обозначено с хоризонтална линия, след което багажникът е почернял. Два много къси крака завършват с профилни крака, обърнати надясно. Нишковидните рамена са снабдени с пръсти с рибена кост. Изглежда, че снежният човек държи в лявата си ръка предмет с форма на пръчка (инструмент). Имайте предвид, че това не означава, че дизайнерът е искал да нарисува левичар. По-вероятно е дизайнерът, който е дясна ръка (което се поддържа от краката, обърнати надясно), е нарисувал пръчката в ръката на човека, който е обърнат към дясната му ръка (вж. Baldy 2008: 148). Освен това от строго двигателна гледна точка е трудно за дясна ръка да нарисува предмета в дясната ръка на мъжа, тъй като този избор го задължава да покрие частта от чертежа, вече нарисувана с ръка.
21 Чертеж 14 (еднокрачен конци) съответства на стилизиран чертеж. Това е почти пиктограма. Човекът е еднокрак и няма уста.