Цигански романс
Жанрът на руската ежедневна музика, формиран на основата на градската песенно-романсистка традиция от края на 18 - началото на 19 век. повлиян от практиката на отделни цигански изпълнители и цигански хорове. Основата за формирането на Ц. Р. служи като „руска песен“, съчетаваща ежедневни мелодии със структурни и хармонични. Европейски норми. професионализъм. „Руска песен“ първоначално е включена в репертоара на циганските хорове и отдели. изпълнители. По този начин циганската певица С. С. Солдатова („Стеша“), широко известна в Москва през 1810–20-те години, изпълнява заедно с руски. и укр. двуетажно легло песни "Руски песни" "Сивият гълъб стене" от Ф. М. Дубянски (текст на И. И. Дмитриев), "Жестоката съдба", "Мила вечер седна", "Пчела" от О. А. Козловски (последните две - на следващия. Г.Р.Державин ). Под въздействието на циганско изпълнение, „циганска песен“ по това време се нарича всяка песен, която служи за забавление. В процеса на представяне членовете на хорото научиха хармоничното. и структурни норми на Европ. професионализъм, поетичен. завои и "конвенции" на планините. текстове на песни. В същото време самата „руска песен“ се трансформира в изпълнението на цигански хорове. В циганската интерпретация „Руска песен“ включваше причудлива мелизматичност, импровизация. Песента започна да се изпълнява с акомпанимент на китара (вместо на php.), Съответно текстурата й беше опростена, елементи на контрапункт с мелодията изчезнаха. Въведен е задължителният хорен рефрен; тричастични форми, които често имаха черти на соната, се трансформираха в прости куплети. Книжният речник на текстовете беше заменен от ежедневни обрати, а строфите на изящна структура (често срещани в текстовете на А. П. Сумароков, Ю. А. Неледински-Мелецки) се превърнаха в прости четиристишия.
"Три" (мелодия 1-ва половина на 19 век, аранжимент Н. И. Шишкин).
На 2-ри етаж. 19 век в Ц. р. са стилистични. промени. Автори Ц. Р. не само циганите стават. Те са написани от С. И. Донауров, А. И. Дубюк, А. К. Шкловски, Е. Бел, О. Кремиер, Т. К. Толстая, К. Лучич, А. Ф. Абаза. В редица случаи тези композитори не успяха да преведат особеностите на циганските музи. език. В тяхната работа се проявява влиянието на модерните по онова време куплети водевил и припеви от шансон. В Ц. Р. проникнал канкан ритъм („Хайде, добре, слез” от Й. Рик), примитивни текстове с несериозно съдържание или с умишлено жестоки любовни обрати („Не мога да пощадя” В. А. Бакалейников). Влиянието на Западна Европа се е увеличило. опери и оперети (в романса към текст на Ан. А. Григориев „Любов на циган“ е използвана мелодията на арията на херцога „Сърце на красота“ от операта „Риголето“). Характерни модални и мелодични. черти на Ц. р. в тези продукции. са прекалено подчертани.
В началото. 20-ти век Ц. Р. Гл. обр. на сцената. Широка популярност на Ц. Р. предизвика апела към него поп изпълнители и собственици на звукозаписни компании. През този период Ц. създаден от Я. Ф. Пригожий, А. М. Зарема, Н. Зубов, И. Щайнберг, Л. Дризо, С. Жак, Ю. С. Милютин, М. А. Хайт, Л. А. Козел. Ц. Р. са съставени и от самите цигански изпълнители, включително Е. И. Орлова - ръководителят на циганския хор в Москва. ресторант "Метропол". Появиха се поети, специализирали се в текстовете на Ц. Р .: О. Л. Осенин, А. С. Полонски. Появи се нова плеяда от изпълнители. Сред тях са циганката В. В. Панина, ръководителят на циганския хор в Москва, известен с възраждането на истинското циганско пеене, и нециганката М. Х. Лебедев, А. Д. Вялцева, Н. Г. Северски, А. Е. Полякова, Р. М. Райсова, А. Д. Давидов, ЗА Давидова, Н. И. Тамара, която се представи заедно с Ц. куплети от оперети, ест. песни. В началото. 20-ти век Ц. Р. пееше всеки естр. певец; така, всички песни в изпълнение на Н. В. Плевицкая („Месецът свети“, „На празника беше“, „Хаз Булат“), И. Г. Кремер („Черен Том“, „Модел от Пакен“, „Историята на една любов“ "), се считаха за Ц. Популярни стават оперети, съставени от Ц .: „Цигански песни в лица“, „Нови цигански песни в лица“, „Змия“. На сцената Ц. започна да звучи с акомпанимента на php., в неговата стилистика бяха въведени изобразяването на детайли, резки промени в темпото в съответствие с завоите на словесния сюжет и др. инфилтриран от модерни танци. ритми (танго, двустепенно, фокстрот), хроматични обръща се в духа на късния романтизъм. Така че имаше „циган“, далеч от действителното циганско пеене, вътре в разрез заедно с останките от знаци на Ц. и "жестока романтика" вкоренени признаци на забавление. жанрове на естр. музика. Т. о., Ц. Р. рано 20-ти век се превърна в преходен етап от старите форми на светлина, забавлявай. музика, характерна за 19 век, към жанровете музи. сцена.