Черният лебед Натали Портман може да спечели Оскар като лебед - WELT
Лесбийска любов, кървави рани: в „Черен лебед“ Натали Портман играе танцьорка, която бавно полудява.
За да се превърне във филм на Дарън Аронофски като главен герой, най-добре е да внесете солиден взрив. Подобно на учения Максимилиан от „Пи“, който е обсебен от идеята да обясни света с математика и благодарение на 216-цифрено число бавно губи ума си. Или вдовицата Сара от „Реквием за мечта“, която мечтае да се появи в красивата си червена рокля в шоу преди нощта и която в резултат на това развива пристрастяване към хапчета за отслабване; като Томас, Томи и Том, които търсят тайната на вечния живот във „Фонтана“, и застаряващият борец Ранди в „Борецът“, който срещу всякакъв медицински разум отново се качва на ринга, за да си позволи да бъде бит.
Главният герой, изигран от Натали Портман в новия филм на Аронофски „Черен лебед“, балерината Нина, се вписва идеално в ансамбъла на режисьора. Тя иска да танцува двойната водеща роля на белия и черния лебед в продукцията на нейната компания "Суон езеро" на компанията в Ню Йорк, независимо от цената. Но за съжаление е подходящ само за белия лебед, девствения с чистата душа. За чернокожите, които символизират съблазняване и похот, тя глупаво липсва компетентност поради липса на опит. За изненада на всички тя всъщност получи ролята.
Строгият балетен майстор Томас, въплътен от Винсент Касел с мазна злоба, се опитва да отстрани дефицита със сексуален тормоз. Амбициозната майка на Нина, която за съжаление трябваше да сложи край на обнадеждаващата си кариера като балерина, когато забременя с Нина и оттогава е доста скептична към физическата любов, препоръчва на дъщерята да се събере и да направи няколко единици допълнително обучение. А след това има и силно талантливата танцьорка Лили, която току-що се е преместила от Калифорния в Ню Йорк - и всички знаем какво означава това: свободна любов, спокоен морал, цветни цветя на небрежност в косата ви.
И какво прави Нина? Изведнъж тя показва озадачаващи, кървави рани на лопатката. Защото тя се почесва от целия стрес и напрежение? Може би. Във всеки случай тя продължава да реже ноктите си. Рядко нарязването на ноктите в киното развива по-ужасяващ ефект, понякога се врязва в плътта - това не е хубаво.
В допълнение към интереса си към мании, Аронофски е най-известен с две неща: да изпробва нов визуален стил във всеки филм и да разказва историите си с най-интензивното използване на символи. В „Черен лебед” това е контрастът между черно и бяло, девственост и пол, на източното и западното крайбрежие. Майката, разбира се, е маниакална и доминираща, учителят по балет - както очевидно всички учители по балет в историята на филма - откровена злодейка и бедната Нина с толкова остри очи, беззащита и несигурност, че в даден момент граничи с наглостта да продължи да я гледа постоянно несигурна.
Тъй като балетистите прекарват половината от живота си, тренирайки пред огледалото, има много огледални метафори: пред и зад огледалото, заблуда и реалност, мечта и реалност. Няма междинни тонове. Дарън Аронофски дори стига дотам, че дава на бедната Нина, която вероятно е над двадесет години, безмилостно кичозна стая на момиченце, с внушителна колекция от меки играчки и розови тапети. Когато майка й я завежда вечер, тя навива музикална кутия с въртяща се балерина и я поставя на нощното си шкафче.
В Натали Портман Аронофски успя да ангажира главата с най-нежната и невинна на вид актриса в Холивуд, която загуби около десет килограма телесно тегло благодарение на няколкомесечно балетно обучение и следователно изглежда дори по-крехка от това, което вече прави.
В „Черен лебед“ нейният герой наследява застаряващата балерина Бет, изиграна от Уинона Райдър, която от своя страна беше предшественик на Портман в реалния живот като най-деликатния критик на Холивуд. В може би най-забавната сцена във филма, Бет на Уинона Райдър осъзнава, че времето й е безнадеждно свършено, скърца със зъби и забива молив в лицето си в знак на протест.
"Стараете се винаги да бъдете перфектни"
Аронофски подрежда филма си, използвайки стилистичните устройства на боклук киното и след това, с изненадващо голям успех, се преструва, че става въпрос за изключително значимо изкуство. Фактът, че не става дума за значимо изкуство, не е проблемът - няма абсолютно нищо лошо в един спекулативен филм на ужасите за спънатите балерини - но че можете да видите отчаяното усилие да бъдете повече всяка минута от почти двучасовата работа искам такъв, какъвто е.
„Винаги се опитвате да бъдете перфектни“, казва злият балетен майстор, когато на Нина отново липсват изражение и чувства. „Трябва да се оставиш, трябва да се загубиш“ - и почти изглежда, сякаш Аронофски говори със себе си чрез балетмайстора.
Дори да няма забележителни последици: „Черният лебед“ остава стерилна експериментална подредба, при която фигурният персонал на балета се отразява върху героите на филма. Нина се колебае между бял и черен лебед, тя намира изкупление в смъртта, като връхната точка на нейната пируета, тя за кратко израства великолепни крила. Нина търсеше това страхотно чувство в „Черен лебед“, Дарън Аронофски не й позволи да го направи.