Букет Лукини, кръстосаното интервю - L Express
Мишел Буке на 84 години и Фабрис Лучини на 57 години при всички съучастници се запалват в Molire, Париж, декември 2008 г.
Pierre-Emmanuel Rastoin за L'Express
Мишел Буке и Фабрис Лучини са се пресичали тук-там, обменяли са нежни баналности, но това е първият път от двадесет години насам, че са провели истински разговор. За общата им страст към автора на Scaber's Fourberies, за концепцията им за актьорската професия. Кръстословица.
Те вече са там, седят рамо до рамо и шепнат на шума на отборен чук, докато фотографът настройва светлините си. Те приличат на две деца, които си правят добра шега, две изолирани съучастници в обща страст. Съгласете се за почти всичко, насърчавайки, поздравявайки другия за думите му, почти се съгласявайки за всичко. Те няма да спрат да се хващат за ръце по време на този оживен разговор, прекъснат от изблици на смях на Мишел Буке, големи шамари и възторжени аплодисменти на Фабрис Лучини, двамата, които се отдават на любимия си спорт: цитата от авторите и рецитацията на цели тиради. Избрани парчета от понякога изненадващ диалог.
Не сте се срещали от години и първото нещо, което правите, е да говорите за Молиер.
Мишел Букет: Молиер е това, което ни свързва, без да се виждаме. Това е интересното между нас. Срещнах Фабрис през 1974 г., на снимачната площадка Винсент сложи магарето на поляна. Играех на баща му, който имаше глаукома. (Фабрис Лучини започва да рецитира няколко реда).
Какъв спомен! Колко интересно е за един актьор да има слонска памет ?
Фабрис Лучини: Няма интерес. Това, което има значение, е сензорната памет.
M.B .: Познаването на даден текст означава да го има по всяко време, като интегрира факта, че основните текстове са нови всеки ден. Ужасът на шедьоврите е всички последователни значения, които те придобиват. И когато достигнем моята възраст, идва ново значение, както в Le Malade imaginaire, което срива всички останали, въпреки че те остават необходими.
Вашият Молиер за вас, Фабрис, това ще бъде Селин, непрекъснато се приближава.
F.L .: Ла Фонтен, по-скоро. Но за актьор, който иска да разбере същността на работата си, тоест да възстанови интериорните белези, Молиер е най-великият. Аз, аз го предпочитам в стихове, Мишел го харесва в проза. Той е като Молиер: най-щастливият от най-отчаяните.
M.B .: Аз съм безнадежден гей. Държавата е тази, която предхожда факта на прекратяването му. Вече няма решение.
Във вашата биография разказвате как Мишел Буке ви е помогнал, начинаещ, в „В очакване на Годо“, даден през 1978 г. в главния двор на папския дворец в Авиньон.
M.B .: Това е нещото, което ме докосна най-много. Бях се вкопчил в Фабрис по отношение на ангела, който той трябваше да интерпретира. Беше ли жегата или трудността на ролята на Поцо, не знам, но бях толкова паникьосана.
F.B.: Мишел ми помогна, да, но ме обичаше преди всичко! Колко щастлив беше да си учител, а, Мишел? Имах само едно изречение да кажа, така че имах време. Ние четяхме Апокалипсиса на Свети Йоан. Говорихме си за всичко, бяхме заедно през цялото време, което накара Жорж Уилсън да каже, че изглеждаме като странни семинаристи. Знаете, че хората се обичат, когато имат еднакво отношение към текста.
Но ти, Мишел Буке, с тази огромна роля, която изисква да си концентриран върху своето его, ти все още беше на разположение, за да обърнеш внимание на този млад мъж.?
M.B .: Нямам его, за да стигна до героя. Имам унижение. пълно смирение.
F.L .: Изключителен пропуск! Но смирението е огромен проблем! Тъй като самообразът се колебае между прекомерно уголемяване и.
M.B .: Това не е смирение, а отвращение.
F.L .: Ах! Тук ! Самоомраза !
M.B .: Или по-скоро ужасното разочарование: дръзна да се появиш пред 400 души и да бъдеш точно това. Така че, за да имате смелостта да излезете на сцената, трябва да разчитате на гений. Личността на актьора няма интерес.
1951 г. Роден в Париж.
1964 г. Чирак фризьор.
1970 г.Le Knee de Claire от Ерик Ромер.
1988 г. Чете Le Voyage au bout de la nuit, от Селин, в театъра.
1993 г.Всичко това. за това!, от Клод Лелуш.
Награда Сезар за най-добър актьор в поддържаща роля.
2006 г.Жан-Филип, от Лоран Туел.
И двамата извървихте малко заобикаляне, преди да се заемете с това, което ще направи вашата кариера. Вие Мишел Буке, като чирак сладкар, вие, Фабрис Лучини, като чирак фризьор. Единият в тишината и уединението на студиото, другият в бърборенето, умножен по огледалото на тоалетката. Всичко вече е там, не ?
F.L .: Жените се гледаха в огледалото, а не ние! Но е истина. Ние не учихме, Мишел и аз, просто имаме сертификат за обучение. Селин каза: "Цял живот разделя общинското училище от гимназията". Е, когато имате сертификат за обучение - ще направя пуджадизъм - вашето възприемане на творбите е точно обратното на това на академичен.
M.B .: И ние оставаме привързани към този сертификат с всички сили. Ние се придържаме към него. Всеки ден се замислям и се гордея с това. Мразя интелектуализма. Обичам интелигентността. Интелектуалецът се отделя от света. Интелигентността се опитва да разбере.
F.L .: Точно. Интелектуалците се отделят от сензацията? Жуве каза „Трябва да помислиш за чувствата си. „Отнема петдесет години, за да разберем ужаса на това изречение.
Ужасът ?
M.B .: Но тъй като е много трудно !
F.L .: Ако можете да мислите за вашия отговор, вие го интелектуализирате и го девитализирате. Така че вашето усещане, което е резултат от това, което изречението е породило в тялото ви, трябва да е там (показва корема му) и вие го преосмисляте, за да го задържите.
M.B .: Да, да го върна на мястото му. И че се откъсваме от сензацията, за да отидем до разузнаването и оттам - до обществеността. Най-важното - колкото повече остарявам, толкова повече го забелязвам, е, че който всъщност играе, не е актьорът, а публиката.
F.L .: Те никога не идват да ви гледат как играете, те идват да играят с вас.
M.B .: Актьорът е там като ферибот. Той е там само за това, да не се вижда; дори да не съществува. Друго нещо, актьорът е този, който позволява на 700 или 1000 души, с напълно различен манталитет, противопоставящи се на политически мнения, врагове един на друг, да се съберат в смях или в болка. Това е само работата на актьора: да ги събере, сякаш са се съгласили.
F.L .: Ето го! Знаете много красивото изречение на Клодел: „Те са там, сякаш спят в началото. Вече, за да се получи събудена сънливост, човек трябва да има велик автор, който да защитава. И тогава след това трябва да предизвикате смях. Те се мразят и после се смеят на същото. Това е възвишеният акт, който Жуве нарича "върховният акт на братството".