Бородин-княз Игор
Отварям тази тема, защото запис ще бъде преиздаден от EMI Classics в колекцията му „Домът на операта“. Това е студийният запис на Йежи Семков от 1966 г. с оркестъра и хоровете на Софийската национална опера. Припомням разпределението:
Игор: Константин Чекерлийски
Принц Галицки: Борис Кристоф
Хан Кончак: Борис Кристоф
Ярославна: Джулия Винер
Владимир: Тодор Тодоров
Кончаковна: Рени Пенкова
Овлур: Любен Михайлов
Скула: Алексей Милковски
Йерочка: Кирил Дулгуеров
Няня: Радка Гаева
Млад половец: Лиляна Барева
Бих искал да имам мнения за този запис и очевидно за други. Коя според вас е най-добрата версия за откриване на тази опера?
Не съм запознат с този запис (а Кристоф всъщност не е моята чаша чай.)
От друга страна, познавам две стари версии:
Премиера през 1941 г., дирижирана от Александър Мелик-Пашаев
Игор: Александър Батурин
Ярославна: София Панова
Владимир: Иван Козловски
Галицки: Александър Пирогов
Кончак: Максим Михайлов
Кончаковна: Надежда Обухова
Хубава версия, с много хубави вокални личности. от друга страна качеството на звука не е голямо.
Хей, Пирогов, Михайлов, Обухова и Козловски, наистина е страхотно това, което предлагат! Никога не съм чувал толкова мощен и широк Кончак.
Друг от 1951 г., отново режисиран от Александър Мелик-Пашаев
Игор: Андей Иванов
Ярославна: Евгения Смоленская
Владимир: Сергей Лемешев
Галицки: Александър Пирогов
Кончак: Марк Райзен
Кончаковна: Вера Борисенко
Там отново излезе много силна трупа от певци! Всички те са наистина великолепни. Имам малко предпочитания към Козловски и Михайлов пред Лемешев и Райзен, но това е капризно. И тогава предимството тук е, че имаме много добър звуков запис (издание Naxos).
Посока на въпроса, това е Мелик-Пашаев, което означава, че наистина е много добре! Живи, цветни, без да са тежки!
Версията на 51 според мен е много добра входна точка. И за евтини също!
От своя страна намирам, че версията на Семков е много добра версия за откриване на произведението.
Има разфасовки, разбира се, но тези "традиционни" съкращения се отнасят главно до пасажи, добавени от Глазунов или Римски и следователно делът на чистия Бородин се засилва. И честно казано, никой няма да се оплаче, че безкрайната сцена между Иерушка и Скула в последния акт е съкратена и че грандиозният финален хор пристига по-рано.!
Борис Кристоф е може би най-добрият Галицки в цялата дикография: живописен, земен, огромен и неговият силно диференциран Кончак също е отличен. Има добър тенор (Тодор Тодоров), добро мецо (Рени Пенкова), баритон с глас малко прекалено груб и прав (Чекерлийски), сопран с тембър малко прекалено остър (Джулия Винер), но ние ще го направим чувам много по-лошо другаде.
Бек вокалите са отлични, режисурата е доста тържествена, но оживена, когато е необходимо (сцените за пиене), а стерео звукозаписът не е на нейната възраст.
Тогава си мисля, че първо трябва да познаем версията на Мелик-Пашаев от 1951 г., фестивал на много велики гласове. Дори ако моно записът отнема голяма част от грандиозното въздействие на произведението. Има приблизително същите съкращения като при Семков.
Две недостатъци по мое мнение: хоровете на женски гласове, които са малко проницателни (малко писклив глас, липсващ единство и закръгленост), и един много разочароващ Александър Пирогов в Галицки: гласът изглежда уморен и нестабилен в подкрепа, което дава понякога не много правилни бележки. Останалите солисти са великолепни и има истинска атмосфера, много завладяваща.
Не знам версията от 1941г.
Сред по-пълните версии, повече разочарования:
Този на Марк Ермлер с Иван Петров е по-крещящ, отколкото брилянтен и преди всичко е дисквалифициран от ужасен сопран: представете си Флорънс Фостър-Дженкинс, опитваща се да имитира Гуинет Джоунс, вие ще бъдете само на половината път до реалността на бедствието.
Това на Емил Чакаров е зле записано (наченки на дигитал с недостатъчни честоти на дискретизация, които създават болезнени изтръпвания в високите честоти), влаченето на темпото и Гиауров е много уморен.
Този на Гергиев иска да бъде "нова музикална реконструкция и по-съобразена с недовършения проект на Бородин", но някои избори са неразбираеми, като например обръщане на определени актове или таблици или потискане на красивия финален хор, заменен от банално възстановяване на "Слава" на пролога.
А, да, бях забравил Гергиев. много е добро. той прави оркестъра красиво справедлив с великолепен звукозапис. Много добър женски състав (Горчакова и Бородина!), И като цяло добър актьорски състав за останалата част от актьорския състав със специално споменаване за Михаил Кит!
От друга страна, за двата баса не сме на ниво Пирогов/Райзен или Пирогов/Михайлов!
Що се отнася до Пирогов, напротив, намирам го за много добър в този запис! Сигурно е, че той е по-спокоен на 41! Но оттам да се намери за необходимо. не.
Андрей Иванов наистина е напълно изключителен във версията от 1951 г. Reizen също.
Но човек може да пожелае стереото и там не съм убеден, че версията на Ermler е наистина по-добра от тази на Семков. Bpris Christoff в Galistky и Kontchak, все още е нещо живописно и въплъщение! За мен Айзен и особено Ведерников не са равностойни.
Атлантов е по-скоро стенториански, отколкото поетичен, Тодоров ми се струва по-нюансиран и ако Джулия Винер е малко проницателна, сопраното Тугаринова направо не може да се слуша.
Гласовият блясък на Иван Петров в Ермлер смазва грубия тон на Чекерлийски, това е сигурно.
А за мецовете е спорно: Пенкова има мек, еднороден, кадифен и чувствен глас. Обрасцова има по-голям ефект, но при нея вие винаги сте на границата на гласовата чудовище.
От страна на готвача: грандиозна тържественост, малко помпозна със Семков или повърхностно и крещящо брио с Ермлер. Мелик-Пашаев е по-добър и от двамата, това е сигурно!
Бонус: Шаляпин в арията на Галицки е необикновен, превъзхожда Пирогов, но въпреки това е отличен.
Изобщо не харесвам печата на Кошец.
Обухова има много по-малко интересен глас от Борисенко.