Без успех днес щях да продавам сладолед ”, основателят на Status Quo Франсис Роси написа първия си хит
Лондон. Всеки, който разговаря с Франсис Роси, може да очаква, първо, трудно разбираем лондонски акцент и, второ, порой от реч. Защото певецът, основател и фронтмен на Status Quo има какво да разкаже.
Франсис, ще бъдеш на 70 в края на май - и все още на турне. Бихте ли си помислили, че когато основавате Status Quo на 17 години?
Не разбира се, че не. Когато започнах да правя музика, бях на 14. Всичко, за което си мислех, беше да преминем безопасно първите концерти на сцената. За нас постигането на голям успех беше в сферата на въображението. И когато бяхме успешни, разбрахме, че това може да се постигне само с упорита работа. С годините целите се увеличаваха. Улучихме британските клубове и класациите с „Снимки на мъже от кибритени клечки“. Бях на 19. Отидохме на европейско турне и мислехме само тук и сега. Всички над 30 години бяха стари за нас.
Ето как мислят всички млади хора ...
Да. Спомням си, когато играхме в "Marquee" през 1976 г., когато бях на 27 години, и един млад пънк от първия ред ме извика, ние, старите чували, трябва да се разсърдим. (смее се) И точно вчера казах на някого колко страхотно беше времето, когато бяхме на около 40 години. Е, никой по това време не е мислил, че ще свирят толкова дълго в група, нито ние, нито Стоунс, нито дори U2, които все още считам за млади момчета, въпреки че всички са в средата на 50-те.
Защо преживяхте рок девиза „Живей бързо, умри млад“ (Живей бързо, умри рано)?
О, това е една от онези свободни поговорки за начина на живот на рокендрола. Но това всъщност е боклук. Става въпрос за поведение, стратегия, как се справяте с целия цирк около вас. По-старите групи като нас са се научили да свирят в кръчма, на сватба, рожден ден, в клуб. Основното правило за нас винаги е било: Ако правите грешки и падате по лицето си, ставате отново, изтривате мръсотията от раменете си и продължавате. Никой не ни помогна. Днешното поколение X-Factor, от друга страна, е глезено и глезено, родители и братя и сестри и всякакви телевизионни асистенти непрекъснато им повтарят колко са страхотни.
Родителите ви не ви ли подкрепиха?
Да, но по съвсем различен начин. Те бяха трудолюбиви, праведни хора и по-често се опитваха да ме предупредят и да ме държат на килима на реалността. Когато в началото на 60-те години на миналия век страната на Мърси управлява страната и хиляди групи копират звука на Бийтълс, Холис и Тремелоес, родителите ми казаха: Момче, нямаш шанс. Дори през 70-те години, когато вече бяхме успешни, те казаха, че не сме достатъчно добри, че скоро ще приключи с нас и че имам нужда от план Б.
Каква беше рецептата на Status Quo за успех?
Истината е: няма рецепта за успех. Всеки музикант, всеки художник е различен, всеки има своите таланти, а също и своите недостатъци. Бих недоверил всеки, който се преструва, че знае магическата формула. Разбира се, можете да съберете всичко, да вземете четири хубави момичета, или четири хубави момчета, или четири грозни момчета, или четири побойници. Това може да работи в отделни случаи, но не и като цяло. В крайна сметка трябва да имате харизма и да останете автентични. Когато бяхме млади, чувствахме, че можем да завладеем света, точно както направиха Стоунс или Бийтълс. Хората ни го взеха, защото и ние сами го усетихме. С напредването на възрастта вие се променяте. Но стига да не си правите глупости и да се съобразявате, а да правите своето, не можете да загубите.
В групата винаги имаше лейбъл, придържащ се към „познаване само на три акорда“. Срещнахте ли тази критика?
Да, това винаги ме дразнеше много. Защото това не казва нищо за стойността на нашата музика, дори и да е истина. Няма значение колко различни акорди влагате в дадена песен, а какъв ефект има тя, т.е. дали песента ви докосва или не. И това може да стане и с три акорда. Повечето поп песни са базирани само на три или четири акорда. Има достатъчно хитове, за да опровергае тази глупава критика. Разбира се, в един момент открихме музиката си, своя ритъм и вида си китарни рифове и само леко ги варирахме, защото просто се наслаждавахме. Но да се упрекваме, че не можем да направим нищо друго, беше и е просто глупост.
Франсис, защо винаги стоиш на сцената с разтворени крака? Това е странност?
(смее се) Това се връща към концерт в университета в Лийдс. Тогава можеше да играеш добре. Имаше много алкохол и сигурно вече бях седнал, опитвайки се да получа повече стабилност. Някой ми каза, че изглежда, че съм се напъхал в гащите. Но мислех, че е някак готино и превърнах това в моя запазена марка. По някое време се включи Рик Парфит и двамата застанахме на сцената с разтворени крака. Единственият проблем беше, че Рик имаше къси крака, а с къси крака позата изглежда доста нелепа. Това го забелязах едва преди два дни, когато видях снимка от старите дни. Практическите причини обаче вероятно също ми изиграха роля: просто бих могъл да свиря по-добре на китара, ако се направя малко по-малък.
За вас и китариста Рик Парфит е писано много. Това беше някаква връзка между любов и омраза между вас?
Добра точка. Все още помня първия концерт, който Рик трябваше да изиграе със Status Quo. Той се присъединява към групата малко по-късно, през 1967 година. Рик просто не беше научил песните. Той стоеше там на сцената, изваждаше китарния си кабел и се преструваше, че свири. Нашият мениджър беше доста ядосан и искаше веднага да го изгони. Но бях против, защото го харесвах и знаех, че може да свири чудесно на китара. Но през годините връзката ни беше отровена и подлагана на тежки изпитания от време на време, било то чрез женски истории или чрез грешки в нашето управление. Освен това Рик имаше този комплекс да бъде номер две в групата. Но това не му попречи да даде смелчака. Напротив, той изживя максимално девиза „Sex, Drugs and Rock’n’roll“.
Поглеждайки назад, с какво се гордеете и какво се обърка абсолютно?
Като цяло се справяме доста добре през всичките тези години. Разбира се, вие също сте допуснали грешки. Например, огромна грешка беше да съди Би Би Си през 1996 г. Бяхме помолени да играем в предаване на живо за Радио 1, но след това телевизионният оператор ни игнорира. Нашият мениджър излезе с брилянтната идея да съди Би Би Си за това и вкара в устата ми думи в пресата като „Изглежда, че някой не ни харесва по Радио 1“. Чувствах се като буржоазен дядо, който се опитва да развали детското парти. В крайна сметка бумерангът ни се върна и съдът ни глоби половин милион лири.
Съжалявате за много в автобиографията си, включително за наркотиците и отношенията си с жените. Дали книгата е и вид самолечение?
Не, не бих казал това. Както подсказва заглавието „Говоря твърде много“ с намигване, аз винаги съм бил този, който е говорил най-много. За Бог и света, независимо дали политиката, обществото, животът, групата. Когато ме попитат, обикновено не спирам да говоря. Същото беше и с книгата. Току-що записах всичко, което ми минава през главата, когато преглеждам живота си. И това наистина допринася за много. Въпреки това мога да кажа, че съм се опитвал да възпроизведа всичко толкова точно, достоверно и истина, колкото се е случило, дори ако мога да стъпя на краката на някои. Това включва забавни анекдоти, както и тъжни и може би трудни за издържане.
Вярно ли е, че сте композирали ранния си хит „Pictures of Matchstick Men“ с китарата в банята?
(смее се) Да. Тогава бях женен и живеех в малък апартамент с първата си съпруга, нашето дете и майка им. Честно казано, свекърва ми почти не ми даваше спокойствие и тишина, нямах повече място. Освен в тоалетната. И затова често се оттеглях с китарата в тази малка, тясна камера, за да свиря необезпокоявано на китарата. Така възникна този риф, който, разбира се, се базира на Джими Хендрикс. И когато написах текст за това, работих по думите на Джон Ленън от песните на Бийтълс. Спомням си, че пропуснах решаващия ред в припева и непрекъснато повтарях „Снимки на ...“, докато съпругата ми си спомни „Мъже кибрит“. Ако тази песен не беше пламнала тогава, сигурно щях да съм продавач на сладолед днес (смее се).
Моля за извинение, продавач на сладолед?
Да, произхождам от разширено италианско семейство в Южен Лондон, където почти всички са участвали в бизнеса със сладолед. Имахме микробус, с който баща ми продаваше сладолед през деня и рибен чипс през нощта. А имаше и салон за сладолед, където всички помагаха. Когато един от чичо ми умря, мъжете разговаряха на погребението как да преразпределят ледените пътища. Като дете обичах зимата и студените, мъгливи дни, защото тогава баща ми не излизаше и си оставаше вкъщи. За мен пътят към бизнеса със сладолед всъщност беше очертан, но слава Богу, успехът с музиката дойде в края на 60-те години. (смее се)
Франсис Доминик Николас Майкъл Роси
е роден на 29 май 1949 г. в Лондон в италиански продавач на сладолед и ирландска майка. На 14-годишна възраст основава собствена група "The Spectres" с Алън Ланкастър, в която от 1964 г. участват също барабанистът Джон Коглан и клавишният Рой Лайнс. След като междувременно е преименуван на Traffic Jam, ритъм китаристът Rick Parfitt се присъединява към групата през 1967 г., която оттам нататък се нарича „Status Quo“. Като композитор и текстописец Франсис Роси все още е отговорен за множество Quo хитове. През 1996 г. излиза първият му самостоятелен албум "King of the Doghouse". В допълнение към работата си през целия живот със Status Quo, Роси си създава име и като продуцент. Работи с Греъм Боне, Демис Русос и Джон Дюкан. През 2009 г. Роси е награден с орден на Британската империя. Година по-късно излиза вторият му самостоятелен албум „Една стъпка едновременно“ и синът му Николас го придружава на следващото турне. В края на 2016 г. дългогодишният му колега Парфит умира след инфаркт месеци по-рано. Status Quo продължава и тази година е на европейско турне. Сега Роси живее с осем деца и втората си съпруга Айлин в лондонския квартал Кройдън. tac