Бернхард Киари, Матиас Рог и Волфганг Шмид (изд
Разграничението между военни и антивоенни филми не ми изглежда правдоподобно в областта на игралните филми, тъй като антивоенните филми винаги съдържат типични моменти от военните филми.
Рецензия на Клаус Краймайер
Герхард Пол пише това в тома „Войната и военните във филма на 20-ти век“, който Бернхард Киари, Матиас Рог и Волфганг Шмид са публикували в „Олденбург Верлаг“. Том, който показва, че военният филм определено е достъпен за анализ, въпреки различните му възможности за приемане. Клаус Краймайер:
Реалността на войната винаги е била за пряко и непряко засегнатите също медийна реалност. Това, което стенното шоу направи в древната драма като изглед на въображаемо бойно поле и ранно обслужване на гледащата публика, продължи в устния доклад, в мита и легендата, в литературата и изкуствата, в документацията и в репортажа - накрая, с техническите медии от 19 и 20 век, във фотографията, във филма, по радиото и в телевизията. Винаги ставаше дума за илюстрация - в различен социален и културен контекст - но също така и за пропаганда, за сложността на нашето чувствено преживяване, за работата на нашите чувства и нашите спомени, в крайна сметка за връзката ни с кървавите петна от историята и с нашите немилостиви присъства.
Следователно историята на войната винаги е била и история на медиите, но само със съвременна, базирана на технологиите концепция за медиите, тази тясна връзка се фокусира и става обект на научно изследване и от своя страна медийно задвижване. Показателно е, че историята на кинематографията даде съществен тласък за това, докато ние отдавна седим пред телевизора или търсим в Интернет най-новите Flash анимации от настоящите театри на войната - в странна смесица от военна умора и очарование от изображения.
Когато книгата на Пол Вирилио "Война и кино" е публикувана във Франция през 1984 г. и две години по-късно в Германия, дискурс за "логистиката на възприятието" и интимното преплитане на военните и медийни технологии. И тъй като информацията беше призната за ключов софтуер за съвременната война, „информационната война“, електронното предаване в реално време и видеоизображението „от окото на бомбата“ също оживиха дискусиите в раздела за функции. „Моделирането на неразглобяемото“ - както Марбургският медиен учен Карл Прюм нарича всяко представяне на войната - става толкова по-проблематично, колкото по-напреднали са техническите инструменти, с които разполага.
Но дори историята на военния филм е история на елиптично повествование и елиптична памет, която процъфтява във вдлъбнатината и естетизацията: чрез изключването на ужасната същественост и същественост на смъртта - или нейното естетическо преувеличение и отстраняване в сфера, в която нашето възприятие е вече не се отнася до непоносимата реалност. От "Раждането на нация" от Дейвид Уорк Грифит, първият грандиозен военен филм в историята на филма от 1915 г., до военния филм на Франсис Копола във Виетнам "Апокалипсис сега", има много примери за този провал в многото му вариации. "Филмът" - както казва историкът Герхард Пол - "трансформира катастрофалното, хаотично първоначално събитие от войната в цивилизационен акт и му даде визуален разказ и морален ред, който войната не притежава сама по себе си. По този начин Военният филм допринася за все по-новата илюзия, че могат да се планират войни. "
Герхард Пол допринася с уводното есе за всеобхватна, почти енциклопедична работа, която - публикувана от името на Службата за военноисторически изследвания в Потсдам и излязла в поредицата си „Приноси към военната история“ - под заглавие „Войната и военните във филма на 20-ти век "иска да обобщи текущото състояние на изследванията. За класическата военна историография се извършва промяна на парадигмата, която е формулирана програмно от редакторите във въведението: „Съображенията“, пише там, „се основават на твърдението, че съвременната военна история най-накрая се сбогува с традиционната, приложна военна история и класически полета като историята на операциите добавиха нови въпроси и значително ги разшириха. " С други думи: историците на войната сега решително се обръщат към културния, социалния и социално-психологически контекст - от анализа на плана на Шлифен или битката при Скагерак до научната интердисциплинарност.
Както вече се превърна в добър академичен обичай, те се срещнаха за първи път на конференция: През ноември 2001 г. служители на Изследователския офис, предимно висши офицери с докторска степен, поканиха повече от 60 учени по медии и хуманитарни науки в Потсдам, за да научат повече за диапазона на вариация За определяне на въпроси, но и възможни отговори. Срещата доведе до обемен обем - не заключителна работа, насочена към пропуски, но като общ преглед голямо постижение, насърчение за по-нататъшни изследвания и за формиране на медийно-исторически канони актив.
Война и военните във филма на 20-ти век: Перспективата на изследванията, събрани тук, се фокусира върху германските условия, но едно е ясно за важността на международната рамка. Първият голям раздел разглежда великите сили от миналия век, САЩ и Съветския съюз - стереотипи като насилие, война и нация, тяхната кинематографична обработка след победата на антихитлеристката коалиция, политически определени промени в смисъла и възгледа на другия под координатите на Студената война.
Тогава широк обхват обхваща филмите от Първата световна война и Ваймарската република до пропагандата в националсоциализма до войната и военните в немските следвоенни филми. Забелязва се, че разделът за националсоциализма разглежда изключително филми за ВВС в четири глави. „Новият клон на оръжието“ играе специална роля в пропагандата на нацистките филми, но проектът за „военно обучение“ със средства за филм по никакъв начин не изключва флота и армията. Тежестите в рамките на тома са разпределени неравномерно, което не е изненадващо: разделът за военния филм след 1945 г. - с около 200 страници, той обхваща почти една трета от книгата - трябва да е свързан със западногерманското кино от 50-те и 60-те години, както и с „официалната култура на спомен“ и посвети на пропагандата за Националната народна армия в ГДР.
От особена стойност за читателя, както и за научния потребител на книгата, е раздел, предшестващ историческите разследвания, който в три стъпки се доближава до интердисциплинарната област на военните филмови изследвания и особено до „консервативните“ историци, които все още са подозрителни към визуалните източници с настоящите Запознайте се с методологиите. Гюнтер Ридерер, научен сътрудник в Немския литературен архив в Марбах, дава кратък преглед на разнообразието от подходи в историята на филмовата работа и филмовия анализ; културолозите Улрих Фрьошле и Хелмут Мотел повдигат въпроси за медийната теория и историята на съзнанието в контекста на историята на филма и провеждат казус, като използват примера на „Апокалипсис сега“; И накрая, медийният учен Клеменс Швендер отваря интересно поле за изследване на рецепцията чрез "еволюционно психологическо разбиране на военните филми".
Тези текстове предоставят важна теоретична основа. Те премахват остарелите модели на изследвания на медийни ефекти, които все още свързват едномерно и механично филмовото приемане с пропагандните или манипулационни концепции на продуцентските власти и установяват връзка с настоящите конструктивистки и интертекстуални изследователски подходи.
Клаус Краймайер на тема „Войната и военните във филма на 20-ти век“. Томът е редактиран от Bernhard Chiari, Matthias Rogg и Wolfgang Schmidt. Публикуван е в поредицата публикации на Службата за военна история, Oldenbourg Verlag Munich, 654 страници, 19,90 евро.