Берлинале Пробивът в реалността Heidenheimer Zeitung
Първото издание на фестивала под ново ръководство имаше огромни проблеми - и все още акценти, особено с немския филм. Три продукции са сред фаворитите. От Кристина Тилман
Фактът, че двете звезди, които развълнуваха фестивала, бяха двама политици, от всички хора, а след това две толкова противоположни, колкото бившият държавен секретар на САЩ Хилари Клинтън и бившият топ политик на левицата Сахра Вагенкнехт, се вписва в Берлинале, който има повече от външни обстоятелства, отколкото действителната програма. Първата година на новото фестивално дуо Carlo Chatrian и Mariette Rissenbeek преживя трудно време - което се дължи по-малко на двамата, но на големите проблеми, които занимаваха Германия и света едновременно с фестивала.
Терористичната атака в Ханау в навечерието на откриването на Берлинале хвърли черната си сянка върху тържествата по откриването. По-неотложните доклади за коронавирус от ден на ден оставяха някои със значителен дискомфорт в препълнените зали на фестивала с публика, която кашляше и душеше поради времето - отново и отново се спекулираше дали фестивалът ще предприеме действия. Малко от тях носеха дихателни маски.
Освен това имаше изключително негостоприемни условия на Потсдамер Плац, където реконструкциите на аркадите и метрото и затварянето на Cinestar не създадоха истинска фестивална атмосфера и значително затруднение в доставките. Да не говорим за вътрешни фестивални проблеми като знанието, обявено в деня на пресконференцията на програмата за дълго потисканото нацистко минало на първия директор на Берлинале, Алфред Бауер.
Така че за филмите беше трудно да разпространяват блясък и блясък срещу тежестта на неблагоприятните обстоятелства. Не помогна и това, че големите холивудски студия не видяха повече причина да показват звездите си на фестивала поради отлагането на Берлинале след Оскарите. Така дойдоха само онези, които искаха да представят собствената си кауза на Берлинале, което винаги е благодарно за политическия ангажимент: Джони Деп, който се занимава с японски екологичен скандал от 70-те години с продуцирания от него филм „Минамата“, или Кейт Бланшет, която пише нейната поредица с „Без гражданство“ относно бездомността и полета в Австралия.
Кои са фаворитите за наградата на мечката тази събота вечер? Състезанието принадлежеше на независими като американските режисьори Кели Райхард с нейната нежна уестърнска „Първа крава“ или Елиза Хитман с нейната драма за аборти „Никога рядко понякога винаги“ - и германците. Местният кино пейзаж се представи с три силни продукции, включително изключителни актьори, и ще трябва да върви с дявола, ако не и Нина Хос с мечка за безкрайно диференцираното си представяне на драматург, който е смазан между кариера, умиращ брат и разпадащ се брак се възнаграждава. Но Паула Биър като приказното същество Ундин, което се опитва да изживее голямата си любов между големия Берлин и митичните водни светове, би била достоен кандидат.
Да, и тогава е огромното, монолитно преосмисляне на „Берлин Александърплац“ на Дьоблин, с което Бурхан Курбани решително поставя стандартите към края на фестивала, като последователно премества света на 20-те години на Дьоблин в настоящето на днешния имигрант Берлин. Той е подкрепен от актьори, които въплъщават тричасовата надпревара за власт, господство, достойнство и признание по достоверен и кошмарен начин: Welket Bungué като Francis/Franz, Jella Haase като Mieze и преди всичко Albrecht Schuch като демоничния, движен и съблазнителен Reinhold. Никой не можа да премине този филм на Берлинале 2020.
А какво ще кажете за иновациите? Новосъздадената поредица „Срещи“, в която директорът на фестивала Карло Чатриан искаше да създаде пространство за „нов език във филма“, имаше силен принос като меланхоличния и трогателен документален филм на Виктор Косаковски „Гунда“. Дори с приноси като „Шърли“ на Джоузефин Декер за манипулативен автор (Елизабет Мос) или „Слузобници“ на Иван Остроховски за структурите на властта и надзора в чешката семинария в началото на 80-те години, човек се зачуди защо Чатриан няма смелостта да заснеме тези филми да изведе състезанието на голяма сцена. Сериалът изчезна доста под възприятието за фестивала и също така даде на традиционните поредици Forum, Panorama и Perspektive Deutsches Kino допълнителен проблем за разграничаване и профилиране. Простото импортиране на системата за подбор на Locarno в Берлин просто не е възможно. Чатриан спешно трябва да коригира това през следващата година.
Това, което Берлинале 2020 разкри толкова шокиращо и ясно, е криза на мъжествеността. Не само чрез Харви Уайнстийн, чието убеждение падна в средата на фестивала, чрез необходимите извинения от забележително уморен президент на журито Джереми Айрънс за минали неуместни забележки и чрез дейности на активистите на Pro Quote Film, но и чрез самите филми.
Спорен експеримент
Вилем Дафо, който залита от една гола жена до следващата в обърканото пътуване на Абел Ферара за „Сибир“, Хавиер Бардем, който е психически разбит в „Пътищата, които не са взети“ на Сали Потър и скита из Ню Йорк с много самосъжаление, Филип Гарел, който „ Le sel des larmes “в крайна сметка изобразява банално предградие Казанова в изискано черно-бяло, насилственият баща, воден от страх от изпадане, в изключителния италиански принос„ Favolacce “от социалните квартали около Рим и най-вече спорния експеримент на Иля Хржановски„ DAU.Natasha “с прословута сцена на мъчения - навсякъде мъже в криза, които се опитват да компенсират загубата на смисъл чрез насилие и малтретиране.
Тогава човек е много облекчен, когато звезда като Хелън Мирън, която беше отличена с Почетната златна мечка за работата си в живота, уверено и без усилие показва собствената си интерпретационна сила на пресконференцията и съблазнява дори известни яростни журналисти на овации. Силата и присъщата стойност на киното - твърде рядко се усещаше на тазгодишния Берлинале.
Ирански режисьор без "официално разрешение за пътуване"
Положението на иранските режисьори е постоянна тема на Берлинале. Тази година Мохамед Расулоф, режисьорът на игралния филм „Няма зло”, не може да присъства лично, се казва в изявление. Той „не беше получил официално разрешение за пътуване“. Ръководството на фестивала вече беше очаквало това.
Подобно на колегата си Джафар Панахи, Расулоф беше арестуван за протести след президентските избори през 2009 г. и осъден на шест години затвор. Оттогава и на двамата официално им е забранено да правят филми. Въпреки това те успяха да направят ъндърграунд филми и да ги покажат на чуждестранни фестивали.
От десетилетия съществува голямо напрежение между създателите на филми и властите в Иран. Сценариите трябва да бъдат одобрени от Министерството на културата, едва тогава производството може да започне официално. Но дори и след приключване на снимките, отдел трябва да одобри показването на филмите. dpa