Аз съм махмурлук - Списание Wanted, 1997 - Cureous
Днешната статия отново е добре написана мемоарна книга от унгарското издирвано списание, която е около 1996 г., макар че се появява в списанието едва през февруари 1997 г. Приятно напомняне, много възнаграждаващи постановки, и накрая махмурлук, но все пак много информативно интервю.
--------------------------------------------------------------------------------------
Робърт Смит направи забележка още в средата на 80-те, че Cure ще бъде Pink Floyd от 90-те. Вероятно не е мислил така, но прогнозата му се е сбъднала: една от най-въображаемите групи в пост-пънк десетилетието сега се е превърнала в муден динозавър. Въпреки това, динозавърът не е просто гледка, но дори и припаднал - наистина можем да съжаляваме, че той не се е доближил до нас повече от Виена при сегашната си миграция.
1977-78 г. е върхът на пънка, но Cure всъщност не се вписва в православните пънк групи, защото отказва да изплюе шейсетте: минималната форма на спешност и гримасните вокали са свързани с пънка, но звукът е по-класически, по-ясно, речникът и текстовете на Робърт са твърде умни. Разбира се, те се представят и като подкрепяща група за Wire, UK Subs и Generation X, но последната ги изхвърля от турнето, след като Lol побеждава Billy Idol, който тъкмо мие в тоалетната.
Изненадващо, първият сингъл е приучен към Коледа 1978 г., включващ безразличния роман на Албер Камю Killing An Arab и не по-малко зловещото 10.15 Saturday Night, чието соло за китара-убиец е рок-исторически момент.
През май 1979 г. дебютният албум на Cure, Three Imaginary Boys, последван от два класически поп сингъла (Boys Don´t Cry, Jumping Someone Else´s Train) и Boys Don´, направени от албума и единичния материал, попаднаха в магазините. Cry е рекорд, но умът на Робърт вече е насочен към нов звук, вдъхновен от атмосферата на сътрудничеството на Bowie/Eno, озаглавено Low. Това вече излиза след много турнета с Майкъл и Сиукси и Банши. Басът е поет от стар приятел Саймън Галъп, но включва и фризьорски синтезатор Матию Хартли. Вторият албум, Seventeen Seconds, издаден през април 1980 г., който включва първите следи от хладното и механистично звучащо, но по-късно характерно атмосферно свирене на китара на Смит, е написан от Робърт отчасти по време на турнето на Banshees, като текстовете са предимно през нощта Нюкасъл в добре смесен.
През август 1980 г. Хартли напуска и Робърт Смит затяга друг, още по-мрачен музикален свят за Cure, който отново е свършил триото, от което се раждат две тъмни основи. Робърт е тъмен, търси гробищни настроения, ходи на църкви, за да пише песни, развълнуван от въпроса за вярата и обработваемостта на смъртта. Крайният резултат е Вярата от 1981 г., а порнографията от 1982 г., ако е възможно, дори по-тъмна и болезнена. Стриптизьорка на душа, хореографирана на племенни ритми в парка на неврологичен институт една късна вечер. Падане, кървене, удавяне, писъци и целувки - някои ключови думи за бъдещето. Робърт не е в добра кожа, алкохолизмът го завладява, лицето му е подуто. Запазената марка ягодова прическа и устни за червило като сцена улавят само изострят дискретното неразположение. Докато прави записа, враждата между Робърт и Саймън се ядосва. Две седмици след майските си борби в Страсбург, Саймън се оттегля на последната спирка на европейското турне в Брюксел.
Тогава Cure не съществува от месеци. Лол се отървава от барабаните си, ходи на уроци по пиано. Техният мениджър ги убеждава да издадат удивително звучащ сингъл за терапевтични цели, който също ще разсее мистичните заблуди, които са се оформили около тях, и ще създаде чист въздух. Let’s Go To Bed е палав синтезатор поп хит, издаден в края на 1982 г., заснет от Тим Поуп от Klipzen, който оттогава е домашен директор на Cure и един от имидж мениджърите. Робърт обаче е напрегнат от песента и „петелът ми е пълен с това, че съм певец и шеф, просто искам отново да свиря на китара!“ той се присъединява към Banshees с възклицание, където е помагал и преди. Дори с басиста Стив Северин той записва албум, вдъхновен от боклук филми, анимационни филми и комикси, наречен Blue Sunshine под името The Glove, в който пее приятелката на барабаниста Banshees Budgie’s Jeanette Landray.
Щраусовата политика, разбира се, не може да продължи дълго, Робърт получава желание да пее отново. След мечта той пише парчето близнак „Да си лягаме“, озаглавено „Разходката“, което поставя Cure в топ 20. Единственият недостатък на красотата е, че New Order излезе две седмици по-рано с песен, подобна на тази (Blue Monday).
Робърт, който е малко по-добре, отново организира истинска група около себе си и Лол: черният Анди Андерсън седи на барабаните, а басист е продуцентът на Порнография Фил Торналли. В този състав те записват смешния си за джаз сингъл хит The Love Cats. Материалът от трите сингъла, издадени през 1982-83 г., е събран и за албум, озаглавен „Японски шепоти“.
Следващият състав на Робърт, The Top от 1984 г., е по-разнообразен от предишните им албуми, но има силно усещане за алкохол и нощен живот. Многоцветната психеделия, от друга страна, е новост в палитрата Cure. Записът включва саксофон от Порл Томпсън, който се завръща в групата, за да свири на китара като пълноправен член след записите.
Записът, озаглавен Concert, се прави от материала за пролетното турне, но докато излезе през октомври, Робърт вече уволни Андерсън, позовавайки се на проблеми с алкохола (!). Месец по-късно Борис Уилямс вече удря кожите, по-щастлив и по-креативен, отколкото преди това като сесиен музикант за Томпсън Туинс и Ким Уайлд.
Няколко седмици почивка след обиколката е добра за Робърт, той спира да пуши, дори да пие за кратко, регенерира малко. На Коледа той дори се помирява със Саймън Галъп, който се завръща в лоното на лечебните два месеца по-късно, след Фил, който дотогава е бил само наполовина.
Страхотният състав
Робърт Смит, Саймън Галъп, Лол Толхърст, Порл Томпсън, Борис Уилямс. Заедно, „страхотният състав“, който пише най-ярките страници в историята на Cure между 1985 и 1989 г. Месец след като се разклатиха, те вече са в студиото. Записите са бързи и гладки. „Това е най-разнообразният ни запис, като една колекция. Топ щеше да е такъв, ако бях продължил да работя по него “, казва Боб за август 1985 г. Head On The Door. Албумът е безупречен, говорейки за него само в суперлативи както от критичната, така и от фенската страна. Брилянтни хитове, испански и далечноизточни мотиви, усукване на китара и кристализиран образ, очарователна вампирска елегантност. Примамлив тъмен дизайн, който да следвате.