Аудиокнигите за качеството на Световната купа идват от Quälen - Германия и от WM - FAZ
Фактът, че можете да четете футболната игра, вече е решен въпрос не само сред немските учени. Но дали играта - отвъд финалната конференция - също е подходяща за слушане? Ако възприемете бездиханието на разгорещен радио коментар като критерий, тогава футболната аудио книга винаги трябва да звучи твърде бавно, твърде разтегнато, накратко: твърде помадично. Специално професионалните говорители говорят така, сякаш имат цялото време на света! Въпреки че средностатистическата аудио книга не издържа дори деветдесет минути.
Но ако се сбогувате с идеята, която беше тренирана в събота следобед, че изговорената дума футбол винаги трябва да е на ниво топка, има многобройни възможности за акустична подготовка за Световното първенство. И точно като интервютата и експертните панели след последния сигнал, те могат да успеят или да се провалят. Мамутният проект „Поети на топката“, например, на който петдесет писатели рецитират своите футболни стихотворения, обхваща целия спектър от благороден бардизъм до експертни отклонения и очарователни удари до нещастния аматьорски удар.
„Евмениди в кулоарите“
Разбира се, поетите не позволяват да се отнеме поетичната им добавена стойност, а също така пишат за търговската марка „FIFA World Cup 2006“, сякаш са били събрани за певческо състезание в древна Гърция. Лудвиг Хариг вече е избрал архаичната игрална система на сонета в първоначалното си стихотворение „Фриц Валтер играе играта“: „В големия момент, в който е решено, вие го знаете:/Силното тяло се превръща в ипотека на духа/който го връща с лихви и сложни лихви. „С такава почит не можеш да спечелиш саксия за цветя в съвременния футбол, но можеш да спечелиш лирически лаври. В края на краищата, дори стар майстор като Робърт Гернхард не го прави под „акростикон сонет“, а Раул Шрот дори приема „Евменидите отстрани“.
Юрген Бекер предлага чудесно, сухо представено пътешествие с памет през полетата на най-ниските дивизии в стила на телеграмата: „Високо в Обербергишен, между пасищни огради и крави, дистрикт клас (тревен спорт Waldbröl)“. от 1954 г. коригирано в полза на унгарците - и в крайна сметка кредитите с измъчен тон признават последиците от това малко посегателство върху поетичната справедливост, а именно отсъствието на икономическото чудо в Западна Германия и въстанието през 1956 г. в Унгария. Деликатно чувстващите се стихове на Ула Хан („Всяка топка копнее за дълъг път“) със сигурност не запазват шегата във финалната линия („Дори хамбарът понякога трябва да се побере“) за вечността, но като цяло „Dichter am Ball“ също има такъв забавна, както и индивидуална колекция от случайни стихотворения. Само китарите, които звънят ужасно като културно радио между стиховете, нарушават усещането за бала.
Деле, Уолди и Тролингер
За разлика от тях колоните на Günter Hetzer от Филип Кьостер от списание „11 Freunde“ имат много еднакъв тон, който почти може да се използва като запазена марка. В колекцията „Чувство на топка и Рассехасен“ авторът чете селекция от тези измислени доклади, в които отчужденият Гюнтер Нетцер говори за грубите си приключения с „Деле“ (Герхард Делинг), „Валди“ (Валдемар Хартман) и „Тролингер“ (Герхард Mayer-Vorfelder). Художествените персонажи на Кьостър, които пресичат тона на джентълменските шеги с тийнейджърски жаргон и партиен език на Ибиса, отдавна са се разтрили върху истинските персонажи - дори ако те се поглезят само с пшенична бира след излъчването и изречения като „Морковът всъщност излезе в стаята на Байерн“ никога ще ти сложи в устата. Като пародия на мъжкия непотизъм в официалния футбол и интимната близост на медийните професионалисти с националния отбор, текстовете на Гюнтер Хетцер винаги са страхотни - дори ако постоянните брифинги за „марионетки в началото“ и организацията на „оризово вино, докато флейтата не сърби. „Изгубват чара си след определен период на слушане.
Филип Кьостер е и редактор на аудиокнигата „Jahrhunderttore“, където известният актьор Петер Ломайер от „Чудото на Берн“ чете текстове, в които авторите на „11 приятели“ увековечават изключителни хитове във футболната история. Тази аудио книга със сигурност има исторически уроци - например за севернокорейските „футболни войници“, които водят Мондиала през 1966 г. в Англия като студени воини и побеждават Италия в предварителния кръг.
"Милано или Мадрид, основното е Италия!"
Сухото описание на решителния гол, тъй като „бързата контраатака отново излага италианската защита и позволява на Pak Do Ik да стреля свободно“, обаче показва, че великите футболни моменти не винаги могат да бъдат изразени с думи. Това работи по-добре с целта, която Джей Джей Окоча вкара в играта през 1993 г. между Франкфурт Айнтрахт и Карлсруе - което обаче се дължи на факта, че това мечтателно соло усилие с многобройните си куки и обрати се разтяга във времето и пространството и следователно е по-добро за разказ от един сух изстрел от близко разстояние.
Разбира се, говоренето е само в своя елемент, когато се занимава с говорене - например в аудиокнигата „Топката е кръгла - футболна мъдрост“, която събира глоси, критикуващи езика за неизчерпаемото съкровище на футбола, вече във Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung и се кандидатира като сериал по радио Бремен. Матиас Самер („Следващата игра винаги е следващата“) е разкрит като майстор на постмодерното мислене или Феликс Магат („Качеството идва от мъченията“) е признат за историк на думите. И Мани Бройкман се опитва да спаси Анди Мьолер („Милан или Мадрид, най-важното е Италия!“) Като сатирик, дори аргументът му, че футболният отбор е имал предвид „все по-близка Европа“, е малко слаб.
Приготвяне на чай Assam вместо футболен мач
Фактът, че оригиналният звук във футбола винаги съдържа недвусмислена нота, която не получава коментар, се демонстрира не само от документалния филм на Фриц Валтер „Zauberer am Ball“, който събира истински съкровища от архивите - например доклад, който от своя страна изглежда исторически За шестдесетия рожден ден на легендарния Палатин от 1980 г. и дълги разговори между Фиц Валтер и Руди Мишел, в които футболистът говори на своя неподражаемо мек диалект за „известните игри с калории“ от следвоенния период, където за всеки гол имаше чувал с картофи. Най-доброто оригинално звуково откритие обаче е аудиокнигата „The Ball Speaks“ на Гюнтер Кох, където футболният репортер, който не е номиниран за Световното първенство от ARD, разпространява своя опит в катакомби и отборни автобуси.
Спомените на Кох формират истинския аналог на колоните на Гюнтер Хетцер - независимо дали той съобщава за германските журналисти, които през последните няколко секунди от играта в асансьора на лагера по време на драматичния обрат на финала на Шампионската лига между Байерн Мюнхен и Манчестър Юнайтед Стадион Nou в Барселона или от руски автобус, който мюнхенските баварци отвлекоха през 1994 г., използвайки доларови банкноти за пътуването до летището. Как Кох през 2000 г. на стадион Хайбъри в Лондон преодоля тревожното време на изчакване по време на аларма за бомба, описвайки изкуството на приготвянето на чай Асам на публиката - това показва изкуство с точно описание, от което топката не е задължителна. Още по-хубаво, когато се търкаля пред краката й.
"Поети на бала". 50 нови футболни стихотворения. Прочетено от авторите. Айхборн Лидо Верлаг, Франкфурт 2006 г. 1 CD, 89 мин. 14,95 [Евро].
Филип Кьостер: „Чувство на топка и зайци от родословие“. Колоните на Günter Hetzer. Прочетено от автора. Аудиокнига Хамбург Verlag, Хамбург 2006. 1 CD, 49 мин., 9.90 [Евро].
Филип Кьостер (изд.): "Портите на века". Прочетено от Питър Ломайер. Аудиокнига Хамбург Verlag, Хамбург 2006. 1CD, 57 мин., 9.90 [Евро].
"Топката е кръгла". Футболна мъдрост. Прочетено от Guido Gallmann, Peter Kaempfe, Holger Postler и Gabriela Maria Maria Schmeide. Хофман и Кампе Верлаг, Хамбург 2006. 1CD, 63 минути, 10, - [Евро].
"Магьосник на топката". Фриц Уолтър. Доклади, разговори и оригинални звуци. Jumbo Verlag, Хамбург 2006. 1CD, 77 мин., 12.79 [Евро].