Архив; Страница 88; Jazzclub Biberach e
Jazzclub Biberach e.V.
09.03.2001: Оркестър Bürger Kreitmeier
Не се появиха критики по това събитие на джаз клуба.
02.02.2001: Дуо Капа Голц
Стартово събитие за "Изкуството на дуета" в Джазкелер
Дуо Капа-Голц зад огледалата
За втори път полугодишна програма на джаз клуб Biberach има девиз. След „Нощите на пианото“ през последната половина на 2000 г. сега се нарича „Изкуството на дуета“. Поредицата от събития, в които ще последват още четири дуета с различни състави и стилове, бе открита от непознатото в региона дуо Ролф Ричи Голц на пиано и Матиас Капа на различни ударни инструменти. Двамата се бяха опознали и оцениха преди години в студиото на Херцел по време на собствените си записи и отсега нататък решиха да вложат идеите си в музика.
От предпазливото начало до освободителните бисове на концерта в джаз избата, очевиден е типичен проблем с актьорския състав за всички дуети. Взаимодействието с един и същ съперник и съотборник изисква сляпо взаимно разбиране, особено в по-свободни, импровизационни части, в противен случай ще има прекъсвания и пропуски.
Капа и Голц не улесниха тази работа за себе си и видимо се разгорещиха. Вместо да се ограничат до съвместно разработен стил и да предоставят последователни, последователни интерпретации на него, те събраха еклектична комбинация от класика, поп и рок, но също така и блус и джаз елементи по подобен начин от широкия спектър на миналото и настоящето, и от една страна удивителни от друга вече донесе освежаващи съзвездия, които само се държаха хлабаво заедно от време на време прекалено еднородни остинени придружаващи формули на ла „Минимална музика“.
Именно в този нетрадиционен, на пръв поглед почти дилетантен монтаж на противоречиви музикални фрагменти изглежда се крие действителното художествено изявление на дуета: да вдигне огледало на класическата музика чрез джаз или да погледне на блуса през рок очила. В светлината на едното другото се превръща в пародия и обратно. Заглавието на най-новата съвместна продукция на компактдискове от дуото „Spiegelbilder“ изглежда е програмата не само с оглед на двамата интерпретатори, които са се отразили. Тъй като не само с Алиса страната на чудесата започва зад огледалата, в която всичко е толкова различно, толкова изкривено и странно, че точно поради това държи огледалото към реалността, Капа и Голц също успяват да приведат познатото и традиционното във форма което хвърля нова светлина върху него, призовава за нови, нестандартни начини на слушане и разбива границите, за да отвори нови перспективи.
Подписано Хелмут Шьонекер
14 януари 2001 г .: Dixieman Four
Не се появиха критики по това събитие на джаз клуба.
23 декември 2000 г .: Rootbears
Не се появиха критики по това събитие на джаз клуба.
09.12.2000: Candies ’n‘ Dandies
"Candys and Dandys" със забавно шоу в джаз избата
Момичета, момичета, момичета и момчета, момчета, момчета
Капела влиза. Включва се "Unplugged". Влиза добро сценично шоу. Момчетата и момичетата участват. И попът така или иначе винаги е. Всички съставки за голям хит бяха събрани на концерта на "Candys and Dandys" на Събота вечер в джаз избата. Специална следобедна поява в Biberach Christkindlesmarkt вероятно също допринесе за привличането на тълпата на тълпи. И никой не трябваше да съжалява. Дори ако концентрацията и интонацията намаляха забележимо по време на двучасовото представяне на четирите жени и четирима мъже или пианистът на пъргавата трупа вече не беше в състояние да държи овцете си на ритмичен каишка, общото впечатление беше зашеметяващо.
За всяка от внимателно подбраните песни имаше собствена хореография и ефектните неподвижни изображения за фотографите не бяха забравени. Подправено с комедийни елементи, които на места дори напомнят сцени от „Commedia dell Arte“, е създаден един вид „цялостно произведение на изкуството“ със собствен стил. Особено „песента на маската“ с нейните тройни интермедии, подобни на роботи, и актьорите, носещи полумаски по примера на древния хор, предизвикаха общо забавление. И дори ако джаз дялът в това начинание се беше оттеглил под критичната оценка, аплодисментите и трите пляскащи биса доказаха правилната рецепта за успех „Кандис и Дандис“.
От време на време подобна на балада интермедия, с доста взискателни, а също и трудни за пеене, странни цветови хармонии от джаз отдела, от време на време импровизирана скатска интермедия и, разбира се, много поп - включително такива известни евъргрийни като „Момичета, момичета, Момичета ”от ABBA или„ Малък зелен кактус ”от комедийните хармонисти - доведоха точно до сместа, която е популярна. Аксесоарите, като почти пълното оборудване за градинарство за грижа за кактуси, но също така и забавни, нестандартни аранжименти и забавни сцени, направиха оригинала предимно бързо забравен. Що се отнася до мимиките и жестовете, бонбоните и дендитата лесно поемат различни кабаре артисти и те също могат да пеят по-добре.
Подписано Хелмут Шьонекер
10.11.2000: Мартин Ауер квартет
Концертен доклад от 10 ноември 2000 г.
Мартин Ауер Куинтет свири NewComJazz в Biberacher Jazzkeller
Относно междугалактическите Almdudlers и френските лагери на задните колела
Наистина не липсваха добър хумор, креативни идеи, виртуозни импровизации и възторжени аплодисменти на концерта с Мартин Ауер квинтет в Biberacher Jazzkeller. Със страст към играта, изпълнена докрай и мотивирана чак до върховете на краката си, Мартин Ауер в частност извикваше нечувани тонове от инструментите си на тромпет и Флориан Трюбсбах на алто и сопран саксофон. Докато Мартин Ауер все още се нуждаеше от няколко такта, за да стартира музикалните идеи, носителят на наградата Biberach Jazz Prize 1994 и носител на държавната награда на Бавария 2000, Florian Trübsbach, почти издуха ушите на оскъдните слушатели от първата нота, дори без усилване. Винаги на сто процента, дори в балади, напорист и интензивен, със спираща дъха виртуозна техника на игра и емоционален израз, който го караше да забрави всичко около себе си, Трюбсбах веднага намери достъп до публиката, правилния тон все пак.
Почти изключително с предимно изключително интересни собствени композиции някъде между хард и необоп, фънк, латино и трети поток, всяко парче вдъхва жизненост и експресивност, които почти осезаемо изпълват стаята. Остава без отговор дали отварящото заглавие „Разочарования“ обработва минали болезнени преживявания или трябва да се разбира като нежна критика към публиката, която не се появява в голям брой. Въображаемите заглавия като „Intergalactic Almdudler“, „Hingehenkt“, „Fisadé“ или „Hinterradlager“ намериха своя музикален еквивалент в еднакво креативни аранжименти и импровизации. Без репетиция „заместителят“ изглеждаше толкова уверен и убедителен, дори вдъхновяващ за барабаниста Бастиан Юте, който отпадна в кратки срокове, че не оставаше нищо за желание. Разбира се, това не беше джаз за камерна музика, както се чете в предварителното известие. Одухотворяване или дори само абстракция на по-високо ниво на размисъл не може да се спечели от тази музика, силата и приземяването просто са твърде големи за това. Най-високото музикално ниво обаче може да бъде уверено потвърдено, дори без основната информация, която барабанистът е свирил предишната вечер с Бамбергската симфония.