Анонимни пространства, между пътуване и изгнание
Съдържание
Резюме
По повод панаира на книгите през 2010 г., посветен на африканската литература, Френският институт в Стокхолм имаше привилегията да посрещне тоголезския писател Едем Аумей на 25 септември. Едем Аумей, който в момента пребивава в Квебек, е роден в Того и е учил във Франция, по-специално в университета в Сержи-Понтуаз, където през 2005 г. е получил докторска степен по френска литература. Автор е на голям брой разкази и на два романа: "Les Pieds Sales", 2009, Seuil, избран за наградата на Гонкур от същата година и "Port-Mélo", 2006, Gallimard, Grand Prix Littéraire от Черна Африка 2006.
Интервю на Кристоф Премат във френско-шведското училище в Стокхолм на 25 септември 2010 г. (подготовка с Франсоаз Суле).
Кристоф Премат - Edem Awumey, благодаря ви, че се съгласихте да отговорите на нашите въпроси в това интервю от 25 септември 2010 г. във френско-шведското училище в Стокхолм Franska Skolan. Днес ще говорим за вашата работа. Току-що говорихте на панаира на книгите в Гьотеборг, за да представите някои аспекти на писането си и бих искал да обсъдя с вас първото измерение на Порт-Мело, първото произведение. Със заглавието Port-Mélo ... защо такова заглавие? Port-Mélo има тире ... Mishmash? Ломе също с главата надолу ... мислим за пристанището, за отварянето. Вече в заглавието има концентрация от няколко аспекта. Какво бихте могли да кажете за това ?
Кристоф Премат - Така Port-Mélo по отношение на Африка ... Позволявам си да прочета откъс на страница 79, малко от първия откъс: „Африка, номадски народ, маршируващ за хляб, бият в устата“ и малко по-нататък ... има Кори, един от женските персонажи „това вече беше направено в Порт Мело, марш от жени, който би променил хода на историята. Не бях виждал Майка Кори от моето място, не я бях виждал на смазаните тела да крещи ". И така, в женския марш в историята има доста силни характери, това също ми се струва интересно, които говорят и са на границата на различни държави, и тази дума, дадена на тази анонимна тълпа от жени в Порт-Мело.
Кристоф Премат - В стила и писането сега на Port-Mélo виждаме поредица от глави, често с кратки, много кратки диалози, няколко реда. И тогава преминаваме към непряка реч, дори свободна непряка реч и т.н. Има чувството, че разговорът продължава, като обменът е вътре и отвън. Това наистина ли е стилът на Порт Мело? Откриваме и това малко в Les Pieds Sales.
Едем Аумей - Мисля, че стилът също върви с историята. Мисля, че историята може да не ви диктува, а да ви постави по пътя към определено писане. И тези кратки диалози за мен представляват моменти на шепот, които се заглушават, защото се намираме в пространство, в конструкция, в която думата е сама по себе си, както казах, понякога акт на смелост. И малко хора смеят да говорят. А тези, които се осмеляват да направят това, просто имат време този кратък диалог да се изрази. И тогава се връщаме към историята, връщаме се към косвения дискурс, където гласът на главния герой Мело по-скоро разказва. Там предпочитаме да разказваме нещата в къщите, добре скрити, вместо да водим открит диалог на градските площади. Романтичната конструкция отговаря на това.
Кристоф Премат - Вземам примера от глава 7, където имате точно този шепот, този път: „- Каурите казват: ти се скри. - Не слушайте каури, нито Африка, нито нейните оракули от друго време. - Кариерите казват: криете се. В коя улица? Каква задънена улица? Улиците на пристанището нямат име. Казват: избягал си. Намерили сте път, който води някъде, път няма. "И след:" Чува се шум. Мануел е изчезнал. В коя улица? Каква задънена улица? ". Наистина имаме приемственост с това нашепване, което се превръща в слух и знаем, че в тази работа има тази анонимна тълпа от тела, темата на следата, която се връща. Опитваме се да намерим тези осакатени тела и т.н. Мануел е и връзката към милицията със своите известни тетрадки. Какво пише? Той брои ли, брои ли противниците? Има тази много силна тема, бих казал, и двете контролират: ние искаме да контролираме органи, ние искаме да контролираме самоличността. И тогава тази анонимна тълпа, свързана с тази женска Африка, защото говорим много за жени и т.н. Тази Африка, която малко крещи бунта си. Казвам тази Африка, защото изобщо няма идентичност в Того, Камерун и т.н., няма граници.
Кристоф Премат - Всъщност градовете са като герои, точно като Аскиа, Майка Кори или Малката Гвинея също в Les Pieds Sales ... името между другото е интересно. Улиците са като белите дробове на града и наистина като персонажи. За да преминем към тази представа за дебелината на героите, вярно е, че в еволюцията на романа интересът не е толкова към психологическия характер на героите. Това беше такава атака в постмодерната критика, че в крайна сметка с вас има и двете измерения. Не е задължително да имаме герои с фиксирана идентичност. Въпреки това в Le s Pieds Sales има повече дати, отколкото в Port-Mélo, повече елементи, които привличат читателя към определен период или такова географско местоположение. и всъщност се губим, мисля, че е малко умишлено. Но имаме много силни характери, които представляват определен спомен. Какво можете да кажете за тези герои? Майка Кори, Мануел в Порт Мело, Аския, Малка Гвинея? Има ли този доброволен заряд във вашата писателска работа, за да им придадете измерение, което разбира се не е твърдо психологическо измерение, а определена дебелина? ?