Животът на Ричард Щраус от Брайън Гилиъм - английска книга

брайън

  • Издател: Cambridge University Press
  • Страници: 212
  • Дата на издаване: 17 ноември 2010 г.
  • Английски
  • Размери: 222mm x 145mm x 16mm
  • Тегло: 422гр
  • ISBN-13: 9780521570190
  • ISBN-10: 0521570190
  • Артикулен номер: 33381234

Тъмната страна на Рихард Щраус

Некрасивото поведение на композитора по време на нацистката епоха беше дълго замълчавано и премълчавано, но не е описано адекватно. Брайън Гилиъм се осмелява да работи върху този взривен материал?

Годишнината - Рихард Щраус е роден през 1864 г. - бавно набира скорост. Броят на представленията на Щраус, който вече е доста значителен, се увеличава, първите книги са обявени или вече са публикувани. Всичко ще достигне своя връх около рождения ден на 11 юни. Брайън Гилиъм, международно известният американски изследовател Щраус, представи кратък английски разказ за живота през 1999 г., който сега се публикува в успешен немски превод.

При такива нови версии на други езици един от първите въпроси винаги е дали книгата е актуализирана. Библиографията наистина съдържа някои заглавия, главно на английски, които се появяват след 1999 г., но следите от включване на нови знания и по-нова литература са доста слаби. Например, не е взета под внимание най-важната книга на Щраус от последните десетилетия, „Richard Strauss und seine Zeit“ (2000) на Майкъл Уолтър, която е най-важна в успешната си комбинация от житейска история и анализ на работата; разглеждане на този напълно критичен възглед за живота и работата би било полезно. Липсва основната статия на Уолтър Вербек от Щраус в „Музика от миналото и настоящето“, както и книгата на Майкъл Катер „Композитор на нацистката ера“ (2000), която би могла да изостри погледа върху поведението на Щраус в „Третия райх“.

Много е странно за Щраус и в това той може да бъде сравняван само с Рихард Вагнер: неговият глобален успех, който се основава главно на шепа опери, и съответната му популярност и огромно количество последователи, се компенсира от малък брой „подигравки“ спомняйки си „противниците“ от „Хелденлебен“, които не се въздържат да се търкат срещу отношението на Щраус в „Третия райх“, но също така критикуват някои от неговите творби и композиционната му нагласа като цяло (според Теодор У. Адорно 1964 г. в брилянтно есе). Някои от тях, най-вече без да знаят, заемат отношението на най-важния либретист фон Щраус, Юго фон Хофманщал, който пише през юли 1914 г. след „Електра”, „Розенкавалие” и първата версия на „Ариадна auf Naxos ", пише в писмо:" Ако имах композитор, който беше по-малко известен, но по-близък до сърцето ми и по-близък до ума ми, разбира се, бих бил по-добре. "

Многобройни осветителни трудове дължим на изследователя на Щраус Гилиъм. Той успява, което не е малко постижение, в малко над двеста страници точно очертаване на този дълъг, богат и дълъг живот, развален от щастието (Томас Ман веднъж е измислил израза „Успех на вятъра“). От биография с такъв размер не бива да се очакват задълбочени анализи на работата, но Гилиъм е забележимо сигурен в седлото в кратките си описания в тази област, макар че в неговата перспектива единият акцент надминава другия - така проблемната „жена без сянка“ се превръща в уникална Произведения на изкуството.

Слабостта на книгата се крие в доста меко нарисувания поглед на съвременния Щраус. Това по никакъв начин не се отнася само за периода на „Третия райх“, който е третиран правилно в очертанията. С забележка от рода на: „Щраус едва ли е оказал особено смела съпротива през тези мрачни дванадесет години“, се чува тон, който не оправдава напълно ситуацията. Решителният наставник на младия Щраус, Александър Ритър, получава подобаващия му статут; не се съобщава, че той е бил пламенен антисемит.

Фактът, че младите Щраус и Козима Вагнер са хвърляли антисемитски топки в кореспонденцията си, не се споменава. Това, че Щраус се е заплел в дълбоко негодувание от музиката на своето време, би трябвало да стане по-ясно. През 1934 г. той обижда цялата посока с писма, използвайки примера на оркестровите пиеси "Lulu" от Албан Берг като знак за "импотентност" и като "боклук" и това негодувание не изчезва: през 1948 г. той хвърля в тях клеветническата дума "измама с емигранти". същата посока. Нарастващата тежест върху семейството поради съществуването на еврейската снаха е безспорна, но това не оправдава всички компромиси, направени от Щраус с нацистката система, и в никакъв случай само докато през 1935 г. е принуден да се оттегли от ръководството на Музикалната камара на Райха.

Биографиите на Густаф Грюндгенс и Вилхелм Фуртвенглер са многократно изкопани и повторени, което е оправдано. Но случаят на Щраус е най-проблемният от всички велики художници, които са се свързали с „Третия райх“ по различни начини. И дори да можете да извините това и онова и дори да можете да заявите без компромис, че Щраус не е бил националсоциалист и не е изчезнал антисемит като Рихард Вагнер, няма да можете да видите, че той е подписал подписа си под скандален "протест на Рихард-Вагнер-Щад Мюнхен" срещу Томас Ман през април 1933 г. - негодувания също бяха на работа тук.

Този „протест“ беше, както засегнатото лице беше най-остро признато, маяк на „национално отлъчване“ и „донос с опасност за живота“ - да го подпише е непростимо. За съжаление този епизод, който в никакъв случай не е ефимерен, а по-скоро в центъра на политическата и морална конституция на Щраус, не се случва в Гилиъм. Германско-канадският историк Михаел Катер, който беше напълно неподозиран за презрение към Щраус и който се занимаваше интензивно със съвременника на Щраус, пише за неговата „суета, съчетана с общо морално и политическо безразличие“ - не може да се каже по-точно и тази диагноза което не се отнася само до дванадесет години, трябва да бъде обсъдено по-ясно в биографията.

Не че книгата на Гилиъм е нещо, което се пренебрегва или представя погрешно. Но напълно разбираемият ентусиазъм за героя му позволява на Гилиъм да постави цялата фигура в малко прекалено мека светлина. Има снимка от Виена през 1943 г., направена на церемония в кметството на Виена. До стария Щраус стоят нацистки сановници, които вдигат дясната си ръка и гледат напред, свети за победа. Щраус обаче гледа мрачно към фотографа, огъва дясната си предмишница и сгъва ръката си, сякаш за да хване тенис топка.

От този трагикомично прецакан жест, отношението му към тази епоха, която той не е избрал, може да бъде точно развито. Особено в юбилейната година би било време да се изправим пред по-широка публика с тези факти, които все още циркулират само във фрагментарни анекдоти, sine ira et studio. В допълнение към солидната иначе информация от Брайън Гилиъм, все още е необходимо да посегнем към нерекламираната презентация на Майкъл Уолтър. Световната слава на Рихард Щраус ще трябва да понесе това.

ДЖЕНС МАЛТЕ ФИШЕР

Брайън Гилиъм: "Ричард Щраус". Магьосник на звуците. Превод от английски Ула Хьобер. Verlag C. H. Beck, Мюнхен 2014. 235 стр., Твърди корици, 19,95 [евро].