Живот в свят на илюзии (за романа "Мадам Бовари"

Образът на Ема Бовари, създаден от Флобер, изумява читателя със своята психологическа истина и­голяма сила на обобщаване. Копнеж, раздиращ сърцето­този провинциален дребен буржоа, се превръща в символ на съвременния писател на буржоазната действителност, който той възприема само като света на­плесени с цвят на плесен.

Провинциалният живот никога не е угаждал на Ема Роу с ярки събития и срещи с интересни хора. Духовният свят на героинята на романа formiro­е повлиян от историите на старите моми, „бул­готвач романтици "и дамското списание„ Сватбен подарък ". Тя най-много харесва списанието­имаше „доклади за премиери, състезания и партита“. Вероятно тук Ема също я е взела­идеята за „изискани маниери“, която тя наивно възприема за „тънкостта на душата“ и следователно­предпочитани маниери пред всичко останало.

„Като дете тя чете Пол и Вирджиния и дълго време тогава мечтаеше за бамбукова хижа, негър Доминго, куче Фидел, но най-вече за нежно приятелство със сладък малък брат, който­ще бъде за нейните червени плодове от огромни дървета, по-високи от камбанарията, или ще бяга до нея на пясъка бос, с птиче гнездо в ръце. Вече при деца­Като цяло, заобиколена от „мирни картини на природата“, Ема живееше в някакъв илюзорен свят, измислен от нейната насилствена фантазия, който беше по-реален за нея от самата околна реалност. Тя беше привлечена от всичко необичайно: ако дърветата, то непременно така, че „над камбанарията“, „ако морето, то със сигурност бурно, ако тревата, то със сигурност сред руините“.

На тринадесет години баща й я заведе в града и я даде в манастир. Тук тя получи съответната­храна: „Отивайки на изповед, тя умишлено е измислила­различни малки грехове, така че­коленичи в полумрака. Образите на младоженеца, съпруга, небесния любовник, вечния брак, които често се повтаряха по някакъв начин в проповеди­Бенно я докосна ".

Природата е по-скоро сантиментална, отколкото артистична.­военни, израснали в провинциите и получили­винциално образование и възпитание ", Ема рано почувства някакво смътно недоволство и почувства неразумна меланхолия, но нито едното, нито другото бяха осъзнати и обясниха, че тя е­стоящ. Дори след брака тя продължаваше да се опитва да разбере „какво всъщност означават думите:„ блаженство “,„ страст “,„ възторг “.

В замъка за Ема „всичко е романтично“, дори храната. Отначало тя е толкова зашеметена, че не изпитва никакви чувства и идва на себе си едва когато влезе в трапезарията, едва там тя започва да усеща нещо: „Ема, влизайки на масата­виейки, тя веднага усети топлина, която я обгръща, смесена миризма на цветя, нежен лен, печено и трюфели. »Почувствах се в трапезарията на замъка и не усетих нищо на сватбената си маса. Толкова ненатрапчиво Флобер излага цялата вулгарност на „романтизма“ на своята героиня, същността на­което читателят свързва със „смесената миризма на цветя, нежен лен, печено и­мъж ". Наистина "таблоиден романтизъм".

Поразителен пример за „обективния начин“ на историите­Въведението на писателя е епизод от обяд след­ротация на Чарлз и Ема Бовари от топката. Всяка дума в описанието на обедната сцена носи определен товар, всяка фраза поражда мисъл, която буквално не е изразена, а скрита в подтекста. След като посети замъка, къщата на съпруга на Ема Бовари изглежда окаяна и предизвиква чувство на почти неприкрита омраза както към къщата, така и към съпруга си. Всичко, което Ема приемаше за даденост­да, сега причинява злонамерено дразнене:­момичето, което закъсня за обяд, самият обяд (лу­супа и телешко със киселец) и накрая самият Чарлз, който с удоволствие изпи обичайната си вечеря и се осмели да пуши си­Гарет от цигарата, която той намери и вече е „обожаван“ от Ема, и неспособността на Чарлз да пуши (той нелепо стърчеше устната си и плюеше всяка минута при всяко вдишване).