Живяла е във филми и е действала в живота - Hamburger Abendblatt
Елизабет Тейлър беше последната дива от великите холивудски дни, вълнуваща далеч извън нейните филми. Спомени от дивия им живот
Смъртта дойде - за разлика от живота й - без блясък. Той има стара жена, а не звездата, най-красивата жена в света. И все пак една приказка е приключила - може би последната, която Холивуд може да предложи. Елизабет Тейлър почина от сърдечна недостатъчност в Лос Анджелис вчера на 79-годишна възраст. Трикратният носител на „Оскар“ почина спокойно в болницата „Сидърс-Синай“. Децата й Майкъл Уайлдинг, Кристофър Уайлдинг, Лиза Тод и Мария Бъртън бяха с нея. Тейлър е страдал от сърдечни проблеми в продължение на години и е бил лекуван в клиниката около шест седмици.
Елизабет Тейлър е последната велика дива. Това беше нейната собствена ера. Отдалечен, желан, уязвим, отдалечен. Вече не се нуждаеше от филми за славата си, всъщност никога не се нуждаеше от тях.
Самият й живот протича в широкоекранен формат от ранна възраст: когато пътува с багажници и армада от предимно гей служители (частен секретар, шофьор, ръководител на кучета, гримьор и фризьор) и разбира се съпругът до нея. Тя живееше само в „ние“, в pluralis majestatis - в най-скъпите къщи, яхти и хотели, екранирани и въпреки това вездесъщи „там“ за всички. Нейната запазена марка е хвърлената без дъх, греховно скъпа козина, внушаваща разврат.
За разлика от Мерилин Монро, която се нуждаеше от мъже, на които да се облегне, тя търсеше мъже, които да отделят време, да консумират, но ги завлече до олтара с почти маниакално насилие; за разлика от Одри Хепбърн, срамежливата свръхестествена, Елизабет Тейлър беше тази светска и земна, секси и груба. Но и с разкошна, почти самонадеяна красота.
В „Място на слънцето“ от 1951 г. 19-годишният мъж не само е направил Монтгомъри Клифт маймуна; тя, тъмнокоса, загадъчна, еротична, би гонила каскади от мъже по скалите, ако беше искала. Тя не го искаше. Тя обичаше и презираше мъжете, които влачеше пред олтара осем пъти, ако статистиката все още следваше, включително два пъти Ричард Бъртън, който в края на втория брак беше толкова завършен, колкото и триумфира.
Тя триумфира като актриса в "Кой се страхува от Вирджиния Улф?" и в него унищожи съпруга си Ричард Бъртън, прославената звезда на Шекспир в Англия, който най-накрая искаше да се открои от съпругата си в тази (абсолютно) бляскава роля. Искаше да й покаже (и света) - тя му го показа. Светът вече знаеше. Тя получи Оскар; той получи депресията.
Беше неумерено - при даване, като при вземане; тя беше обесена с клинкер, един от Бъртън за осем милиона долара, беше забулен като царицата от Саба и прокълнат по-добре от улична курва. Когато Бъртън най-накрая й даде фекалния език на нейните „думи с четири букви“, тя потвърди това с изречението: „Можете да заложите дупето си на него“. Бъртън отговори: "Това беше дума от три букви."
Светът беше в краката й, тя му се радваше за разлика от Марлон Брандо, чиято арогантност не позволяваше удоволствие. Колкото по-възрастна ставаше, толкова повече крещеше в светлината на прожекторите. Тя, способна на очарователни любовни сцени и със сигурност не отблъсната от ръба на леглото от никого - освен от Пол Нюман в „Котката на горещия ламаринен покрив“ - обичаше рева на гърлото на уиски.
Но тя също помогна. За Майкъл Джексън, Икарът на поп историята, тя вероятно беше последният алтруистичен приятел; тя го защити високо и открито срещу останалия свят; тя се натовари с неизлечимо болния и внезапно забранен филмов красавец Рок Хъдсън, нейният партньор от "Giganten" (1956), и оттогава се е ангажирала с имунодефицитната болест, развратната напаст на настоящето.
Самата фатално болна тя знаеше своите граници, но нямаше повече страхове.
В пълното съзнание за своето разлагащо се състояние тя все пак намираше време да се сбогува със семейството си или по-точно да се сбогува със семействата си. Освободена дълго време от лична суета, някога "най-красивата жена в света" обичаше и страдаше през целия си живот с непрекъснатата сила на характера си, на която нейният временен спътник, вечно кафявият Джордж Хамилтън, даде върховното изкуство за оцеляване.
Американецът, роден в Лондон през 1932 г., спечели три Оскара. Тя излезе на сцената на по-малко от четири години, стана детска звезда след филма на Ласи „Heimweh“ на единадесет години, откри своя комедиен талант с остър език в „Little, Brave Jo“ на 17 години и имаше първия от осемте си брака на 18 години а. С Ники Хилтън, холеричен слабак на същата възраст от добре позната династия. На 29-годишна възраст и се омъжи за четвърти път, тя спечели първия си Оскар с „Телефон Бътърфийлд 8“ (трети през 1993 г. за работата си в живота). Тя беше подредена за кариера от родителите си, второстепенна актриса, но амбициозна майка и умен баща - хомосексуален собственик на художествена галерия, както се оказа по време на развода, на когото кариерата на дъщерята беше не по-малко важна от неговата търговия, поради което семейството се премества в Пасадена малко преди началото на Втората световна война.
Дъщерята интуитивно принадлежала към онези хора, които не допускали никакви бариери. Тя живееше във филма, където ноктираше омъжения Еди Фишър (и получи "ъф" на женските асоциации) и играеше в живота - с Ричард Бъртън; тя се остави да бъде носена в котилото не само като Клеопатра, но до края на живота си и дори не в преносен смисъл.
Горчивината на нейната възраст я принуди да замени котилото с инвалидна количка. Това, което светът смяташе за неразумно, той прие неподвижен като всички свои здравословни проблеми - рак на кожата и мозъчен тумор, две изкуствени бедра и „вечната“ пневмония, да не говорим за хронична болка в гърба. Само веднъж, когато тя също беше заподозряна в амнезия, каза на Лари Кинг, изтласквайки се от инвалидната й количка: „Приличам ли, че имам болестта на Алцхаймер?“
Тя изглеждаше така и - по-лошо. Висока 1,56 метра и тежи почти 200 паунда (девиз на тази фаза: дебелите момичета се нуждаят от дебели диаманти), тази снимка на жена се е превърнала в развалина, разбита от алкохол - неведнъж във вита й.
Слизане и повторно появяване: това беше вашата крива на синус в продължение на десетилетия. Прекалено голямо взаимодействие, започнало със смъртта на самолета на третия й съпруг, гениалния продуцент на филма Майк Тод, вероятно първата й голяма любов.
Тя се беше заклела в гроба му, задавена от сълзи, никога повече да не се жени. И дори нямаха зад гърба си половината от съпрузите си по това време. Вторият от големите й фаворити все още беше в обстановката на живота й: Ричард Бъртън. Двамата не можеха един с друг, но и не един без друг.
Бъртън преживя втория развод само с няколко години, въпреки че се ожени повторно.
Друго събитие, което я довежда до „ръба на отчаянието“ в началото е случайната смърт на Джеймс Дийн през 1955 г. Тя не само е флиртувала с него в „гиганти“, както винаги се говореше по това време. Това, което най-много я шокира, разбира се, беше - типично за нея - че „Джими“ дори нямаше право да види световната премиера на неговия филм. Каква драма пред лицето на смъртта - за Лиз Тейлър и нейния поглед върху нещата така или иначе.
По този начин тя разкри първите черти на нарцисизма, които в този случай тя все още прехвърли на Джеймс Дийн, но които всъщност се отдаде на себе си - докато не се изправи пред възрастта си и по този начин най-накрая промяната от ангелско лице към sutler Едва тогава тя се чувстваше свободна без страх да признае упадъка си - от една страна. От друга страна, тя използва тази свобода за неограничена експлоатация на жаждата си, независимо дали зависи от алкохол, наркотици или храна. Не остана нищо за скриване. От време на време имаше чудото на завръщането им, което получи достатъчно пространство в медиите.
Вече в края на четиридесетте, затлъстяла като нейния близък колега Марлон Брандо, тя се присмя „след 20 години ще стана на 70“. Звучеше като жадуваното освобождаване от всякакъв вид робство.
"Die Taylor" - сега майка на три деца плюс две осиновени деца - прави най-добрите си филми до средата на 60-те години. Тя стана най-скъпата актриса за всички времена. Няма повече заплати под два милиона долара, когато обменният курс към германската марка все още се изчислява на 4,25 марки; Техният дял от печалбите само в "Клеопатра" е 7,17 милиона долара. Достатъчна причина за самостоятелна постановка, която вероятно би съответствала на тази на древната египетска фатална жена (въпреки че опусът като цяло се провали).
Това беше направено и през 1977 г. от световната сензация "Little Night Music", която беше обявена с голям шум, на премиерата на която 45-годишният дори никога не присъства и която в крайна сметка почти не виждаше публика в залата. Две години по-късно, сякаш за да шокира конкуренцията, тя вдъхновява Бродуей за три месеца с „Малките лисици“.
По това време, когато е била частна връзка със сенатор Джон Уорнър, тя отдавна вече се е издигнала публично до собствения си мит, издигайки се до неотстъпни висоти. Хубаво е, че никой от нейните почитатели не е чул тона в къщата на Уорнър („Премести дупето си, сенаторе!“).
Това, но и други осмивани спускания в човешките низини, като осмата й сватба със седмия съпруг, 20 години по-младия строителен работник Лари Фортенски, не променя нищо. Тя беше еталонът - извън нейните филми, някои от които - „Гиганти“, „Котката на горещия ламаринен покрив“, „Изведнъж миналото лято“, „Нощта на игуаната“, „Сладка млада птица“, но и „ Homesick “с Ласи - отдавна са се превърнали в класика.
Като цяло - малкия й размер, косата й с висока гръб, кичливият й стил на обличане, езикът й, така че въпреки много невъзможности - тя беше гигантът на Холивуд, въплъщение на всички мислими копнежи, дори и невъзможните.
Смъртта й завършва част от историята на Холивуд. Наследник като дива не се вижда. Анджелина Джоли, която започна да го прави, в момента се пенсионира като модел-майка за тази роля. Да остави ревящия глас на старата Лиз да говори отново. Ами „младите неща“ като новия Тейлър? „Всичко само пиле!“