Живеейки в нулева гравитация, мечтаейки за привличане и изработвайки травматичното
Екология на познанието. Преглед на картината на Алфонсо Куарон „Гравитация“ Подобно на притчата „Гравитация“ може да се „прочете“ на няколко нива: буквално - на нивото на сюжета, алегорично - на ниво метафора или интерпретация и символично - на нивото на морално, етично и философско разбиране. Всеки ще може да намери на тези нива значението, което му е на разположение поради способностите, знанията и интересите му.
Подобно на притчата, „Гравитацията“ може да се „чете“ на няколко нива: буквално - на нивото на сюжета, алегорично - на ниво метафора или интерпретация и символично - на ниво морално, етично и философско разбиране. Всеки ще може да намери на тези нива значението, което му е на разположение поради способностите, знанията и интересите му.
„Гравитацията", както в много притчи, митове и други истории за герои, изградени според архетипните принципи, може да се разглежда като типичен пример за работа чрез травматични преживявания. „Гравитацията" е буквално ниво (сюжет)
Д-р Райън Стоун, заедно с други астронавти, изпълнява работа в открито космос - трябва да пусне техническо устройство, данните от което ще бъдат използвани на Земята за медицински цели. Скоро астронавтите ще научат тревожната новина, че сателит се е разбил наблизо и отломките му летят около Земята с висока скорост. В резултат на сблъсъка отломките на спътника разрушават телескопа, астронавтите са убити, а Райън и партньорът й Ковалски се оказват в космоса. След това виждаме усилията на Райън да спаси и да се върне на Земята.
„Гравитацията“ като универсален принцип на отношенията
Гравитацията се превежда от латински като гравитация и привличане. Физиците наричат гравитацията универсален основен принцип на взаимодействие между всички материални обекти. Гравитацията определя стабилното положение на обектите един спрямо друг и спрямо Земята и в същото време създава вид усещане за нечие тяло, усещане за Себе си, което отсъства при нулева гравитация, но което е нормално и обичайно при Земни условия.
В психичното пространство отношенията между обектите също се основават на привличането. Взаимното привличане във връзката е основата на интимността. Именно близостта с Другия позволява на човека да намери себе си, да опознае себе си. В същото време ние чувстваме близостта като набор от определени условия, задължения по отношение на Другия. Липсата на взаимни задължения във връзката или неспазването им създава пространство на безтегловност, нестабилност, непредсказуемост и неконтролируемост.
Пространството като травмираща реалност
В хода на развитието на сюжета научаваме, че малката дъщеря на д-р Райън Стоун е починала в резултат на инцидент, след което животът й е загубил смисъла си. Когато Ковалски я пита какво слуша в колата, когато се прибира след работа вкъщи, Райън отговаря, че не й пука, основното е, че това не са хора, които говорят, „тя просто шофира“. Преживяна травма, непоправима загуба (и всяка вреда, по един или друг начин е свързана със загуба), отделяне от значим обект предизвикват дисоциативни процеси в психиката - човек попада в пашкул, което създава пречка за взаимодействието между вътрешния свят и травмиращата реалност.
В „Гравитацията“ символът на травмиращата реалност е Космосът - пространство, в което няма привличане и близост, където царуват вакуум, пустота, тишина и студ. Пространство на непредсказуемост, в което всяко, дори незначително събитие може да развали костюма на психологическите защити и да доведе до катастрофа, заливане на психиката с травматични спомени, емоции на страх, паника, безнадеждност, невъзможност да се осъзнае и оцелее загубата.
Адът Даниел в „Пейзажът на депресията“ пише, че „депресивното поведение създава впечатлението, че пациентът е зает със себе си и иска да бъде оставен сам. Затова много партньори на депресивни пациенти се чувстват изключени. " Виждаме, че докато другите астронавти се радват да са в космоса - играят с безтегловност, разказват смешни истории, шегуват се, говорят с координационната централа на Хюстън, Райън остава съсредоточен и потънал в себе си. Работата не спори, устройството не функционира, опитите да го поправят не водят до успех, всичко пада от ръцете, внушава безпокойство.
Всеки контакт в Космоса, както и в травмиращата реалност, е само привиден контакт, поради психологически защити, както и заради скафандър, истинската близост е невъзможна. Успокояващият глас на Хюстън е твърде далеч, за да може наистина да помогне и дори най-близкият човек, който помага да ви измъкне от тази бездна, като Мат Ковалски за Райън, се държи на разстояние. Адът Даниел пише, че дългосрочният контакт с депресиран пациент изчерпва ресурсите на близките, което ги кара да се чувстват безпомощни. И така, опитът на Ковалски да влачи Райън до гарата води до факта, че раницата му с двигателя остава без гориво.
Агресията играе съществена роля в травматичния комплекс. Травмираният субект изпитва огромен гняв поради претърпената болка и загуба, но ако този гняв не намери изход, тогава се обръща навътре. Доналд Калшед във „Вътрешният свят на травмата“ описва това като атака на една част от психиката върху друга. Атаката на една част от психиката върху друга се усеща от нас като чувство за вина. Ето защо преживяването на травма или загуба на любим човек почти винаги се свързва с преживяването на силни чувства на вина.