Жителят на бункера Kölner Stadt-Anzeiger
Влезте тук
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук
Вашата лична област
Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент
Като абонат на PLUS имате достъп до повече от 250 статии KStA-PLUS на седмица
Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии
Моля, активирайте акаунта си
профил
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Бюлетин
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонамента
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Корона в Кьолн: Стойността на заболеваемостта леко спада - Две нови смъртни случая
Жителят на бункера
От ФРАНК ОЛБЕРТ
С изложба, с филми, концерти и
Четенията се честват от писателя.
Уилям С. Бъроуз е важен човек за съвсем младите „Асфалтови каубои“ в едноименния филм на Гас Ван Сант. Той е ментор, модел за подражание, понякога дилър, понякога клиент, той вече е изпробвал почти всичко, което предлага лекарствената палитра, и има пряка линия към метафизиката, за която те само мечтаят в своето малко, мръсно ежедневие. Бъроуз играе свещеник в този филм и може би така е намерил ролята на живота си.
Защото, когато певецът на Nirvana Кърт Кобейн, много млад, наркоман и търсещ смисъла на своя рок звезден живот, записа песен с писателя, той нарече това произведение с пряк препратка към Ван Сант "The" Priest "They Called Him" - Въпреки че най-творческите му дни бяха през 50-те и 60-те години, Бъроуз има лоялна общност дори след смъртта си. Това е група от онези, които не искат да се примирят с буржоазния живот и изкуството, които вървят с него, които искат да повярват в него като свой свещеник.
В Кунстхаус Ренания в Кьолн в момента има изложба, посветена на почтения - не обикновена литературна изложба, но всеобхватна почит към Уилям Сюард Бъроуз, който е роден в Сейнт Луис през 1914 г. и умира в Лорънс през 1997 г., който е за видеоинсталация "за производството на прозрение" за филми Четенията и музиката са достатъчни. Изложбата е подход към живота на Бъроуз и неговата документация едновременно: „Циркулярът“ на Фердинанд Кривет, състоящ се от изрезки от думи и букви, се доближава до метода на писателя, унищожаването му от линейно писане - и в същото време го варира по строго графичен начин той оформя текстовия материал в кръгово изображение в стила на конкретната поезия.
Не е чудно, че в обръщение има толкова слухове за ослепителна фигура като Уилям С. Бъроуз, колкото самият той описва страниците на книга. Един от най-красивите е за изобретяването на неговия така наречен метод на изрязване: току-що беше написал „Гол обяд“, халюцинаторният роман за д-р. „Пръстите“ Шафер, Лоботоми Кид и Уилям Лий, който с новите си творения и фантастични визии се превръща в сатира на много невротично общество. През 1959 г. се казва, че Бъроуз се е вторачил в страниците на ръкописа в хотелската си стая със силен махмурлук, когато старият му колега битник Алън Гинсбърг щракнал, натрупвал на случаен принцип разпръснатите листове хартия един върху друг и отвеждал Бъроуз със своята произволна последователност. Веднага наряза страниците и ги събра отново.
Не на последно място благодарение на своите явни секс сцени, „Голият обяд“ се превърна в скандална култова книга и в библията за събуждащото се рокендрол движение: Групата „Soft Machine“ заимства името си от книгата, както и „Steely Dan“ в намек еротичен прибор, който не искаме да описваме по-подробно тук.
Самият "свещеник" винаги се държеше дистанциран от шумния цайтгайст, откачалки от сцената и поп шум. Както през 1940-те вече изглеждаше като непознат в кръговете на битника около Гинсбърг и Джак Керуак, хладен, пренебрежителен, също малко превъзходен, така той се разхождаше из цветните сценарии на рок и хипи от по-късните десетилетия като безупречно облечен джентълмен наблюдаваше лудостта на юношите - гледаше и се възхищаваше от експериментите му с наркотици, с които се справяше като диета. Той каза, че трябва да опитате хероин само ако можете да се отучите отново. В крайна сметка той стана на 83 години по този начин.
Неговата биография е своеобразен алманах за суб- и поп културата, включително начина на живот. Роден потомък на едно от най-богатите семейства в Съединените щати, той става наркоман, самопризнат хомосексуалист, който застрелва жена си в причудлива игра Уилям Тел, но е изчистен, орехче, плантатор за марихуана. Сякаш трябваше да оспори предците си и целия си произход, Бъроуз винаги се насочваше към сенчестите зони.
Отначало той не беше обичан от това в САЩ - като първосвещеник на литературния ъндърграунд, Бъроуз беше най-известен в Европа. Когато обаче се завръща в Ню Йорк през 1974 г. след продължителни пътувания, той се премества в пода без прозорци на Bowery 222, който скоро става известен като „бункерът“. Бъроуз работи като колумнист в рок списанието Crawdaddy и „бункерът“ се превръща във вълшебен център за всички, които правят всичко възможно да освободят Америка от благоразумието. Анди Уорхол беше гост там, Труман Капоте и Дейвид Бауи, Лу Рийд и Мик Джагър: Бункерната архитектура на Kunsthaus сега изглежда е подходящ отговор на тези времена и на жителите на нюйоркския „бункер“ - с програма, която Бъроуз, който щеше да отпразнува 90-ия си рожден ден тази година, надлежно и достойно.