Женски театър там; Залог на бившия режим; издание
от мадам дьо Вилдийо
Вторник, 17 януари 2012 г.
За първи път във Франция една антология събира около петдесет пиеси, написани от жени драматурги между 16 и началото на 19 век ... Поглед назад към залозите на това редакционно приключение ... И място за първите амазонки на театъра, решен да се пребори с „традиционната забрана на т. нар.„ мъжки “жанр, за достъп до публична реч и социалното, артистичното и политическото пространство, което съставлява театъра на Ancien Régime.
От предполагаемото отсъствие на жени драматурзи в историята на театъра ...
Тези въпроси са взети от проучване, проведено в началото на 20-ти век от вестник (Le Cri de Paris), който е интервюирал театрални личности от онова време за тази предполагаема „женска мистерия“: защо толкова малко жени пишат или са писали за театъра? В същото време обаче в Париж се играха женски пиеси, в столицата беше създаден феминистки театър и преди всичко стотици жени драматурги вече бяха изпълнявани и публикувани в продължение на почти четири века ... Независимо от това: през 1924 г. за читателите на Cri de Paris остава въпросът за тяхното несъществуване или по-скоро за тяхната невидимост.
Тази антология на „защо“ за предполагаемата неспособност на жените да пишат за театъра обобщава редица дебати, преминали през вековете, есенциалистична в по-голямата си част, където една и съща история се повтаря отново и отново: тази на предполагаемия отсъствие на жени драматурзи. И все пак трябва само да се прочетат театралните истории от 18-ти век, които записват целия театрален живот на Ancien Régime, за да се знае, че жените пишат и се изпълняват; трябва само да се прочетат „развлекателните“ раздели на вестниците и списанията от 19-ти век, за да се открие, че театралната продукция по онова време не е била ограничена до Джордж Санд; И накрая, достатъчно е да разгледаме програмите на частни и обществени театри през двадесети век, за да видим, че женските пиеси редовно се изпълняват и публикуват. За да дадем по-точни цифри, нека се позовем на проучването на Сесилия Бийч, проведено през 1994 и 1996 г .: около стотина автори под ръководството на Ancien; 350 през 19 век; 1500 през двадесетия. Но предразсъдъците умират трудно ... Дотолкова, че най-добрите говорители на това отричане на историята в края на 20-ти век са самите жени драматурзи. Като доказателство, думите на Маргарит Дюрас, написани през 1987 г. в La Vie Material:
Всичко в мен беше единно, за да си забраня да пиша: История, моята история, произходът ми, моят жанр. Всичко, което съставляваше моето социално и културно аз.
От реалното присъствие на минали, настоящи и бъдещи театрални писатели ....
История, както е написана, да. Историята, както се оказа, не. Важен нюанс, който ни позволява да представим историята на театралните писатели по отношение на културната легитимност на жените днес. Защото те не са възникнали в драматичното писане през втората половина на 20 век. Съвременните драматурзи не са пионерите на нов театър, който би заличил естетика, при която на „жената“ беше забранено да пише. Тук не става въпрос за изправяне на това поколение талантливи писатели - въпросът е по-сложен -, а за посочване на отричането на историята, което обгражда фигурата на драматурга от 19-ти век, период, в който историографията на театър се провежда.
Подобно на използвания тук термин „автор“, драматургът далеч не е театрален „неологизъм“: тя има дълга история, която забележително свидетелства за силите на деисторизация в работата веднага щом се приближи към въпроса за секса като цяло и в частност женското писане. И именно в отговор на този феномен и на тази нужда от легитимност, отразена и в свидетелствата на Дюрас и Сиксус, днес е публикувана първата френска антология на Театъра на жените на Ансиен Режим, към който е придружаващ сайт също е посветен, представяйки авторите, техните пиеси, откъси, библиографски ресурси, нови изследвания по темата, както и актуални театрални новини.
Най-накрая се забави
Въпреки неуспешния опит на Билардон дьо Совини, който от 1777 г. смята да публикува театъра на своите съвременници и техните предшественици в своя Parnasse des dames, едва в самия край на 20-ти век подобно предприятие вижда деня с публикуване в САЩ от Пери Гетнър, през 1993 и 2002 г., на два тома, посветени на театъра на жените от Ancien Régime, обхващащ периода 1660-1750 г., първият от които е преведен на английски език през 1994 г. под заглавието The Lunatic Любовник и други пиеси на френски жени от седемнадесети и осемнадесети век (Портсмут, Хайнеман).
Паритет между половете в сценичните изкуства: състояние
Редакторските залози на тази антология далеч надхвърлят обикновеното литературно любопитство. Няколко от тези пиеси са изпълнявани и аплодирани в Comédie-Français и Comédie-Italienne: в допълнение към своите литературни качества, те предлагат неочакван поглед към своето време и често подривен дискурс за отношенията между половете.
Бърз преглед на текущата френска театрална продукция също така позволява да се постави този редакционен проект в по-широкия контекст на достъпа на жените до драматично писане: трябва да се помни, че делът на пиесите, написани от жени и изпълнявани на сцени, парижанки през последните години едва успява достигна 20% и най-често около 10 до 12% на основните публични сцени.
Да направи историята на театралните писатели видима, да показва техните произведения и да изпълнява пиеси също е част от механизмите за легитимиране на жените в театралната и литературната сфера. Поради това компания, която подкрепя настоящите усилия за постигане на равенство между мъжете и жените в сектора на сценичните изкуства (M/F „Сезон 1, равенство между мъжете и жените“; Mission Égalités)
Откриване на Талия и Мелпомен от режима Ancien ...
- 3 автори за 16 век;
- 5 за първия период от управлението на Луи XIV, 1660-1680;
- 6 за края на царуването и началото на регентството, 1690-1716;
- 7 за управлението на Луи XV (автори, съставящи между 1725 и 1770);
- 6 за края на Ancien Régime, революционния и следреволюционния театър.
Всичко започва с появата на жени драматурзи през 16 век и завършва с последните постановки от началото на 19 век. Следователно Маргарита дьо Навара, първият драматург, познат досега, отваря първия том, докато петият том е планиран да приключи през 1811 г. от писалката на г-жа дьо Стаел-Холщайн, една от последните представителки на дореволюционното общество, който черпи вдъхновение от театралната естетика на Просвещението да експериментира с модерна и иновативна драматургия, която повлия на романтичната сцена.