Заубершпигел - Кръвна графиня

Принос на Норберт Айхеле

Кръвна графиня

Какво е лош филм? Е, това съображение е много субективно, защото винаги зависи от зрителя да усети.

Филмите, които според мен са лоши, не е задължително да се гледат от някой друг. За мен например досега повечето от днешните A-филми са лоши. Ще има някои читатели, които се мръщят и имат над главите си въпросителна.

Има много истории, както в литературата, така и във филма. Истинските факти са били намалени или загубени в продължение на повече от 400 години. Какво точно е накарало Ержебет Батори и нейните близки служители да убият редица млади момичета, което никога не може да бъде доказано конкретно, понякога в огромна агония, вероятно винаги ще остане тайна. Но точно това е накарало много писатели и режисьори да правят понякога приказни истории.

Тъмната графиня (2015)
(Дама от Csjte)
Режисьор: Андрей Конст, със Светлана Ходченкова, Изабел Елен, Павел Деревянко, Лия Синчевичи, Лукас Бонд, Ада Кондееску.
Разказването на историята на последните дни на графиня Батори от гледна точка на дете също има какво да предложи. Жената се спря пред нищо и пред никого и затова не е разумно да манипулира малко зрителя. Нека бъдем честни, с децата страдаме повече и сме готови да следваме съдбата им.

Не, не искам да оценявам филма, който разказва историята си без шум. Преди да започнете, освобождаването "от 12" изглежда странно с оглед на темата на тази убийца. Тук трябва да се отбележи, че няма какво да се види, което би могло да задоволи горския хрътка, изродът за изтезания или фанатикът на касапниците. И това е хубаво нещо, защото филмът няма нужда от него.

Той оставя всеки детайл от зверствата и въпреки това се придържа към историческите факти. Не, не можете да фиксирате факти върху него, но той не прави грешката да измисля истории и по този начин да лъже. Той отчита безсмислената история на ваната, пълна с кръв, като показва няколко начупени следи от кръв в нея. По-добре е така, защото тази легенда е измислена от драскачите през 18 век.

Според рекламата си имаме работа с приказка на ужасите. Не ми е ясно как историята на жесток сериен убиец трябва да доведе до приказен материал, но от гледна точка на филма знам как писателят на размисълът го измисли. Събитието беше умишлено запечатано с приказни образи. Цветовата схема и осветлението са опияняващи. Графиня Батори е ослепително красива жена. Цялото нещо вече е перфидно, защото всъщност трябва да е мръсно, безцветно и отвратително в зависимост от обстоятелствата. Но точно там се крият атракцията и ужасът. Филмът предполага, че зрителят знае поне основите на легендата. Така че той не трябва да навлиза в отвратителните подробности, които само биха унищожили разказа. Достатъчно е предположението, когато Турцо изкопава труповете или частите от труповете.

Рекламата е малко прекалено силна и ще има някои, които очакват екшън фантастична приказка. Винаги ми е срамно, когато филмът работи по различен начин и следователно няма нужда от него. Поне успях да се потопя в атмосферата и да се загубя в описаните събития.

Светлана Ходченкова като графиня Батори допринася главно за това. Вашата игра е завладяваща, задълбочена и променлива. Понякога жената изглежда крехка, после отново като жесток тиранин, след това меланхолична, след това твърдосърдечна. Тя рядко е самоуверена, блестящо преодолява това с различните емоции. Това, което е сигурно за мен, е, че искам да видя повече тази актриса. Наистина ли е толкова добра, колкото този филм ме кара да вярвам? Има безброй филми, базирани на историята на Батори, но досега не съм виждал актриса, която да изобразява тази счупена жена по толкова завладяващ начин.

Филмът се отдава на своите образи, но не се губи в тях. В последователностите извън замъка той показва мрачен, но не мръсен свят. Героите изглеждат правдоподобни, актьорите са отлично представени. Въпреки че знам, че в крайна сметка ТЪМНАТА БРОЙКА не е наистина убедителен филм за много хора, аз съм близо до най-високата оценка.

Нямам нужда от прекомерно насилие, за да знам какво се случва/се е случило. Светлана Ходченкова ми го дава ясно по впечатляващ начин. Много хора ще намерят това нещо за твърде безобидно и твърде спокойно, но аз ще се придържам към него. Не става по-добро или по-интензивно. Има една красива поговорка: „Силата е в спокойствието“. За бъдещите филми за „Кръвна графиня“ ще ми е трудно да оглавя този филм по неговия ефект. Преди не е имало. Добре, не ги знам всички.

Графинята (2009)
(Графинята)
Режисьор: Джули Делпи, с Джули Делпи, Даниел Брюл, Уилям Хърт, Аннамария Маринка, Себастиан Бломберг.
Джули Делпи също беше очарована от създаването на легенди. Истории се пишат откакто жената е изклала стотици млади момичета преди повече от 400 години. Много автори го украсяват и един или друг детайл е поет, така че днес човек трудно може да различи какво е истина или фантазия.

Причината, поради която Батори е станал такова чудовище, все още не е ясна и до днес. Теорията, която неизвестен писател е обработил в роман в средата на 18 век, дори не може да бъде отхвърлена и следователно е намерила своето място в легендата. Така че Джули Делпи го прие в своя сценарий. Тогава графинята наказва един от младите си слуги. Няколко капки кръв овлажниха кожата на лицето й и тя се поддаде на илюзията, че кожата се стяга младо на тези места.

Този филм, финансиран с различни европейски фондове, рисува картина, различна от току-що обсъжданата. Delpy Bathory е визуално много по-стар и по-интроспективен. На първо място, тя ми изглежда по-правдоподобна от Светлана Ходченкова в ТЪМНАТА БРОЙКА. Това не противоречи на предишното ми твърдение. На първо място, тя изглежда по-съобразена с времето, също и по отношение на поведението и мимиката си. Това, което й липсва, е ефектът, който Светлана Ходченкова развива. Delpy е по-поразителен, липсва му малко дълбочина. Тук перфидната и пресметлива игра отстъпва на яснотата. Делпи се опитва да генерира разбиране за жена, която е полудяла от уж несподелена любов.

Тя се влюбва в граф Турцо (Даниел Брюл), който е почти двадесет години по-млад от нея, чийто баща й предложи брак, което тя отказа. Всъщност момчето се чувства по същия начин. Турцо е женен от баща си за жена от датското кралско семейство и изразите на любовта с писма са засечени. Графинята сега вярва, че е била отхвърлена заради възрастта си. Когато се случи гореспоменатият инцидент, тя вярва, че е намерила начин да обърне процеса на стареене. Сигурно е кръвта на девиците, защото тя осъзнава в лудостта си, че само това носи желания успех. Когато Търцо отново я среща след три години и те прекарват една нощ заедно, тя е твърдо убедена в това. Малко знае, че той е дошъл да я осъди за престъплението.

Меланхолията в характера ме устройва. Имам меко място за това и мога да се потопя в такива хора. За някои хора филмът може да изглежда скучен, защото прекарва много време в изчертаване на трагична фигура за зрителя. Така единият или другият ще стигнат до заключението: „Типично европейско кино Arthaus“. Не искам да противореча на това. Понякога има тази типична непохватност, която прави филма трудно достъпен за нормалната публика.

Филмът се съхранява в тъмни, мрачни цветове и не предлага хумор. И все пак не се изплъзва. Издание 12 също е оправдано тук. Той показва няколко капки кръв, нищо повече. Не е необходимо и това, защото той не иска да шокира. Това просто не е филм на ужасите, дори понякога да флиртува с него през някои дубли.

Бях много впечатлен от последната фаза, тъй като графинята вегетира в заградената стая. За разлика от горния филм, той не се изражда в диво животно, но е наясно със ситуацията му. Затова тя пожелава смърт, а след това я причинява по перфиден начин сама.

Малко фалшиво е да се приеме, че графинята е канибализъм. Това не е нито доказано, нито достоверно. Фактът, че телата на момичетата често са били силно очукани, няма нищо общо, особено след като тя не винаги е била движещата сила зад изтезанията. Техните близки слуги изиграха не маловажна роля в зверствата.

Що се отнася до мита за графиня Батори, филмът на Джули Делпи е по-добрият. Той рисува образа на жените по-интензивно и предава по-достоверна картина от началото на 17 век. Филмът на Андрей Конст е по-ефективен за зрителя, тъй като фигурата е нарисувана по-фино и приятелското оцветяване обгръща зрителя в съмнителна илюзия. И двата филма имат своята обосновка и в зависимост от перспективата са добри филми. Лично аз предпочитам ТЪМНАТА БРОЯ, но това не означава, че той е по-добър от БРОЯ.

Батори (2008)
(Батори: Графинята от кръв)
Режисьор: Juraj Jakubisko, с Ана Friel, Karel Roden, Vincent Regan, Hans Matheson, Franco Nero.
Филмът е направен почти едновременно с DIE COUNTESS като копродукция от Чехия и Словакия. Сравнението обаче едва ли е възможно. Той е по-епичен от другите два филма и понякога басни, че решетките се огъват. Освен това е много по-брутален и с основание може да премине с оценка 16+.

Започва в началото на 1590-те години и включва връзката между графиня Батори (Анна Фриел) и граф Надасди (Винсент Ригън), който се издига до народен герой на унгарците във войната срещу турците. В края на краищата той почита филма, че се опитва да създаде повече фон, но добавя малко или никакво доверие към него. Връзката й с Дарвула, която е обвинена като вещица, рядко намира израз във филмовите адаптации. И все пак е направо нелепо да приписваме свръхестествени способности на жените.

Какво точно причинява привидно вечната младост на Батори, не е споменато във филма. Но може да се предположи, че всъщност става въпрос за употребата на кръвта. Филмът се развива за период от двадесет години и въпреки това жената не изглежда с ден по-възрастна. Само когато жертвите са изтеглени от нейния плен, тя бързо остарява.

За разлика от гореспоменатото, филмът има и малко хумор. Виждаме графиня Батори няколко пъти във вана, пълна до ръба с червена течност. Оказва се баня с червени билки. Както отбелязва тогава Турцо, по-ефективно е съдебното заседание да се къпе в кръвта на жертвите.

Анна Фрил не е задължително да бъде неправилно избрана за ролята на Ержебет Батори, но е жалко. Не отговаря на възрастта, кройката на лицето и мимическият му израз са твърде модерни. И тук Джули Делпи е по-правдоподобната актриса.

В този филм Батори изгражда любовна връзка с млад италиански художник (Ханс Матесън), който е доведен в замъка си от Надасди като военнопленник. Той трябва да рисува жена си и по този начин да запази нейната красота за потомците. След това той трябва да се изправи пред тяхната преценка, независимо дали свобода или робство. Отначало го държи при себе си, но когато Надасди се върне от битка, той трябва да изчезне.

Надасди умира скоро след това. Сега граф Турцо (Карел Роден) я моли за ръка, но тя го отхвърля. След това Ержебет пътува до краля (Франко Нерон) във Виена и по този начин компрометира Турцо. Тя дори отново среща художника, който се радва на лотарийния живот в кралския двор, но умира малко по-късно. Thurzo, дълбоко раздразнен от отхвърлянето на Bathory, започва война с нея, защото нейният замък е беззащитен, тъй като тя позволява борбата срещу турците. Освен това Турцо събира стотици свидетелства, които не са валидни пред краля, тъй като нито са направени от благородник, нито са заверени. Той се възползва от това да хване жената и нейните служители в действие и да може да обжалва пред народен съд. По този начин поддръжниците ще бъдат екзекутирани с незабавен ефект. Ержебет Батори е затворена в замъка си, така че притежанията им да паднат на графа.

Накрая той разказва глупости, защото жената не е зазидана и дори има право да приема посетители. В края на краищата тя сама преценява дали бързо застарява - чрез магия. Наистина, това е твърде хубаво нещо. Затова не е чудно, че филмът попадна в програмата Great Movies и всъщност дори надстрои този етикет.

От емоционална гледна точка обаче финалната сцена поне ме изненада и впечатли - не всеки ще се чувства така. Подчинен казва на Турцо за самоубийството на Батори и че земите сега ще отидат при кралското семейство. Турцо се изправя с бледо лице и широко отворени очи. "Не смейте да говорите за тази жена така. Дори и в смъртта тя е на крачка пред мен. Да, обичах я с всички влакна на тялото и духа си."

Това не подобрява качеството на филма, но поне успях да се примиря с него чрез тази сцена, защото този аспект липсва в предишните филми, въпреки че не е доказан, но е логичен. Ако искате да следвате правилна историческа последователност, трябва да избягвате това нещо. Той е по-спекулативен от останалите и, както вече споменахме, разказва много неща, които се дърпат за косата.

Коментари

Филмът DIE GRÄFIN, от друга страна, ми беше по-познат, преди да излезе на DVD или BD. По това време ме сърбеше в пръстите, за да го купя по-късно като DVD, но по-скоро се въздържах, когато разбрах информативно какъв меланхоличен филм на Arthaus ще бъде. Така че ми харесва малко по-сърдечно обогатено.

Напиши коментар

Като пробна версия ние отново отваряме достъпа на гости за коментари. Ще видим колко време ще отнеме. Тъй като те не се публикуват автоматично, може да отнеме известно време, преди да бъдат активирани

Моля, обърнете внимание: Ако не сте регистриран потребител, вашите коментари трябва да бъдат модерирани. Може да издържи известно време, докато се появи .

- Моля, бъдете внимателни към другите и коментирайте темата и останете обективни.
- Не се допускат расистки и дискриминационни коментари
- Коментарите се оценяват и след това - непроменени - се активират.

- Само администраторите [SuperUsers] имат право да редактират коментари - моля, маркирайте добавката с подходяща дума като „Редактиране“ - или ги изтрийте

- Ако искате да премахнете коментарите, моля, свържете се с администратора чрез формата за контакт или имейла. След това се взема решение.

---