Заместване на акорд на учене
Глава трета: Прогресии II-V (2-5)
Името предполага, че това не е само за 2-5 прогресии, по всяко време акордът се премества в друг акорд, който има основен тон на една четвърт от първия, 1-4-7-3-6-2-5- 1. Вече открихте, че това движение е широко разпространено в нашата музика. Без да се описват много подробности, ходът 2-5 се решава отново с четвърт до 1, което може да бъде или голямо, или второстепенно, както видяхме в предишните примери. Това е същото като придвижването на 4-7-3 или 3-6-2. Вече знаем, че второстепенните или доминиращи акорди могат да заемат диатонични позиции, където диатоничната теория би предсказала нещо друго.
В съвременната музика има допълнителен усложняващ фактор, известен като заместване на тритон. (или увеличен квартал). По-късно ще имаме по-добър и аналитичен поглед върху заместването на тритоните, но засега това може да се разглежда като доминиращ седми акорд, чийто корен е шест полутона (плосък пети или тритонов интервал) от 5-ти акорд или негов еквивалент.
При хордова прогресия от Dm7 към G7 към Cmaj7 например, заместването на тритон би било C # 7 като заместител на G7. По същия начин, ако същата песен е преминала от Em7 към A7 преди да достигне Dm7, вместо нея може да се използва субтритон за A7, D # 7 или неговата промяна (D # 7/b5/# 5/b9/# 9). или във връзка с A7 по време на прогресията.
За да погледнем по-просто, 2-5-1 (или 3-6-2, или други) могат да бъдат заменени с 2-b2-1 (или 3-b3-2, или други). Също така, по-сложни прогресии като 2-5-b2-1 са приемливи и звучат много добре.
Това заместване на тритон или продължителна 2-5-1 прогресия може да се опише като основна 2-5 прогресия. За да хармонизираме разширената основна прогресия от 2-5 (b2) -1, очевидно ще ни трябва скала с някои различни ноти от диатоничната скала, тъй като акордът b2 ще има различни тонове. Изберете скала мелодичен или джаз минорен мащаб, което беше споменато в началото на тази статия, но което?
За да отговорим на този въпрос, нека разгледаме приликите между 5 акорда и b2. Във всеки случай ще откриете, че акордите 5 и b2, избрани във всеки клавиш, ще имат два общи тона. Ето ги - 7-ми тон на b2 акорда и 3 от 5-те акорда, и 7-ми тон на 5-те акорда и 3 на b2 акорда! Тези тонове се наричат "общи тонове" "и тяхната обща общност е основната причина тези акорди да са взаимозаменяеми един с друг. Тъй като 5 акорда стават по-променени или дисонансни, чрез добавяне на остри или плоски 9, 5 или 13, акордите стават още по-сходни.
Ако изберем мелодична минорна гама, която подчертава често срещаните тонове и допълнително отразява 5-акордни промени, тоест неговите остри и плоски 9 или 5 - това ще звучи добре с субтритон или променени 5 акорда, или и двете. За да направим това правилно, трябва да изберем мелодичен минорен мащаб, чийто основен тон е - един полутон над 5 акорда.
Не забравяйте, че Pitch е относителна. Този тип заместване работи във всяка позиция, където акордите вървят успоредно. Fm7 играе Eb, след това C # мелодичен минор, връщането в Eb ще звучи добре по същите причини.
C # мелодичен минор съдържа и вътрешен 5-акордна структура, Bb, където 3-та и 7-ма ноти са кореновите тонове и горен акордова структура, която е променена, или плоските и/или остри 5 и 9 ноти на Bb7. Поради тази причина звучи много добре, когато Bb7 има една или повече от тези промени.