Забележителности по пътя на Елена Щетинкина (h
▲ Златен ангел (цикъл Arkaim, 2000), пасти.
А ние, художниците, сме толкова ексцентрични хора: щом нещо се случи, ние незабавно светваме от вълнение: „Боже мой, всичко е изчезнало, защото те ще отнемат работилниците и като цяло възможността да работят! Какво да правя, какво да правя? Да бъдеш или да не бъдеш?!" С една дума - класика на жанра. Но след това, по един или друг начин, всичко се урежда и вие отново се придържате към любимата си работа, успокоявате се и се потапяте в някаква своя атмосфера, свой собствен свят, различен от всичко останало ...
Живеех в такъв свят по едно и също време, както разбрах по-късно, наистина историческо време, когато родният ни Съветски съюз престана да съществува. Но дори и аз разбрах, че между Михаил Горбачов и Борис Елцин възникнаха вражди, които предизвикаха големи вълнения в обществото и в крайна сметка доведоха до срив на държавата. Независимо от това, дори такова събитие като Беловежка пуща някак си ме подмина. Тоест тогава не му обърнах специално внимание: нямах усещане за катастрофата, която се беше случила - и още по-малко някакво разбираемо разбиране за новия път на „свободна Русия“. Просто неговото съзнание нямаше откъде да дойде. Мисля, че преобладаващото мнозинство от сънародниците възприемаха всички тези промени чисто емоционално, чувствено и никой, включително ръководителите на държавата, нямаше дълбоко разбиране и осъзнаване на случващото се. Впрочем съвсем обикновени хора - често с ниско ниво на образование и култура.
В самото начало на 90-те години - сред нас на художници - всичко тръгна по намотан път от съветските времена. По някаква причина дори радикалното увеличение на цените на стоки от първа необходимост не ми се отрази. Музеите и ценителите на изкуството продължиха да купуват произведения на художници - и, честно казано, лично аз по това време нямах някакви особени финансови проблеми, поне до средата на 90-те.
Една след друга се провеждаха художествени изложби, винаги имаше достатъчно посетители, вниманието на пресата беше дори прекомерно - поне три телевизионни канала отразяваха откриването на изложбите. Освен това специално внимание често се обръщаше специално на мен, като на начинаещ млад художник, макар че вече изобщо не бях начинаещ, но все пак. Забележителен челябински телевизионен журналист - Василий Василиевич Павлов - по онова „гладно време“ засне два пълнометражни филма за мен, всеки с продължителност 40 минути. И неговият филмов екип се сгуши в работилницата ми почти три месеца и те идваха буквално всеки ден. И Василий Василиевич ме научи тогава да не обръщам внимание на камерата, да не я забелязвам изобщо. Едва по-късно оцених ролята на Павлов в живота си - тя е изключително важна ...