За още деветнадесети век Оточенто

Новини от историята на изкуството

Index-Einträge

Ключови думи:

Имена на места:

Периоди:

Цитирани лица:

Грешка

В намесата на Сандра Пинто, Перспектива, като пожела да посочи собственото име и датите на архитектурния историк Певснер, по невнимание го идентифицира с Антон Певснер (1886-1962); това естествено е Николаус Певснер (1902-1983). Извиняваме се на Сандра Пинто и читателите. Грешката присъства във факса, но версията по-долу е коригирана.

Anmerkungen der Redaktion

Този дебат се проведе по време на среща в Рим на 26 юни 2008 г. по време на колоквиума La pittura di storia negli stati preunitari italiani.

Редактирането на този дебат дължи много на Матео Лафранкони.

Volltext

1 След преоткриването на маниеризма, което постави под въпрос телеологическия модел на Вазари за художествена генеалогия, която се стреми към точен край, дойдоха тези от XVII век, след това от „академичния“ XIX и в някои случаи от XVIII век ... Ние може, разбира се, да критикува тези многобройни възстановявания, които са последвали едно след друго, с все по-бързи темпове, през последните петдесет години, защото рискуват да доведат до определена аномия, сравнима с тази на художествената продукция, каквато е. беше анализиран от Пиер Бурдийо, или към постмодерно отношение на повече или по-малко абсолютен релативизъм.

2 Възстановяване: думата не е твърде силна. Трябва да се подчертае доколко тези съживявания на интерес за напълно пренебрегвани периоди или художествени тенденции са били преди всичко операции по ексхумация, спасяване, консервиране и представяне на художествен материал, който е оставен в състояние на пълно изоставяне и е бил в опасност да изчезне завинаги . Историкът на изкуството - Андре Шастел правилно е посочил - е преди всичко куратор: неговата роля е да спаси (и съживи) наследство.

3 Но той е и страховит революционер, който с въпросите си отхвърля получени идеи, лесни вулгати, авторизирана история. Тези разследвания тестваха други пътища, в момента, в който социалната история на изкуството отвори други проекти и когато доминиращият дискурс на една история, основана на мита за художника (и монографичния дискурс, който той предизвиква) беше взривен от човешкото науки. Тогава станаха възможни и други истории на изкуството.

1 „Еднозначни“ френски картини от 19-ти век, (изложба кат., Париж, Musée des Arts Décoratifs, (.)

4 Сред всички тези преоткрития, това от деветнадесети век, казва Оточенто на италиански език, описан като академичен, на „пожарникар“, със сигурност е било по-трудно да се направи от това на класицизма, за който част от века въпреки това споделя ценностите. Много по-критикувана също, защото тя критикува модернистичния мит за нарастващо овластяване на изкуството, което трябва да завърши с абстрактно изкуство и утопия на изкуството в името на изкуството, дискурс, разпространен от медиите. Вероятно и защото този век, чрез институциите, политическите режими и държавите, които е установил, ни присъства. Може да се изживее като реакция (а понякога и беше), особено във Франция; това породи много неясноти, използвайки заглавието на изложба 1, завладяващи и страстни дебати.

2 За възраждането във Великобритания на изследванията върху живописта в началото на 19 век виж D (.)
3 Вижте например в същия брой статията на France Nerlich за живопис в Германия в (.)

5 По-сложно възстановяване също, тъй като противоречи на традиционната география на изкуството от деветнадесети век, дълго време основано на абсолютния примат на движенията, които са се наследявали във Франция, от романтизма до импресионизма и абстрактното изкуство. В някои страни, като Великобритания и Германия, това съвпадна с въпроси за развитието на изкуствата и проблемите на националната идентичност, около велики фигури, привилегировани медии (гравюри и карикатури за Англия ...) 2, философски или духовни течения 3 .

4 Ottocento da Canova al Quarto Stato, Maria Vittoria Marini Clarelli, Fernando Mazzocca, Carlo Sisi (.)

6 В Италия с дълга художествена традиция Оточенто можеше да изглежда само последното потомство на грандиозна история, простираща се от Рафаел до Карачи и преоткриването му от широката публика е малко вероятно. Успехът на изложбата Da Canova al Quarto Stato в Scuderie del Quirinale 4, подготвена от дълга поредица от изследвания, публикации и изложби, доказва, че не е така. Изглеждаше интересно да се върнем към модалностите на това възстановяване (по-скоро ще видим, отколкото просто преоткриване), с някои от неговите участници и промоутъри [О. Б.].

5 Pelagio Palagi: artista e collezionista, Renzo Grandi ed., (Изложба кат., Болоня, Museo Civico, 197 (.)
6 Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna: 1773 - 1861, Enrico Castelnuov (.)
7 I Nazareni a Roma, Gianna Piantoni, Stefano Susinno ed., (Cat. Expo., Рим, Galleria Nazionale d´Ar (.)
8 Иполит, Огюст и Пол Фландрин: изобразително братство през шести век, (кат. Expo., Париж, (.)
9 Вижте по този въпрос различните позиции на Jacques Thuillier, Можем ли да говорим за рисунка с пом. (.)

Перспектива. За чуждо око подновеният интерес към италианския Оточенто, който се проявява както в общи публични изложби, така и в научни публикации, се вписва в европейски хронологичен контекст, но по оригинален начин. Всъщност това "съживяване" е очевидно, особено от 80-те години на миналия век, например с изложбите Pelagio Palagi artista e collezionista5, или Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-18616, или Назарените в Рома7, т.е. да се каже приблизително едновременно с преоткриванията на академичния френски език от XIX век (изложбата за братя Фландрин се състоя в Париж през 19858 г.), английски или немски. И все пак историята на това преоткриване изглежда различна. Това е по-малко преоценката на даден артистичен поток спрямо винаги революционна модерност, както във Франция9, или интересът, проявен към раждането и развитието на национално училище, както в други европейски страни, отколкото изглежда. продължение на други открития, като това на Seicento през 60-те години и на Settecento, през 70-те години. Съгласни ли сте с тази интерпретация, може би малко прекалено панорамна ?