Все още танцува, когато го наричат Új Szó Словашкият всекидневник и новинарски портал в Словакия
12 ноември 2016 г. 18:00
Всичко може да се каже за него, което е уникално за изключително талантлива балерина. Изключителна музикалност, актьорска сила, хореографска жилка. Дора Урик беше солистка на легендарния балет в Печ, по-късно тя стана балетмайстор, а след това заместник-директор на танца в Средното училище за изкуства и граматика в Печ.
Той получи всичко, което можеше да получи като солист. Той имаше дълга редица главни роли, наградите на Лист Ференц, Кошут и постижения за цял живот, достойна художествена титла, но колкото и да получи професионално признание, нито една минута не седна на лаврите си. Това е много по-неспокоен и любопитен характер. Той също не знае никакви жанрови ограничения. Смел поглъщател на мюзикъли, прозаични произведения, филмови роли. György Spiró показа Старата дама на пилешката глава, унгарските медии на Арпад Гьонц, Csokonai Karnyóné със същата вътрешна сила и трансцендентност като всяка от нейните женски фигури на танцовата сцена. И колкото и години да брои, тялото и душата му все още са пълни с енергия, което го тласка към все повече актьорски задачи, но дори танцува, ако му бъде отредена роля, подходяща за възрастта му. Както преди няколко години в k.Rush в Pál Frenák или наскоро Yvette Bozsik в новата обработка на Swan Lake.
Той дойде от Печ в Будапеща за подбор. Това ми е много симпатично. Вместо да плете у дома или дори да прави или купува, той идва и сяда в края на линията. Какво ме кара толкова много?
Страшно ми е любопитно. Това е моята природа. Има и много положителни ползи от това. Отвежда ви напред. Той те поддържа жив. Ако чуя нещо и може би имам съмнения в това, веднага го търся в мрежата. Искам да знам всичко. Веднага и точно. С течение на годините този вид желание може дори да избледнее в мен, но не! Имам нужда от все повече информация. Не се затварям. Напротив. Отворен съм. Те са във всяка празнина. Maja Pliszeckaja също танцува дълго време. Той вече беше над седемдесет, но все пак донесе най-удивителния умиращ лебед. Все още танцувам, когато се обадят. Ивет Бозик ме повери на майката на принца в Лебедово езеро.
Колко пое ролята?
Успях физически. Пали, съпругът ми Пол Ловас получи ролята на магьосник. И двамата бяхме трогнати от хореографията с такова достойнство, че успяхме да се измъкнем страхотно от нея. Ивет се справя изключително добре с героите. Трябваше да правим комбинации от стъпки според собствената ни възраст и знания. Историята стана усукана. Злият магьосник беше моята стара любов, а принцът беше нашето общо дете. Това беше и актьорска задача и за двама ни. Бяхме заобиколени от млади танцьори, но чувствахме, че хореографията на Ивет се вписва докрай.
Колко позволява тялото, ако вече е било с по-ниска скорост?
Не, вече не можете да правите това, което сте правили. Най-общо казано, дори в момента мога да покажа много неща, но белите дробове вече се намесват понякога. Плишецкая също беше толкова прекрасен умиращ лебед, защото всичко беше измислено за нея. Може би дори бих могъл да го танцувам. В хореографията няма ротация или скок. Няма физическо изпитание, което само младо тяло може да направи. Разбира се, той беше на целия съвет. Последния път видях последното представяне на шестдесет и четири годишна танцьорка. Той изтича през сцената с тюлеви дрехи, след това застана в поза, след това беше вдигнат и легнал. Това беше. Тренираното тяло не забравя. Той помни всяко движение завинаги. Фактът, че вече не можете да скачате или пируете двойно Lutz, може да ви накара да танцувате красиво. Пол Френак също не трябваше да хвърля или да се върти в k.Rush. Не трябваше да измъчвам нито сърцето, нито дробовете си. Имах нужда от личността си за парчето. Трябваше да го покажа. Но също толкова важно, ако зрител на шейсет години види по-възрастен танцьор на сцената, той казва, Отче Боже, струва си да живееш!
В крайна сметка има живот след шейсет.
Ван. Просто живеем зле.
С такава фигура, с толкова много енергия, разбира се, всичко е по-лесно.
Това е много трудна професия, но поне е във форма. И жив.
Храни се със силен самоконтрол?
Да. Дори днес. Закуската е най-важното нещо. Обикновено вечерят само мъжете. Пали например не закусва, но се храни вечер. Като дете бях на сто седемдесет и два инча, никой не беше толкова висок в Балетния институт. На четиринадесет години се откроявах от всеки ред, защото останалите бяха високи сто и петдесет сантиметра. Балерина, нали, бъдете малки, бъдете леки, лесно се вдигайте. Закачих се там с дългите си крака, петдесет и пет килограма. Класическият балет е пълен с повдигане. Не можете да принудите мъжки танцьор да вдигне жена на шейсет години. След голяма вариация той щеше да се удави там в отворения цвят. Ако го сложите на рамото си, гръбнакът ви ще се счупи. Аз също продължавах да се грижа да не надхвърля допустимото тегло. Изтичах, когато трябваше. Всъщност не обичах да ям. Бях суетлив. Ям плодове за закуска сега, след това обядвам и след това намирам нещо тривиално около пет, но тогава нямам нужда от хапка. Обядът също е половин порция. Но може да бъде почти всичко. Въпросът не е да имате много. Аз готвя. Който е като мен, който обича да готви, ще се размине с яденето. Той е пълен в готвенето. Радва се, че прави нещо вкусно и достатъчно, за да го вкуси.