Войната и мишката, атомната бомба на двете Европа; Експозиционен филм
експлозия ядрена бомба в океана
„Във Франция вестник L’Aurore публикува заглавие на първата си страница:„ където и да падне Н-бомбата, целият човешки живот ще бъде заличен за хилядолетие “. Не е нужно да имате мозъка на Айнщайн, за да разберете, че Европа ще бъде бойното поле за Третата световна война. Както заяви вестник The New Statesman: „Британците добре осъзнават, че ако Съединените щати и Русия е вероятно да оцелеят в атомна война, Обединеното кралство и Западна Европа са обречени да изчезнат“. "
- П. Д. Смит, „Господа, вие сте луди!“: Взаимно гарантирано унищожение и култура на студената война, в Оксфордския наръчник по европейска история след войната
Въпреки нарастващата загриженост, общественото мнение остава относително спокойно през 50-те години. Недопустимата докторска борба за любов на Стенли Кубрик пристига едва през 1964 г., когато започват да звучат протестите на ново поколение, помнящо много малко. Но засега в края на 50-те години много автори мечтаят за апокалиптично заключение далеч повече от политическа революция.
Първият поразителен елемент е тази визия за феодално британско общество, населено от млади селянки в традиционни дрехи и мъже, които изобщо не са загрижени за технологичния напредък в района. Изглежда, че това почти издава желанието да видим как предвоенна Европа отново оживява, лишена от своята постмарксистка политическа мисъл. И все пак тази политическа простота е балансирана от културна изтънченост, представена от ненадминатото качество на Пино Ноар, произведен в Гранд Фенуик, докато американската имитация се възприема като бледо копие на оригинала. Този второкласен статут по ирония на съдбата се разпростира върху националното образувание на Съединените щати, като министър-председателят на Фенуик се подхлъзва в отговор, че херцогството никога не е признавало официално независимостта на федералната държава. Поради това военният план на херцогството се основава изцяло на хитрост, целяща да се възползва от превъзходната бързина на стария свят, както и от волята на Американизация до крайност на Европа от Съединените щати след Втората война.
Когато излезе, предложението несъмнено забавлява голяма част от американците, които дадоха на филма много почетен успех на своя пазар, вярвайки, че това е приятелска малка шега, представяща ги като прекалено щедри победители. Критичният успех е по-нюансиран, както Тони Шоу обяснява в книгата си Британско кино и студената война: държавата, пропагандата и консенсус:
„Филмът като цяло беше оценен заради хумористичните си качества [...], но политическата сатирична част раздели мнението. Вестници като Daily Worker и Liverpool Daily Post разглеждат последното като добре дошъл опит за облекчаване на дипломатическия проблем на деня. Обаче други леви гласове, като тези на Reynolds News и Tribune, отказаха да видят и най-малко оживление, аргументирайки се, че намекът, че малките държави ще могат да осигурят увереност и строгост, липсва свръхсили, е глупост. Филмите и заснемането стигнаха дотам, че твърдят, че този вид комедия представлява присъща опасност [...]. "
И все пак от европейска гледна точка, обхватът на филма вероятно ще придобие мащаб, много по-разкриващ, отколкото опасен, подчертавайки желанието за културен империализъм, упражняван от Съединените щати чрез двоен процес на национална имитация и международно икономическо подчиняване. В допълнение, войниците на Фенвики дават плът на опозиция, която е по-културно вкоренена, отколкото би предполагал лекият хумор на филма: чрез външния си вид (верижна поща, лъкове и стрели), мотивацията си (отмъстителната маневра на узурпацията на богатството на националната почва) и тяхната военна идеология (концепцията за военен сандък замества кражбата - за бомбата - и залавянето - за привлекателната дъщеря на учения), те биха могли да представляват британско-алпийска Европа, правеща синтез на всичко, което изглежда да липсва от (западно) европейците, живеещи на техния континент, белязани от събитията след войната.
Освен това, докато левият Тъли Баскомб все още действа, разбира се наивно, от честната любов към родината си, американските фигури мислят върху колониалистическа мрежа. В резултат на това техните действия (създаването на апокалиптична бомба, която само те биха били достойни да притежават), техните знания (те игнорират до съществуването на херцогството) и техните отговори (младата дама, заловена да изстреля „Върнете ни бомбата обратно . Правилно е да се направи; това е американското! ") Всички осъждат монохромна визия за света, в която има само две възможни решения, а именно тяхната хегемония или смърт.
В интервю с Бил Кели за рецензията на Cinefantastique, Арнолд каза за този филм, който счита за най-добрия си, че „той ми позволи да изразя нещо важно, да отразя социалната реалност, без за всички, които попадат в проповедта“. Ефективността на темата наистина се дължи на качеството на сценария, който постоянно се движи между режимите на комедия. По този начин приятелската подигравка проблясва, когато американците, които бъркат средновековните войници на Фенвики с марсианци, сами създават масова паника от уста на уста, увеличавайки броя на нашествениците. И обратно, някои малки шеги се оказват по-малко невинни, отколкото изглеждат, например сцената, в която генералът е затворен в музей, след това в подземие, като реликва. И накрая, сценарият дори понякога става вдъхновяващ в своята критика към силите, каквито са, когато чуждестранните лидери, бързащи към портите на херцогството, играят настолната игра "Дипломация", ерзац монопол, който им позволява да купуват и продават. земите, които посещават.
В разгара на последния акт филмът изведнъж спира, за да покаже ужасна атомна детонация, опустошаваща цялата планета. След това се произнася озвучаване, което показва, че това е само визия за това какво може да се случи, ако събитията от филма се объркат и историята възобнови своя ход, не без да оставя зрителя да впечатли, че всеки кран, включващ бомбата, е само отражението на едва заровено онтологично свърталище.
Тази мания, разбира се, живее в комедии и филми, правени във Великобритания в продължение на няколко години. Съединените щати, по-специално, продуцират няколко хумористични филма, които се доближават или разглеждат темата през 50-те години, като Ма и Па Kettle Back on the Farm (Edward Sedgwick; 1951), The Atomic Kid (Leslie H. Martinson; 1954), или C'est pas une vie, Джери (Норман Таурог; 1954) и Англия правят същото с Rockets Galore! (Майкъл Релф; 1957) или SOS Pacific (Гай Грийн; 1959), но нито един от двамата не успява да използва хумора, за да заеме силна политическа позиция по въпроса. Драмите понякога се използват добре, за да изразят параноя и психоза, завоюващи Европа, какъвто е случаят в Ултиматум (Джон и Рой Бутлинг; 1950), в който британски учен краде ядрено устройство и заплашва да унищожи Лондон, ако правителството не го направи “ незабавно прекратява програмата си за атомни изследвания.