Владимир Издебски у нас и в чужбина

Корица, заглавна страница с рисунка на Хуан Грис, списък на участниците, страници със стихове на Талина Издебская и Тристан Цар

По време на погромите от 18-22 октомври 1905 г. Издебски организира групи от студенти и заедно с тях изгражда защитни барикади по пътя на погромистите, което значително намалява броя на жертвите на варварски нападения 3 *. Издебски е арестуван и затворен по политически обвинения. След около година затвор художникът е изгонен от Одеса. Издебски отиде в Европа и стигна до Мюнхен. Той посети и Женева, където се срещна с основателя на партията на социалистическата революция Осип Минор, който прие художника за член на партията на социалистическата революция. Принадлежността към тази партия определи политическите убеждения на Издебски за много години напред, ставайки точно толкова неразделна част от личността му, колкото и ангажимента му към изкуството. Според мен тези два интереса в живота на Издебски бяха свързани помежду си. Възможно е без успешен политически опит художникът да не се осмели да предприеме рисков експеримент в организирането и провеждането на известните си „Салони“. Да не говорим за факта, че политическото заточение разшири артистичните хоризонти на младия майстор.

От Мюнхен художникът се премества в Париж, който по-късно се превръща във втория му роден град, където с пауза от общо около 6 години Издебски живее до 1940 година. В Париж Издебски посети различни ателиета - "академии" и нае студио 4* . Може би точно по това време той се запознава с Роден, чийто последовател се смята за себе си. По-късно Роден препоръчва на френската държава да закупи две произведения на Издебски за музеи.

Мащабът на изложбата беше безпрецедентен не само за Одеса, но и за Русия като цяло. Най-новите артистични тенденции предизвикаха голям интерес в пресата. Вестник "Одески новини" поддържаше обществото в напрегнато очакване на всички нови сензационни новини и големи имена. Разбира се, не всеки приветства положително новите артистични тенденции. Журналистът, който пише под псевдонима „Lohengrin“, хвалейки избора на Издебски и неговите организационни умения, след това описа трудностите, с които трябваше да се сблъска: „Трябваше да стана свидетел на този скептицизъм, недоверие и враждебност, съпътстващи първите стъпки на Издебски ... А, иначе на сайта на Издебски, неспособен да го понеса, щях да изоставя този случай ... "7 * .

6. Заглавната страница на първата стихосбирка на Галина Издебская „E orage qui fleurit“. Париж, 1925

Изложбата включва картини, скулптури, акварели, рисунки, скици на театрални декори и костюми (включително творби на И. Билибин за „Руски сезони“ в Париж, 1909 г.), литографии, офорти, щампи, детски рисунки и витражи от Владимир Бурлюк . Изложението на произведения на изкуството беше придружено от лекции за съвременно изкуство, литература и музика. По време на дните на "Салона" в Одеса бяха организирани два концерта на модерна музика.

Както привържениците на Издебски, така и неговите противници се изказаха най-положително за творбите на западноевропейските художници. Това бяха главно международни участници в "Парижкото училище", което се формира и членове на мюнхенската "Асоциация за ново изкуство"; към тях се присъединиха няколко италианци и представители на други национални училища. Парижката група художници все още изглежда най-представителната. Той включваше няколко тенденции в развитието на модернизма, от неоимпресионистите, водени от Пол Синяк, набисите и фовистите, до Жорж Брак, който показа три кубистки пейзажа. Сред 37-те парижки художници, повечето все още се считат за звезди от „първа величина“: Емил Бернар, Пиер Бонар, Жорж Брак, Феликс Валотон, Морис Вламинк, Едуар Вуйяр, Алберт Глейз, Морис Денис, Кийс ван Донген, Мари Лоренсин, Анри Мангуин, Албер Марке, Анри Матис, Жан Мезингер, Одилон Редон, Жорж Руо 10 *, Анри Русо, Пол Синяк, Анри Льо Фоконие, Отон Фриз. Може да се проследи съдбата на някои от платната, появили се на първия „Салон на Издебски“. (Например „Портрет на поета Юва“ от А. Льо Фоконие е в Националния музей за модерно изкуство - Център на името на Ж. Помпиду в Париж, „Смешни шегаджии“ от митничаря Русо - в Музея на изкуството, Филаделфия, "Моряк" от Матис, сега наричан "Млад моряк" - в Ню Йорк Метрополитън.)

Недоброжелателите на Издебски и противниците на уредения от него "Салон" бяха много решителни и понякога дори публично скандали. Сред тях беше уважаваният майстор Иля Репин. Заслепен от гняв след посещение на изложбата в Санкт Петербург, в статията си за "Салона" той нападна вече починалия Пол Сезан, чиито творби между другото изобщо не бяха в изложбата. Оскърбителният доклад на Репин за посещението му в салона „Издебски“ е придружен от известната поговорка, че произведенията на Сезан, Бурлюков и други модернисти са „написани с опашка на магаре“ Репин също се скара на московските колекционери, че купуват Матис. Давайки критичната си оценка на изложбата, критикът и художник Александър Беноа съжалява за невъздържаността на възрастния майстор и че думата „Матис“ се използва в здравия смисъл от всички врагове на новото изкуство, докато младите художници, напротив, считат Анри Матис за най-забележителното пророческо художествено нововъведение. Заедно с някои други критици от Петербург, Беноа поздрави салона „Издебски“, тъй като за първи път предостави на столичната публика възможност да види най-новите тенденции в западното и руското изкуство.