Видове тонални съотношения
Вижте също решения
Абизов 533 No 1,2,2,4,5,6
Алексеев 327 - 369
Бригадни 493 No 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
Видове тонални отношения. Отклонения
Има три основни типа тонални съотношения (последователности): модулация, отклонение и съвпадение.
Модулация се извиква преходът от един ключ към друг. Полето на модулациите включва всяко взаимодействие на тоналността в едно музикално произведение, тяхната взаимовръзка, моделите на тонални промени, които се подчиняват на функционалната логика. Тази страна на хармонията играе важна роля при оформянето. Например, формата на соната е невъзможна без модулации.
Сравнение образуван от появата на нова тоналност на границата на две музикални конструкции, след цезура, без модулиращ преход, без отклонение (или модулиращ монофоничен лигамент)
Отклонение
2. Акорди, типични за отклонение. Местоположение на отклоненията във формата
3. Отклонения през D7
а) не прилага D7 в основната му форма
б) въвеждането на страничен доминант е възможно след всеки акорд
г) характеристика на отклонение в тоналността една стъпка по-високо
д) прекъснат оборот при отклонение
е) сложни отклонения
ж) доминираща верига
з) изпреварващо отклонение
4. Отклонения през VII7
5. Отклонения през странични субдоминанти
6. Основни принципи на отклоненията.
един.Отклонение - временно отпътуване към нов ключ, без да го фиксирате в него. Новият ключ може да бъде представен чрез множество, автентични, пълни завои.
2. Акордите, принадлежащи към S или D тоновите групи от 1-ва степен на афинитет, се наричат странични S или Ds. Акорди, типични за отклонения - по-често дисонанси - ярки представители на D и S групи - D7, VII7, II7.
Отклонения с акорди на D група. Страничните D-ви дават възможност за хармонизиране на хроматичната скала и възможност за навлизане в хроматичната система. Местоположение на отклоненията. В периода на експозиция, за началото на строителството, отклоненията са типични за основните - във V, III, VI стъпки, в малките - във Vnat., Vharm., III. В каденсните участъци за началото на строежа са характерни отклонения в II, IV, VI. Сред класиците и романтиците отклоненията в тоналността на първата степен на родство са най-характерни през периода на изложението. Отклонение при готвене. Тъй като "острите" S и D се използват за отклонения, всеки акорд на оригиналния ключ може да ги предшества. Отклоненията са по-естествени, ако акордът е общ за оригинала и новия ключ. Най-честите отклонения се появяват при повиквания D7. Отклонението в етап III звучи най-естествено, ако горният глас се движи като фригийски оборот.