Варликовски люлее прасетата си Триумфалната лейди Макбет от Мзенск към Бастилия - Новини
Кшищоф Варликовски измества сюжета и превръща платото Бастилия в кланица за свине. Цялото шоу се развива между стените му с плочки. Свински трупове се нарязват на половина по дължина и се окачват с куки, като се плъзгат по високи релси. Спалнята на прокълната двойка е буквално поставена в тази кланица. По този начин постановката постоянно напомня за заплахите, които ще се случат: криминални, разрушителни, плътски, ледени, остри, клинични.
След прасетата завесите се плъзгат надолу, за да покрият стените на кланицата. Червеният им цвят се отнася до този на кабарето за грандиозна кървава сватба между лейди Макбет и нейния любовник (дори капеща с хемоглобин във видео). Между представленията на акробат, светещ обръч жонглер и стриптизьорка от Готентот, традиционното хвърляне на букет и сватбената снимка, завесите се отварят, за да се разкрият отново труповете на прасета, сред които виси и сега тялото на убития съпруг. Замръзналите стени са потопени в тъмнина и накрая представляват сибирската колония, като лагер на авторитарен режим с бронирана охрана. Металната платформа, която преди е била спалня, е изцяло екранирана, за да се превърне във вагон за депортиране и затвор, неоновите светлини на кланицата стават затворници. Тъй като уникалната и последователна сценография в своята еволюция веднага представи сцената на драмата, първите изображения на вечерта вече показват образите на самия край: две жени в синтетични образи, напомнящи кинематиката на видеоигрите от 90-те години.
Варликовски също буквално показва музикалността на творбата си: много сценични събития са перфектно синхронизирани с оркестъра. Неоните светват при първа оркестрова светкавица, труповете на свинете се появяват на месингова балада, лейди Макбет и нейният любовник дават на съпруга преврат с изстрел от тимпаните, изнасилванията и коитуса се извършват в ритъма на яма (глисандо, попадащ в баса на тромбона в края на забавление, дори предлага доста буквална илюстрация, която кара публиката да се смее).
Музикалната насока на Инго Метмахер е много явна, интензивна и подскачаща, давайки на оркестъра огромната палитра от намерения, които съставят партитурата. Обаче именно с безкрайната мекота се характеризира този оркестър, дори в ужаса на огромна звукова катаракта. Многобройните моменти на камерна музика също изпълват изцяло акустиката, предлагайки преходи към оркестрови изблици. Месинговите инструменти, поставени в страничните височини на помещението (богато костюмирани, като статисти, свидетелстващи за подробното богатство на тази продукция), диалог с техните колеги в ямата, давещи стаята в музикален разкош. Хористите на Националната опера в Париж на свой ред месари, гости на сватбата и след това затворници над трите плота, изобразени от постановката, запазват подробната и мощна насока на свиренето си, както и на песента си.
Влюбеният Сергей е тук каубой с шапка, палто и ботуши. Той също така има малката вратовръзка, не около врата, а в гласа (средата е стегната и басът липсва). Следователно в много покрития висок тон тенорът Павел Чернох използва типично руските си надписи и цветове: както седнал, така и ясен (дори тръби). Той добавя, още един типичен елемент, много заседнал легато или инкрустирана фраза.