Валс с цензура, от Бернард Айзеншиц (Le Monde diplomatique, февруари 2020)
Зад стената всичко беше грозно: беше въоръжено с това убеждение, че западногерманските лидери унищожиха след 1990 г. културната инфраструктура, издигната в Германската демократична република. Сред тях са филмовите студия DEFA. Въпреки цензурата, режисьорите излюпиха нови и смели форми.
През декември 1965 г. пленумът на Обединената социалистическа партия на Германия (SED) денонсира два скорошни игрални филма за „Фалшив либерализъм, песимизъм и скептицизъм“; след това блокира десетте филма в ход на Deutsche Film AG (DEFA), държавното филмово студио или почти цялото годишно производство (1). Възможността за задълбочено обновяване на киното, явление, което тогава се случваше почти навсякъде, включително в Съветския съюз и в няколко социалистически страни в Европа, изчезна. Взаимното недоверие между създателите на филми и властта е окончателно.
Историята на филмовата цензура обхваща четиридесетте години на Германската демократична република (ГДР), с преплитане на авторитети и мотиви. В допълнение към Политическото бюро, Партийно-държавния централен комитет и Министерството на културата, от които зависи студиото (самият председател на Държавния съвет Валтер Улбрихт вижда филмите) (2), е необходимо да се съобразите с йерархия от самото студио. Франк Байер трябва да получи своята адаптация на романа на Юрек Бекер, продуциран от телевизията. Яков лъжец, което DEFA отказа, но което след това ще разпространи, за един от редките си международни успехи. Съветският съюз също може да се намеси, което блокира за тринадесет години Търсачи на слънце, от Konrad Wolf (1958), да не говорим за податливостта на съседна Полша. Дори Виктор Юго не е сигурен: копродукцията Нещастна (1958), с Жан Габин, е освободен с една година закъснение във Франция, след като е претърпял съкращения и промени в текста. И до 1988-1989 г. разпространението на съветските филми за гласност (прозрачност) беше затруднено.
Основана през 1946 г., DEFA наследява инфраструктурата на Universum Film-Aktiengesellschaft (UFA), капиталистическа, след това национализирана от нацисткия режим - комплекти, лаборатории, едромащабни техници - но и навиците на националсоциалистическото кино. Студиото, известният Babelsberg, е подложено на старомодна продукция, създадена по модел на UFA и Mosfilm, основното съветско студио - което отговаря на пионери на DEFA като Slátan Dudow, сътрудник на Bertolt Brecht в театъра и киното преди 1933 г. или Wolfgang Staudte, режисьорът на филма Убийците са сред нас (1946), но по-малко през ерата на Нова вълна. Това, което особено ограничава дейността, е тежестта на политическия авторитет над авторите, което води до избор на теми в съответствие с официалната визия, академични литературни адаптации, контрол на всички етапи, от одобрени сценарии до запетая близо и, следователно, надценяване на текста (3). През 1965 г. измислиците на DEFA вече имаха репутацията на посредственост и кината бяха изпразнени. „Забраниха ви за една година филми и никой не забеляза нищо“, ще наблюдава чешки режисьор след пленума (4) .
С авторите, поставени в черния списък в края на 1965 г., са били третирани неравномерно: принуждавани да се самокритикуват, изгонвани от студиото или просто порицани. По този начин Böttcher ще се върне към документалния филм. „Забраната отвори рана, която заздравя дълго“, Zschoche ще пише. В духа на "Идеологическа рехабилитация" от студиото ежедневните филми сега представят конфликта като просто емоционални драми, предназначени да бъдат разрешени - това, което режисьорът нарича "Социалистическа мелодрама" (5) .
През 1968г, Бях на 19, от Konrad Wolf, е изключение. Този филм, един от най-добрите в историята на DEFA, привлича над 3,2 милиона зрители. Отгледан в изгнание в Москва (6), върнат в Германия в 19 с Червената армия като "Офицер, командирован в културата", Вълкът е вдъхновен тук от епизоди, които е преживял през последните дни на войната. Във всичките си филми той се занимава с трудни теми, от депортирането на евреи (Звезди) до следата, оставена от нацизма (Мамо, жив съм) и в настоящето на страната: Споделено небе, Голият човек на стадиона... Кинорежисьор, официален персонаж, противоречив спорник, учител, осъзнат без съмнение, защото той е споделен между две култури, Вълк остава наясно с културата на ГДР.