В лапите на Бемот
Датската писателка Adda Djørup призовава злата котка на Булгаков, за да потвърди силата на литературата в цяло общество на представленията.
Adda Djørup е част от голямата традиция на „негативните писатели“, без които не би съществувала европейска литература, каквато я познаваме.
Отправната точка на новата книга на Adda Djørup е отхвърлянето на изкуството на романа, на фантастиката. Книгата започва: „Престанах да пиша романи през април, точно когато пролетта идваше в Копенхаген. „С това първо изречение книгата веднага попада в категорията на текстовете, основани на отрицанието на писането, и нейният автор в голямата традиция на„ негативни писатели “, без които европейската литература, каквато я познаваме, не би съществувала.
Сред тях са тези, които като Adda Djørup са писали за отхвърлянето на писането (Kafka, Hofmannsthal); тези, които са спрели да пишат изцяло (Рембо), тези, които никога не са писали (Сократ) и тези, които са търсили един вид нулева степен в литературата (Селан, Бекет, Бланшо). И както при всички тези писатели, тази поза на отказ е много плодотворна при Adda Djørup.
Разказвачът е самотна майка, която печели достатъчно, за да издържа себе си и внучката си, като пише „честно създадени романи с начало, средата и края“. Но един ден през април идва, когато тя чува сладкия глас на брезата пред прозореца си, шепнейки въпроси за полезността на писането. Под въздействието на този глас тя започва да усеща „странната памучна тежест на всички часове от живота си [които е прекарала] в писане на романи, четене на романи, мислене за романи, разговори за романи“. „Имах чувството, че съм изправен пред масивна стена, безкрайно висока, безкрайно широка. Зад него съществува друг живот, живот без фантастика. Живот, съвсем просто. "Тогава тя взема окончателно решение:" Спирам да пиша. Напускам веднага! "
Романтичното оттегляне на писателя е подобно на рехабилитация за алкохолик. Отървава се от всичко, което може да бъде изкушение за нея: от компютъра си, от книгите си. Отначало тя запазва клавиатурата, но в крайна сметка също я изхвърля, защото не може да спре да пише думи в нея, без да издава повече от звуци.
След това наркоманът намира вратички: със син маркер от дъщеря си, не-писателката пише ръкопис, история за убийства във Венеция, с временни идвания и излизания и Doppelgänger, зли двойници. Този ръкопис, който е преписан в книгата, е написан по странен начин, малко като скица или синопсис, който изглежда съответства на определението за писане, дадено от Маргарит Дюрас: „За да пише, то се опитва да знае какво ние ще пишем, ако сме писали - знаем го само след - преди, това е най-опасният въпрос, който можем да си зададем. Но тя е и най-често срещаната. " 1
Както знаем, репресираните имат навика да се възстановяват. Когато писателят решава да се откаже от писането, писането наистина започва. Докато вдига поглед от бюрото и го насочва към „реалността“, тя вижда старата бреза, застанала пред прозореца й, и прави словесно описание на шумолещата й светлозелена зеленина, както само литературата може. Гласът, който се излъчва от листата на дървото, също е много литературна фигура, която освен това си позволява, през този месец април, отклонение от Т. С. Елиът:
„Април е най-жестокият
месеци, генерира
Люляци, които извират от
мъртвата земя, тя се смесва
Спомен и желание,